电视戏曲栏目的发展现状分析

陈子怡

（上海师范大学，上海 200030）

戏曲栏目逐渐通过大众媒体进入观众的视野。目前，电视上的戏曲栏目种类繁多，这对我国传统文化的传承具有十分重要的作用。同时，戏曲作为我国优秀的传统文化，已经成为中国文化的一个符号，它蕴含着中华上千年的历史文明与民族文化精髓，一方面可以丰富人们的文化生活，另一方面有利于我国传统文化的传承与发展。戏曲文化受众广泛，雅俗共赏。

一、电视戏曲栏目的形成

电视刚刚进入中国的普通家庭，戏曲就进入电视荧屏，走进千家万户。电视在起步阶段，并没有成熟的节目形态，多数都在转播戏曲或电影。随着电视行业的不断发展，地方戏曲类电视节目得到发展，并吸引了一大批戏曲爱好者观看，盛极一时。2003年，戏曲节目的发展非常繁荣，有19家省级电视台开办了戏曲栏目，并且节目类型各种各样，戏曲形式丰富多彩。由此可见，电视推动了戏曲的发展。

二、电视戏曲栏目的发展现状及特点

当下在播的电视戏曲栏目已经超过100个，专业的戏曲频道一共6个，并且80%以上为周播节目。由这些数据可见，戏曲在电视栏目中所占比例非常小，说明戏曲的收视率远小于其他类型的节目。当下电视节目的发展非常繁荣，各大电视台之间收视率的竞争显而易见，所以能够提高收视率的节目对于电视台来说才是好节目。收视率的竞争本质在于利益的竞争，近些年戏曲栏目侧重于传承，受众群体也侧重于年龄偏大的群体，对年轻人的吸引力不足，收视率自然不能与一些综艺节目抗衡。另外，戏曲作为一种传统文化，它的发展相对缓慢，不能盲目创新，否则很可能会破坏传统文化的精髓。戏曲需要观众静下心去欣赏、品味。由于很多电视台把收视率作为评判节目质量优劣的标准，因此戏曲栏目容易被电视台忽略。

戏曲在发展中遭遇了瓶颈，当下网络、电视占据主流，娱乐化倾向明显，很少有人愿意静下心去欣赏戏曲，更别提走进剧场观看戏曲节目了。电视戏曲的娱乐化表现不足，但在文化传承与弘扬上却具有许多综艺节目不可比拟的价值。

此外，戏曲栏目的分布有一定的地域性，这和戏曲剧种的发展带有地域性以及发展不平衡存在密切关系，并且戏曲剧种的划分往往与方言有密切关系，如豫剧、越剧等。虽然我国的普通话普及面十分广，但是各地仍然延续着使用当地方言的习俗，这就为各戏曲剧种的发展提供了丰厚的土壤。南戏是南方地区戏的体系，元杂剧是北方地方戏的体系，中国的南北方以淮河为界，方言的差异和地方音乐的不同是二者的主要区别。相对于南方，东北部地区的人口密集，且经济发展相对好，因此戏曲得到了一定的发展。而西部地区经济发展落后，电视、网络等现代化传播工具发展缓慢，戏曲文化没有得到很好的传承与弘扬。

目前，我国一共有6家电视台开设了专业的戏曲频道，分别是中央电视台戏曲频道、上海电视台七彩戏剧频道、吉林电视台东北戏曲频道、德州电视台戏曲频道、广东电视台岭南戏曲频道、河南电视台梨园频道。对这些戏曲栏目进行归纳总结不难看出，6家电视台一共约40档戏曲栏目，几乎涵盖了电视上的所有戏曲栏目形式，占所有电视戏曲栏目的1/3。并且这些戏曲频道在戏曲的播放质量上相对于其他戏曲栏目要高出很多。

电视戏曲栏目最初走向荧屏，就是面向广大观众，传播与弘扬传统文化。但网络的发展使得电视节目不断向娱乐化方向发展，戏曲虽多以历史故事为原型，但相对于电视综艺来说，带有一定的严肃性，因此受众面狭窄。当下，戏曲受众不断减少，其受众只是小部分戏曲爱好者、戏曲票友等。调查显示，这些固定受众的年龄呈现出明显的断层，且以老龄阶段为主。传统戏曲的抽象性、表现性、概括性特征导致戏曲艺术与大众之间存在较大的距离，大众对戏曲行当、剧情不甚了解，也造成了无法完全欣赏戏曲，尤其是青少年观众对虚拟化、程式化的戏曲表演形式感到陌生，欣赏群体的老龄化和断层都限制了戏曲节目的发展。

三、结语

信息网络的不断发展带动了电视节目的发展，同时促使电视栏目逐渐向娱乐化方向发展。由于戏曲节目的传承性、地方性等特点，其娱乐化的程度非常低，因此受众数量逐渐减少，收视率逐渐降低，难以引起电视台的重视，从而逐渐边缘化。值得注意的是，网络的发展、自媒体的繁荣给戏曲的发展开辟了一条新途径。一些戏曲爱好者可以通过自媒体传播戏曲，促进戏曲文化的传承与发展。

[1]李霞.电视戏曲栏目的生存困境与未来发展[J].传媒，2016（04）：69-70.

[2]李季.新时期电视戏曲栏目的发展之路[J].科技传播，2016（17）：55-56.

[3]张晓璐.“5W”模式视角下电视戏曲栏目传播特征研究——以河南卫视《梨园春》为例[D].天津师范大学，2016.