浅析权吉浩钢琴组曲《长短组合》

黄依卓

（浙江音乐学院，浙江 杭州 310024）

一、作者作品介绍

权吉浩，生于吉林省图们市，现任教于中国音乐学院作曲系，“是一位在朝鲜族的土地上成长起来的作曲家”。权吉浩的创作主要包括：交响乐（西洋管弦乐)7部，民族管弦乐3部，协奏曲2部，室内乐17部，以及重唱、小型合唱、大型合唱数十首。

权吉浩老师创作的钢琴组曲《长短组合》是其代表作品之一。这部作品以朝鲜族音乐中的“长短”节奏为主体，把朝鲜民族元素和现代作曲技法相结合，并在全曲中引入“朝鲜族民谣”片段，将小金、长鼓等打击乐和伽倻琴的音响嵌入其中。全曲由三首以“长短”命名的小曲组成，第一首“噔得孔”采用“噔得孔长短”，以极不和协的葡萄和弦式音块为核心动机，推动音乐发展。第二首“晋阳照”融入了朝鲜族民谣的特殊音调，并以“晋阳照长短”进行发展。第三首“恩矛哩”全曲环绕着鼓点的节奏型，并不断发展出新音调，采用回旋曲式，最后集中展现了全曲所有的长短节奏与和声总结全曲，强调旋律与调性的对比统一。这套作品表达了一种新的创作理念，构思巧妙，被选定为“中国国际钢琴比赛”指定演奏曲目，并入选《20世纪华人音乐经典作品》。

二、朝鲜音乐元素

（一）节奏节拍

“对于朝鲜族人民来说，三拍子的感觉几乎是与生俱来的，即使是从未接受任何音乐训练的人也可以自如表达”。朝鲜族的语言是由带有“长短”的音节组成的，节奏方面依托朝鲜族的读音语气、语调特点，在每单位拍内部变化，掌握了这些节奏的长短也就把握了全曲民族特色的精髓所在。

1.噔得孔的长短

噔得孔的长短是朝鲜族的舞蹈长短。欢快、活泼、兴奋、乐观。采用12/8拍子，每小节内部为三拍、两拍一拍、两拍一拍，多用于喜庆节日或盛大舞会。

2.晋阳照的长短

晋阳照的长短是朝鲜民族的传统器乐曲的长短。是一种古老、深沉，缓慢，带有叙事性的长短，节奏比较自由，由3/4、4/4、5/4拍子组成。

3.恩矛哩的长短

恩矛哩的长短是朝鲜族传统舞蹈音乐的长短。由5/8、6/8、3/8拍子组成，拍子多次变化和重音多次转移组成复杂的节奏层次。

（二）音响模仿

1.模仿朝鲜族小金，鼓等打击乐的音响

小金，又称小铜锣。小金主要用于朝鲜族民间舞蹈农乐舞的伴奏，与朝鲜族人民的劳动生活有密切关系。长鼓，又称为两杖鼓，因鼓皮材质和鼓腔面积大小的区别，可以发出不同音色。

“噔得孔”中用音级化的“音块”为核心和弦和大七度音程的平行进行，交替出现分别模仿朝鲜族小金和鼓等打击乐的音响，烘托渲染出热闹欢乐的节日场景，奠定了全曲的动力与色彩基调。

谱例1

2.模仿伽倻琴音响

伽倻琴是朝鲜族特有的古老乐器，外形与汉族的古筝相似，也与之有不解的渊源。伽倻琴的表现力丰富，既能表现哀伤、喜悦等各种情感，又能表现出激昂、壮烈的场景。

“晋阳照”中采用切分节奏的固定低音式写作手法，增强音乐的推动力，改变节拍重音，奠定全曲伤感、悠长的情感基调，模仿伽耶琴散调的音响。

谱例2

三、现代作曲技法

在西方音乐发展史上从古希腊古罗马时期、中世纪时期、文艺复新时期、巴洛克时期、古典主义时期、浪漫主义时期到20世纪新音乐时期，音乐创作上不断打破之前所使用的传统和声模式，逐渐不受约束，追求自由强调新意，开始使用无调性，十二音序列等。权吉浩创作的这首作品中采用朝鲜民族元素与西方作曲技法融合，是中国民族钢琴音乐的重大突破。

（一）曲式结构

虽然这是一套带有中国少数民族特点的钢琴组曲，但仍然采用西方的曲式结构框架。“噔得孔”与“晋阳照”都是带有引子、尾声的三部曲式，分别由呈示、展开、再现三部分组成，并且都采用动力再现。“恩矛哩”中使用的是回旋曲式(ABACA)，主要主题周而复始的循环往复，主题变化重复并在之间插入B、C对比段，其中有个C插部改用了Andante与A主题的Allegro在速度与性格上形成鲜明对比。

谱例3

（二）固定低音

固定低音，指在低音声部动机主题多次重复出现，成为全曲的核心。钢琴组曲《长短组合》的第二首“晋阳照”中采用切分节奏与低八度的固定低音为动机，渲染古老深沉的气氛，奠定全曲的情感基调。

谱例4

四、演奏分析

（一）“噔得孔”

乐曲“噔得孔”描绘热爱生活的朝鲜人民热闹欢快的群舞场景。一开始就大量运用了极不协和的葡萄和弦模仿打击乐的音响，并作为核心和弦贯穿始终，以三拍，两拍一拍，两拍一拍的节奏组合来模仿击鼓的音响效果（见谱例1）。乐曲虽然是以三拍子为基本框架，但也倾向于四拍子，在演奏时处理不能过于死板，节奏长短之间要灵活处理。在演奏时，需要通过钢琴来模仿打击乐的声音，应该用指尖触键，同时掌关节要支撑住手掌，声音集中；踏板应及时切换踏板，避免音响混杂的效果。

（二）“晋阳照”

乐曲“晋阳照”展现了古老，缓慢悠长的性格，像是在诉说古老的故事，着重刻画内心情感。主要表现一种舒缓的，并略带伤感的情绪。全曲之初的引子从低声部开始就奏出核心动机切分式固定低音，中声部加入带有倚音的持续长音二分音符，让人联想到伽倻琴“弄弦”场景。引子的速度相对自由，固定低音要奏出厚重的音色。高声部在高音区奏出快速、短促、连续的三十二分音符跳音，刻画山间环绕着鸟鸣的声音，弹奏时多使用指尖，快速触键（见谱例2）。第二段与第一段形成性格的对比，呈现出完全不同的性格，在前后两慢板段之中加入一个快板乐段，出现欢快的，声音尖锐的小二度，与之形成对比。

谱例5

（三）“恩矛哩”

乐曲“恩矛哩”快板，但在演奏时速度也不宜过快，要考虑到演奏的速度是否能完整表达出朝鲜族风情，不能一味的追求速度。描写的是各种打击乐的音响，表现热烈、激动的场景。一开始刻画的是低沉的鼓声从远处传来，在钢琴的低音区演奏。之后鼓声由低到高，由远及近。这是一首回旋曲式（ABACA）作品，在演奏时要把音乐的层次感表现出来。第一段高低声部均以单旋律线条跳音为主，触键要果断、轻巧，多用指尖的力量。第二段由单音变为八度和弦，纵向由高低声相同节奏型变为带有附点节奏、交错出现的节奏型。低声部奏出重音后紧接着就是高声部葡萄和弦的重音。高潮部分高声部要快速、清晰地奏出连续的十六分音符和弦，并且左右手快速大跳要准确，可单独抽出来练习。第三段又回到第一段的形式。第四段（见谱例3）变为行板，给人以两种音乐情绪対置的效果。之后巧妙的采用小连接，逐渐加快从行板回到之前的快板。最后一段相当于第一段的升华，在激动、热烈的欢乐场景中结束。

五、结语

钢琴组曲《长短组合》将朝鲜音乐元素与现代作曲技法融合，将民族性与时代性融合，将东方与西方融合。中国钢琴音乐随着社会的发展，开始不断创新，不断摸索新路，从闭关锁国抵制外来文化到如今改革开放学习、借鉴外来文化，并将其巧妙的与民族元素融合。在专业学习钢琴音乐的同时，增强了我们对中国少数民族音乐文化的了解，使具有中国元素的钢琴音乐逐渐融入世界音乐，为世界各国人民所学习和了解，成为中外交流的重要纽带。