浅析力群版画抒情风格演变

吴艳

摘要：力群是中国新兴版画早期最重要的奠基人和开拓者之一。力群有着鲜明的性格、优化的智能结构及主张求变的艺术观念，使他的版画创作在新兴版画史上独放异彩。本文结合力群的个性气质、乡土文化的影响、美术教育背景、对民间美术与传统艺术的学习等，简述其抒情风格演变。

关键词：力群；抒情性；乡土文化

“抒情”即抒发感情，原指竖琴伴奏的抒发个人情感的诗歌类型，与用合唱方式抒发团体情感的合唱诗相对应。

力群的性格属于情绪型、外向型。他开朗、乐观、直爽、坦率。他的这种性格表现在作品中，就赋予作品一种乐观主义精神和抒情特征。艾青在《第一日》的文章中就指出力群的作品“给人一种富于装饰美的印象”形成了简洁、明快、赋有抒情色彩的风格。版画家李桦在《情的感染 美的享受》一文中说：“力群的木刻创造了一种朴素无华的版画艺术语言，充满了浓厚的民间色彩，那种高单纯的刀法，浑厚的黑白对比，艳丽的色彩，以及近乎稚拙的纯朴形象，都能使观众感到亲切而易于接受……他的后期作品，那表现人民生活的基调虽然不变，而形式更趋优美，意境更为抒情。”

由此看出，抒情性是力群版画的一大特点，同时，画面简洁明快朴素的造型，也带有浓厚的民间色彩。

一、左翼文化运动时期

这个时期，力群版画从内容上出现了大量的现实题材作品。内容具体有倾诉当时丑陋的社会现象中劳苦大众的悲惨生活、有抨击帝国主义在中国的无法饶恕的恶行；有揭露当时国民党政府统治的黑暗和无能的。如创作了让人揪心不忍的《捡垃圾的小孩》；表现劳苦大众悲惨生活的《病》；以及对当时社会极度愤慨的现实作品《采桑叶的母女》等等。

30年代，有着传统文化之根的力群与西方式美术教育有着严重的矛盾交叉，又面临着民族危亡，他开始产生忧国忧民意识。1933年，他参加发起组织了木铃木刻研究会。在“左翼时期”力群的木刻版画作品中，画面形式上主要还是受德国珂勒惠支和梅菲尔德等大师木刻风格的影响，力群较突出光影和体积的表现，很多都用圆口刀刻制，黑白对比强烈，如《病》、《三个受难的青年》等作品中可以看出。

二、延安革命时期

这个时期，是力群抒情风格发展期。力群在画面风格上从“左翼时期”简洁粗矿的手法变成了细腻丰富的绘画语言。对力群影响最大的两个人物，一个是鲁迅，一个是40年代以后的毛泽东。

1942年力群先生参加了延安文艺座谈会，亲自聆听了毛泽东同志的讲话，通过不断思考， 总结过去木刻创作的经验， 认识到不仅要真正解决为谁服务的问题，更要重视如何服务， 也要搞清楚普及与提高的关系。在 （讲话》之后， 大家都为探究群众喜闻乐见的艺术而努力，热衷于新年画的创作， 力群也不例外。力群的作品形式开始向民族化、大众化方向努力。如套色木刻作品《丰衣足食图》描绘了春节陕北农民家庭丰衣足食、充满幸福，结束了饥寒交迫的时代。作品还带有民间年画你的韵味，更加贴切大众审美情趣。作品使用五套色的套色木刻完成，简洁明了，外轮廓的黑重的线条突出了人物的厚重、朴实。力群善于从乡村平凡的生活场景合同乡村风景中收集素材，从而发掘其中艺术美的能力。期间还创作了《昨日的教堂》、《延安女孩像》等優秀黑白木刻作品。

延安著名版画家江丰曾发表文章指出：“延安木刻的民族化，并不是把早已传到中国的外来技法排除于木刻创作之外，而是有选择地保留着曾为中国新兴木刻革命化有过影响的外来技法，并在适当地融合于阳刻线条造型的中国传统木刻技法过程中，创造性地形成了具有时代特色和民族风格的木刻艺术。“延安木刻的民族化，能够取得比较好的成绩，是由于作者善于利用外国的先进经验，正确地体现了‘外为中用的原则。”这两位已故的革命文艺家的话， 是对《讲话》之后延安版画成就的最好总结。

三、新中国时期

在1949年中华人民共和国成立之后的这段时间内，是力群抒情风格成熟期，是力群版画创作风格转型后的艺术创作的巅峰时期。由解放之前的现实生活题材转变为了更加清新活泼的风景、花卉题材，创作风格也趋于明快、简洁，其借物行情是这个时期的主要艺术手法。由原来注重社会内容的真、以朴实浑厚为特色，而改为着力于艺术形式的美，追求抒情风格与装饰意味。如套色木刻作品《百合花》就是这个事情的典范。作品清新唯美，明快严谨。黑色的背景衬托出画面中的雪白花朵，互相映衬，婀娜多姿。

其作品风格很大程度上是随着时代的发展而变化的，随着社会服务对象需求的改变而完成其审美意识的演化。这期间主要的作品有《背景的雪景》、《黎明》、《圣地花》、《瓜叶菊》、等花卉和风景作品。

四、改革开放时期

这个时期力群的版画艺术作品趋于成熟，刀法技术炉火纯青，画面构图、造型语言也形成自己独特的风格。画面题材仍然以风景、花鸟为主。作品《林间》洋溢着一股淳朴的山野气息，从画面上来看就可以推敲出作者当时思想上的提升和解放。1979年全国第四次文代会上，力群被选为中国文联委员和中国美术家协会常务理事，这个期间，力群没有放弃他的木刻版画创作。创作了《林间》、《清泉》、《金鱼》等黑白木刻版画，以及《天山之夏》、《新城在望》、《春风》等套色版画。

也许是经历了认识的劫难，更爱惜生命的缘故，力群还创作了一系列小动物为题材的作品，旨在赞美人生的春天，生命的童年。力群在总结自己的创作道路时指出：“作为一个现实主义的艺术家，对这一创作方法的认识，是在总结了较长时间的创作经验之后而愈明确的。”他的创作观念得到了解放，并不断向更高的艺术境界升华。

五、总结

力群的艺术创作题材、内涵等，深受儿时乡土文化的影响；受个人性格的影响；受时代变迁的影响，从而创造出众多宝贵的版画作品。

参考文献：

[1]艾青.第一日[M].河北：花山文艺出版社，1991：369.

[2]李桦.情的感染、美的享受[M].中国当代美术出版社，2004：42.

[3]江丰.回忆延安木刻运动[J].美术研究，1979（2）：2.