托马斯·丘奇的人文关怀

杨光

摘 要：托马斯·丘奇是现代园林景观设计的奠基人，他的设计“加州花园”成为园林设计上的经典案例，使得后人有了更多借鉴。在丘奇的设计中，他注重设计与地域性、历史性、文化性的结合，同时更加注重人的体验感，使进入设计空间的人们可以更多地感受设计师的人文关怀。

关键词：托马斯·丘奇;人文关怀;加州花园

一、托马斯·丘奇的简介与设计思想发展

（一）托马斯·丘奇简介

托马斯·丘奇出生于波士顿，成长于加利福尼亚，是美国现代园林的重要开创者与奠基人。那一时期的加州现代园林设计师包括丘奇被称为加利福尼亚学派，学派所产生的设计思想和使用的手法对当时和今天的风景园林设计有着极大的影响。丘奇就读于加州大学伯克利分校时，学习的是法律专业，但是在求学期间，他对一门园林设计历史课程产生了浓厚的兴趣，这使得他将自己的研究方向转向了风景园林，并开创了美国西海岸现代园林设计风格——加州花园。1926年，丘奇进入哈佛大学设计学院读研究生，进行进一步的深造。与在伯克利的重视植物识别的教学方法不同，在哈佛，风景园林学属于建筑系，强调功能、形式、尺寸和设计的总体规划，这些无疑对丘奇是个挑战。

1926年，为了更多地了解地中海园林的特点与毕业论文的创作，丘奇用哈佛的奖学金去欧洲学习意大利和西班牙的园林。丘奇通过在自己的硕士论文的具体论述中，比较阐释了加州和地中海在人文气候和风景景观上的相似性，并且创造性分析了如何将地中海地区的庭院有机应用于加州。他提到，设计的关键是需要细致地把握庭院建造的尺度，并且要灵活地将规则的建筑外观与自然景观之间进行结合与转换。这样的探讨研究為丘奇后来的人性化景观设计奠定了基础。

（二）托马斯·丘奇的设计思想

1932年，丘奇开设了自己的设计事务所，选址于旧金山。但，当时的大萧条造成的社会经济衰退，迫使丘奇寻求变化，发展新的庭院设计模式。他将硕士期间的理论研究运用到实际项目中：他把花园当作一个露天客厅来设计，巧妙利用花园来增强一栋住宅的空间连续性。为了节省资金，他在地平的规划设计中使用大片的铺装、地被和常绿灌木来减少维护管理的费用，虽然丘奇的理念提出与做法很有新意，但相较而言还是有些许的保守。

在随后的游学中，阿尔托的曲线轮廓、肾形泳池、木材和石材的外墙装修和地面铺装的设计构想都给丘奇启发与影响。在进一步研究勒·柯布西耶、阿尔瓦·阿尔托的设计语言后，他开始了一个新的尝试：他开始抛弃中心对称的手法，转向追求一种新的动态均衡形式。一个设计作品中出现多视点，而不沿用对称构成;在园林设计的色彩、质感上则充满变化。

二、丘奇设计中的为人服务的场所精神

（一）为人服务

在托马斯·丘奇的园林景观设计中始终注重对场所精神的提炼与赋予，并且将场所中为人服务的特质放到设计需求的最前端。场所精神有两种类型，一个是历史积淀型的精神，另一个是探索型的前卫精神。

加州花园的设计则体现了场所精神的内核。丘奇的加州花园设计，不局限于对古典园林的借鉴与抄袭，而是转变为以为人设计、为社会设计的多样化设计方式，增加对文化、地理、习俗的开拓性使用。丘奇综合了自己所需设计的场所特征、场所习俗、场所现有景观建筑的特点，融合人性化要素进行设计。

历史型的精神是具有继承性的，所进行的设计不与过去优秀精神发展积累下的成果进行割裂。探索型的前卫精神是具有开创性的，是在一个领域中进行新的开拓、创新，并且在实践中得到落地。在许多人的认知中景观设计是依附于建筑设计的，在丘奇等景观大师的努力下，逐渐改变了景观作为建筑附属的状态，创造了丰富的自由平面和流动性的空间，在设计中注重人的体验感。让人们从封闭的建筑中无论是对庭院的眺望还是身处庭院中都有符合心灵需求的体验感。

在景观设计中，有两种场所精神：一个是场所现存物质的空间精神气质;另一个是需要设计师进行塑造、挖掘、表达的潜在精神。

加州花园系列设计，是丘奇的典型设计案例。加州花园的设计基地通常位于乡村，尺度较小。其具有的典型特征为：简洁的形式、室内外联系紧密、不规则草地以及游乐休闲设施。在庭园的设计中，注重使用者的私密性需求，使用墙体、围篱和屏障创造了私密空间，让人们在如露天客厅的庭院也可享受私有空间。除了人行化的考虑，丘奇还将场地原有的绿植加以利用，就像安藤忠雄将建筑楔入环境一样，丘奇是那个时代较早将环境与设计有机结合的设计师。在丘奇的设计中，还对日本园林、枯山水等进行了借鉴，如结合使用苔藓、蕨类植物，使用常绿树种和自然形成的石块。

（二）唐纳花园

唐纳花园的建造基地位于一个山坡上，视线开阔，视野极好，可以俯瞰 Sonoma 河峡谷。业主希望自己的花园里可以拥有泳池和有氛围的铺装。设计中，基地内大多数原有的加州橡树被保留并加以利用，成为园中框内景色。自由活动的空间对于追求自由的业主很是重要，丘奇将地面处理为混凝土平台与铺装区域。但在长满橡树的区域内，混凝土被替换成红杉木板。丘奇将泳池设计成了肾形，并且划分了功能区域。深水区用来供成人游泳，浅水区用来给孩子嬉戏活动。区域划分处使用了由设计师 Adaline Kent 设计的具有柔和曲线的雕塑，这样的曲线与设计中的其他元素进行了呼应。雕塑具有审美性，还具有分割作用和实用功能，可用来休息与放置玩具等物品。对更衣处的设计，使用了平屋顶的现代风格，与水池、平台形成完美呼应，更衣室滑动的玻璃墙和连续的长椅连接了室内外空间，更加便于人们室内室外的走动，这样的设计突出了丘奇的人性化思想。

丘奇因唐纳花园享有声誉，设计师们开始争相模仿他的构造方法。在这座花园里，丘奇最多的是倡导了一种自由精神，强调室外的休闲与室内的舒适同样重要，由此改进了人们的生活方式。

三、丘奇设计中对地域性的尊重

（一）丘奇对地域的尊重

丘奇的人性化设计不仅体现在尊重“人”的直观感受，也体现在充分尊重场地的历史积淀、社会风俗、文化特色。丘奇将这些元素有机地与自己的设计进行结合，为设计的人性化助力，创造出真正属于那个地方的有意义的场所。

20世纪初，为了适应时代的潮流，加州的庭院设计的风格转向了折中主義。但是传统手法并不是被完全抛弃了，传统的凉廊仍在起着衔接室内外空间的作用。30年代后，美国经济逐渐得到复苏，社会的中坚力量逐渐转向中产阶级，相继而来就是人们对生活品质的追求日渐提高，人们希望生活在一个更加舒适、惬意的环境中。丘奇的“加州花园”设计正是对场所和地域进行考察后的产物，结合了场所气温、景观特征和业主感受所进行设计。这样的设计也是对当时加利福尼亚出现的美国新的户外生活模式和节奏的回应。

（二）The Sullivan garden

这个设计是丘奇的早期作品之一。在这个作品中丘奇结合地域特色，提出了四个方案供业主选择，丘奇在处理时不仅注重与地域性的契合还注重解决形式与功能关系的问题。在被选中实施的方案中，丘奇通过两条显眼的、倾斜并相互垂直的动线来引导人们环视这个场地，使得人们在视觉上会有庭院比实际面积要大的感受。这样的布局设计让丘奇在进深的角落处遮挡一个角落，用来设置一个带有水池的小庭院，给走进的人们一种深邃、别有洞天的感受。丘奇通过与地域的结合设计，有效塑造了一种弯曲的、有角度的空间，让人们更喜爱这个设计。

（三）丘奇为客户服务的设计思想

设计需要各方面密切合作的工作，尤其是设计师与客户的交流。在丘奇的设计中，设计概念不仅来自于上文所说的人性化设计、尊重地域性特色，在设计建造过程中，客户、建筑师、承包商是要参与进来。如果业主预算不是很宽裕，和安藤忠雄建造光之教堂一样，丘奇会尽力使用原场地上现有的资源。如：更多地采用混凝土的铺装，混凝土铺装的好处在于，虽然前期的投入会稍大，但是省去了养护费用。在丘奇的设计中，种植池设计得很矮，仅用来限定植物生长的边界，人们可以坐在上面。丘奇会积极与客户深度沟通，根据他们的需求设计几个可行性方案以供客户选择。丘奇的每个设计都符合人性化的需求和功能与形式上的需求，兼顾美观与实用性。

四、丘奇设计中服务于“人”的个性化设计

托马斯·丘奇用自由的、人性化的方式来设计花园，同时以开放的方式来处理空间、造园要素、养护管理，人在园中的活动方式等，希望业主在这样的空间中更加自由与惬意。丘奇是个创新者，他不断汲取大师的养料来设计创想新的形式，并将之运用在花园的设计中。在丘奇的设计中，他注重功能与形式的结合，更注重设计好“人”在园中的生活。丘奇的设计顺应了时代的潮流，契合了美国人对花园使用和审美上的需求。同时，他在学习实践中所创造、使用的手法促进了园林景观设计的变革。多视点的设计手法代替了规则的中轴线布局，植被与花卉组合而形成的多变线条，材质之间碰撞所带来的质感，空间塑造时使用的新的手法，都给花园赋予了全新的内涵意义。

丘奇的设计对设计的基本要素和准则运用得很熟练，在他的设计中会有个明显的特征，就是都是人的实际需要和场地特性相结合。丘奇将客户的需求与设计巧妙结合，同时能从周围的景观中吸取要素来进行设计。丘奇的设计中处处充满了人性化的关怀，这是因为他深刻考察、了解了加州的园林景观与历史传统。同时，他细心听取客户的需求，做到设计为人服务。那个时代的艺术与建筑的技术、理论发展也对丘奇的设计有很大的影响。这些，让丘奇的作品拥有新时代的形式与内核。纵观丘奇的园林设计作品，我们可以看到，他的设计是艺术杰作，也是现代景观发展史上不可或缺的里程碑。

作者单位：

安徽大学