鄂伦春族传统图形元素在现代陶瓷创作中的应用研究

闫天宝,张晓丽

（黑河学院美术与设计学院,黑龙江黑河164300）

1 鄂伦春族传统图形概述

鄂伦春族传统图形是在社会实践和渔猎生产中创造出的精神文化。手工艺品的制作鄂伦春人最为擅长，通过调研发现大量利用桦树皮制作的桶、篓、盒以及桦树皮船，上面雕刻的图形种类繁多，有植物纹、动物纹、几何纹等，这些纹饰都表现了鄂伦春族渔猎文化的特色。鄂伦春人在创作传统图形时往往比较随心所欲，充分表达着自己对生活的理解，通过对鄂伦春族传统图形的研究我们可以感受到他们善于观察生活、崇拜自然、对美好生活的最求和祈福。

1.1 动物纹

鄂伦春族传统图形中的动物纹种类多样，有虎纹、熊纹、鹿纹等。在鄂伦春人心中老虎就是山神，鄂伦春语将其叫做“乌塔其”。虎纹形象比较多变，以概括的抽象形为主，装饰于狩猎用具上，用来保佑猎手平安狩猎。鄂伦春人崇拜力量，所以鄂伦春人崇拜熊，视熊为力量的吉祥物，将刻有熊纹的饰品配于身上，将赋予猎手无限的力量。熊纹表达了鄂伦春人征服自然渴望。鄂伦春人视鹿为福鹿，见到鹿的人就会有福气，鄂伦春人将鹿纹装饰在生活用品上用于保佑平安、祈求幸福美好的生活。

1.2 植物纹

鄂伦春人长期在山林里生活，植物纹样尤为常见，有花瓣纹、树纹、花朵纹等，这些植物纹样表达了鄂伦春人对大自然的喜爱和感悟。植物纹样在鄂伦春族生活用品中十分常见，如女孩陪嫁用的桦树皮箱上刻有的“南绰罗”花纹、“奎热格因”的图案，象征夫妻和睦、生活美好。鄂伦春人对自然的崇拜，在植物纹样中赋予了许多精神寄托。

1.3 几何纹

鄂伦春族传统图形中的几何纹有十字纹、波浪纹、水涡纹、螺旋纹、点纹等，多出现于桦树皮制品中。这些几何纹样以二方连续、四方连续的形式刻画。几何纹样是从民族图腾进行的一种几何演变，是将动植物形象符号化、抽象化的一种演变，其中暗藏着原始巫术的神秘力量。

2 鄂伦春族传统图形元素在现代陶瓷设计中的借鉴

陶瓷作为一种艺术形态在人类文明史上出现较早，它简洁、单纯、抽象、神秘，从原始的陶艺文化中我们可以了解到一个国家的民族精神和一个时代的文化内涵。鄂伦春族传统图形元素作为传统文化在很多艺术形式中出现，但在对其民族精神真正的挖掘、运用、理解的艺术家就不在多数。艺术家的创作思路受到文化背景、所属地区的差异，以及在对民族美学、民族精神的意识认知和继承思考，在文化交流方面，会产生各样的文化差异。鄂伦春族传统图形元素这一传统文化如何能够正确地发扬、继承和借鉴，如何在陶艺创作中以陶瓷作为媒介更好的传承与发展这一文化遗产尤为重要。挖掘本民族特色的装饰图形语言和创作手法有利于现代的陶艺创作，只有在民族文化的现实中回归，富有民族特色的陶艺作品才能真正的问世。

鄂伦春族传统图形装饰感极强，在陶艺创作中运用会使作品赋予一种精神的力量，在评价一件陶艺作品时，要从传统装饰文化艺术的角度介入，探究其本质精神的特征。鄂伦春族传统图形是鄂伦春族文化的精神本源，以独特的视觉形式与内涵丰富了我国的视觉文化，对我国现代陶瓷艺术创作的发展具有重要的现实意义。日本民艺理论家、美学家柳宗悦说过：“真正的创造,并不是对传统的否定,相反,是在肯定传统的基础上去谋求健康的发展,使传统的精神得到更深的活用。”

3 鄂伦春族文化对创作者的影响

传统文化与艺术创作有着水和鱼的关系，艺术家创作作品应根植传统民族文化，理解其文化的精神实质、内涵，对传统民俗艺术熟知，包括语言、图腾、信仰等。鄂伦春族长期在北方的山林里聚居，其民族符号及民族文化特征十分鲜明，其传统图形设计风格原始、粗犷、大气，值得我们现代陶艺工作者去研究和探索。我们对鄂伦春族传统图形元素的挖掘要取其精华、去其糟粕，要继承和发扬鄂伦春族自强不息、勇敢勤劳、善于观察自然的精神本质。陶艺工作者在利用鄂伦春族传统图形进行创作时，一定要带有一种对传统文敬畏的感情，要把作品的外在形式与内涵精神完美结合。要在表达自我内心感情时，对传统图形进行再创造，从而形成自己特有的装饰语言。

鄂伦春族传统图形是渔猎民族优秀的文化遗产，是我国传统民族文化的重要组成部分，对我国陶艺创作的影响有着深远的意义。陶艺创作者对传统文化理解的深度决定着能否创作出优秀的艺术作品，只有不断的对传统文化深入的挖掘，理解其精神的实质内涵，创作出的陶艺作品才会独具特色。