电影符号学视角看纪录片中的表意特性——基于《亲爱的，不要跨过那条江》的符号意指研究

夏琛斐

（作者单位：重庆大学新闻学院）

21世纪以来，越来越多的电影工作者不甘于与大公司合作创作主流纪录片，开始找寻自己独特的视角，一般独立出资的小成本进行影片拍摄，大多传播渠道通过网络，有部分独立纪录片走入院线，《亲爱的，不要跨过那条江》就是其中极具代表性的一部。它打破百万人次观影创造了韩国影史上独立电影突破百万人次票房的最快记录。在这之后，影片经由中国国内部分电影类自媒体进行宣传，给予国内影视工作者对电影探索的另一个角度，许多看观众也被其传递的质朴情愫所动容。《亲爱的，不要跨过那条江》在韩国独立纪录片中极具划时代意义，能够在国内院校观影中取得如此亮眼的成绩，并能够传播到其他国家和地区获得认可，具有重要的研究价值。

考虑到“电影——符号”表意的特殊性，法国学者麦茨将其分为直接意指和含蓄意指两种功能。电影符号学中所提出的直接意指和含蓄意指类似于语言学中的能指和所指，直接意指是指电影元素中本身所表示的成分，而含蓄意指则是电影元素中被赋予的含义。不同种类的纪录片其直接意指和含蓄意指囊括的范围不同。有些以人文社科或自然景观为主题的纪录片往往范围较大，而以人类或动物等为主体的纪录片则相对范围较小。《亲爱的，不要跨过那条江》中涵盖众多直接意指和含蓄意指的符号，为主题意蕴的深化起到推动作用。

首先，第一个重要的象征符号是雪。雪在片中出现的形式主要有雪天、初雪、打雪仗、堆雪人等，这是它的直接意指。而在含蓄意指上，首先打雪仗、堆雪人是一些具有童真的行为，侧面表达出两个人认识并相恋的年纪比较小，原片中也有所提及，两人的感情几十年如一日般坚定。其次，奶奶知道爷爷听力不好便给他吃初雪，说这是听别人说的，两人相互喂对面吃初雪，一种温情油然而生。这也印证了奶奶的一句画外音：“我喜欢下雪天，不仅是因为它美丽动人，还因为这是我俩相识、相爱的季节，我们可以打雪仗，捏雪人。这个只属于我俩的保留节目，76年没变过。”而爷爷离开的时候，奶奶也是一个人走过雪天里的漫漫长路。在爷爷的坟前，上面堆着一个小小的雪人，是全片最为巧妙地细节所在，这个小雪人是两个老人质朴纯净的爱的结晶。

另一个重要的象征符号是衣服。衣服在片中主要的呈现方式有情侣装、婚服、内衣、爷爷的衣服等，也是直接意指内容。其中，两人常穿情侣装出入街市是两人多年感情似初恋的印证，一般只有处在热恋中的情人才会注重情侣装这些内容，而两位老人时常如此打扮出行；内衣是在逛街时出现的物件，能够让人们顺利度过寒冷的日子，通过内衣奶奶睹物回想起自己死去的孩子们，她说道：“无论谁先离开，都要去看看我们夭折的孩子们，吉雄、艾美、南熙……因为爸爸妈妈好想你们。”两人又何尝不是不舍得给自己买一件内衣，说是死去之后才把这么好的衣服烧掉。其实，他们两人才是彼此能够度过寒冬的那件“内衣”。奶奶说：“爷爷不知道哪些衣服是冬天穿，哪些衣服是夏天的。”于是，镜头中呈现出奶奶在爷爷去医院后和离开后烧衣服的几个场景，从中我们可以推测出这76年的婚姻中奶奶和爷爷几乎形影不离，度过了一年又一年，从春夏到秋冬。奶奶边在雪地里烧着衣服，边呢喃着要爷爷照顾好自己，记得哪个季节要穿哪些衣服，直到在雪地上已经烧成灰烬。新的衣服在这里表达推动纪录片感情上升到一定阶段，主题意蕴丝丝传递，那份真挚如初的爱情以及生死相离时的痛苦。

《亲爱的，不要跨过那条江》通过对韩国风俗文化和特殊符号的展示，例如，江水、雪、衣服、狗、花等具有当地特色的自然和人文景观。可见，符号在纪录片中所起的作用越来越重要，不仅能够烘托环境氛围，更能推动主题意蕴的表达。影片中结合直接意指和含蓄意指，表意与深层意义的结合，不同形式内容的结合，对于主题意蕴的表达具有层层递进的作用。导演对于符号表意功能的把握，使众多韩国独立纪录片能够在人文情怀的阐释上更为真实自然，感情流露顺畅，影片内容也更容易被观众所接受。