维度的伸展与压缩，从三维到二维——细谈塔尔可夫斯基电影画面构图及叙事

吴芸芸

(四川大学艺术学院，四川 成都 610000)

当我们提到诗性电影，安德烈·塔尔可夫斯基是无法绕过的重要角色。这位苏联时期的电影导演，通过高超的场面调度能力，将电影的叙事情节，色调画面，纵深空间等等组成电影的各方面因素巧妙结合，创造了极具诗性，想象力和文化底蕴的“作者”电影，与费里尼、伯格曼一起成为世界现代电影“圣三位一体”，在20世纪六十年代的欧洲艺术电影中的一座高峰。

空间是三维的，而电影屏幕是二维的，在维度的转换之中，塔尔可夫斯基提供了极具风格化的视角，来呈现了他对时间，对人类内在精神世界的独特经验。接下来，作者会从塔尔可夫斯基为数不多的几部电影中选择一些经典场景，从构图、色彩、视、质感等方面进行具体的分析，探究塔尔可夫斯基电影独特审美艺术。

1 摄影之眼

平行视角。在本文中，平行视角的基本特点特指画面中场景的视觉地平线是与镜头方框的水平线平行的。在塔尔可夫斯基电影中，与场景正面相对的平行视角的运用非常的广泛。这钟构图往往显得稳定且沉着，同时伴随着舒缓的时间，静谧中只呈现一部分物体的运动，同长镜头一起，为观众塑造了一个个奇异的诗性空间。

比如《潜行者》中非常著名的室内镜头，用细沙堆积成起伏的如起伏山脉，也如海水波浪沉浮的房子，潜行者就站立在画面中心偏左的位置，而光芒从正偏后的位置照射过来，使潜行者的身体处在逆光之中，并与起伏的沙丘垂直，使画面的潜在运动被稳定下来，画面显得奇特而克制。

在《乡愁》中，平行的画面更是创造出了一片庄严凝重感。在多美尼克自焚这一幕之前，广场前的大斜梯所呈现出了规整而密集的平行线，一方面凸出了画面的平面分割趣味，另一方面也同样暗示出了强烈的空间纵深感，在这整体的规律之中，人群被错落有致的放置在阶梯上，形成某种仪式感的视觉效果。同时又有个别的人在阶梯上缓慢运动，因此就在保留了整体的庄重静谧感的同时，微弱的迅动效果使画满不落入死静，静止之中又暗示了时间流逝。值得考究的一个细节是，阶梯中心的灯柱处在镜头的正中央，仿佛一颗钉子牢牢的定住了画面。弥补了阶梯左右的建筑和天空部分所造成的不平衡。

缓移视角。造成塔尔可夫斯基电影的诗性气质的另一个重要元素，则是里面大量的长镜头，而这种通常都具有匀速缓慢运动的特点，赋予观众的视角，并非人物的普通视角，而是某种先知或上帝或幽灵般的视角，让观众处在一个灵活运动的点上，有时像一个秘密的追踪者，静静的躲在暗处，有时像一个迷茫者，空洞的望着原处，有时也像一个迷恋者，用无比细致的眼光抚摸物体表面。

同样是《乡愁》中多美尼克自焚这一幕之前拍摄街道边的人群时，由摄影机从右到左缓慢移动拍摄，将街道边的人群逐一囊括到镜头之中。而人群的零散的分布，犹如一个个高低不同的音符，随着镜头的展开而逐一演奏。

在拍摄《潜行者》中的神秘小屋中的积水时，将镜头缓慢的掠过浅水面，使观众通过镜头，看到水底老旧房屋的瓷砖，恣意生长的水草以及泥沙，水是缓慢流动的，同时镜头也是缓慢的匀速运动，这种拍摄方式仿佛将这种气质顺利的传递给了观众，使观众也成为这废旧房屋的一种灵魂，穿梭在空间之中。

2 色彩情绪

在电影色彩的运用上，塔可夫斯基的电影同样是别具一格的，他精心调用的色彩分布从另一个维度上为影像画面加入了情感，也对叙事情节起到了暗示，烘托的作用。

在《潜行者》中，由黑白的画面拉开情节，进入到禁区后，画面变得宽阔，呈现出湿漉漉的大自然的绿。而进入了小屋后，画面又变回了单一的黑白色调，显得低调而压抑。

在《乡愁》的中多美尼克自焚这一幕的街道场景中，整体色调被安排在沉郁的冷棕色调中，但它并非只有一个颜色，在其中的一个画面，一个穿着条纹裤的男子站在镜头前方，可以清晰地发现，裤子上条纹的颜色是偏红色的，随后出现的靠在墙壁上的女人所穿的风衣，是偏黄色的。由此可以发现，在塔可夫斯基的画面中，虽然表面上是单一的色调，但他仍然用了丰富的色彩层次去烘托画面。

3 行为叙事

塔可夫斯基的电影情节是梦幻的，但他并没用过度的运用如今科幻片频繁使用的后期特效，而是运用巧妙的拍摄手法，使其呈现一种异样的真实。

比如在《索拉里斯》里面著名的30秒失重场景。在图书馆中，心理学家与幻化出来的妻子轻盈柔缓的慢慢升起，整个画面没有其他的气氛烘托，只是镜头围着主角拍摄，非常的真实，但这同时也是虚幻的，导演并没有运用严密的逻辑去论证他们为什么会失重，观众可以去用心的感受那缓慢飞升的感觉，处在缓慢的节奏中的环绕上升运动。

并非运用画面，而是运用情节来塑造虚幻。在塔可夫斯基的电影的电影中有大量的无明确指向意义的情节，在真实的场景中，凸显了充满导演风格的情节。比如《潜行者》中三位主角进入禁区后，向导主动要求独处一下，然后他进入繁杂的丛林，面部朝下的扒在地面上，画面静止，安静得似乎能感受到向导的呼吸。在观众旁侧的视角中，静候接下来情节的展开。

参考文献：

[1] 安德烈·塔科夫斯基.雕刻时光〔M〕.陈丽贵，李泳泉，译.北京:人民文学出版社，2003:63-64，20.

[2] 贝拉·巴拉兹.电影美学〔M〕.何力，译.北京:中国电影出版社，1978:37，142