探究黄梅戏王少舫“王派”演唱艺术

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【摘 要】黄梅戏王少舫王派艺术唱腔之醇厚，唸白之纯正，做功之规整，表演之流畅，剧目之重角，创新之始终，构成了王少舫王派艺术的基本特征。其核心部分在于王派的演唱艺术。

【关键词】唱腔；醇厚；京韵

中图分类号：J805 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）31-0031-01

黄梅戏王派艺术唱腔之醇厚，唸白之纯正，做功之规整，表演之流畅，剧目之重角，创新之始终，构成了王少舫王派艺术的基本特征。其核心部分在于王派的演唱艺术。王派唱腔的特点：浑厚醇正、善用冲音、伴有半音、辅以徽京底蕴。

一、浑厚醇正

好的戏曲演员善知善用自己的音区和音色。王少舫王派把握住了自己男中音的先天自然条件，多在中音区行腔；音色偏于浑厚，因而将自己的本色音质发挥到了极至。他的唱腔从不卖高腔，捏细声，矫揉造作，奶声奶气，而是从黄梅戏的本嗓传统演唱出发，自然发声，本色演唱。其实，演唱艺术就应强调自然放松，注重本色。

例如，《天仙配》“路遇”董永选段“卖身纸”：这是一段黄梅戏三三四格式十字句的男平词，可以说这一段四句平词，王少舫是一气呵成，完全在男中音中完好地完成，既显浑厚平实，又显韵味醇正。当唱到第四句“怎能”的“能”字行腔时，又显得平朴中见委婉，纯正中见细腻，唱出了董永的无奈与困惑。

二、善用冲音

“王派冲音”是指王少舫在黄梅戏男腔演唱中经常使用的短促而有力度的高音或装饰音。王派唱腔善用冲音，这是王派唱腔的一大亮点。现在黄梅戏男生

少以传承，实则王派冲音是一种很好很有特色的行腔方法。

例如，《天仙配》“路遇”董永选段“家住丹阳”：当唱到“丹阳”的“阳”字、“父母”的“父”字、“受苦辛”的“苦”字、“让我走”的“让”字和“红日”的“红”字等，王派均采用了冲音。

王派冲音分两种情况使用。一种是黄梅戏男腔的高音行腔，一种就是黄梅戏男腔装饰音的高音修饰。如“阳”、“父”二字属于前者，而“苦”、“让”、“红”三字属于后者。高音幅度大多在二度左右。

三、伴有半音

王派唱腔善用半音，这是王少舫将京剧唱法运用于黄梅戏的一个典型案例。例如，《天仙配》“路遇”董永选段“含悲忍泪”：王派唱腔唱到第一句导板时“含悲”的“悲”字和“往前走”的“走”字，都运用了半音的运腔方法；后来的“大路走”的“走”字也用了半音来演唱，既表现了我国二十四孝中董永“卖身葬父”的悲凉心情，又表现了剧中人物在这个此时此地戏剧规定情境中的忍让与无奈，效果很好。

王派半音的运用也有两种情况。一种是黄梅戏男平词在导板、散板、转腔和阴司腔上下句等腔调时自身原有的半音唱法，一种即是王派半音的特色运用。两个“走”字的半音唱法就是前面一种，而“悲”字半音唱法就是后面一种。

王派半音唱法很好听，既能表现悲痛的心情，也能表现欢快的情绪。这是京剧中常见的一种演出方法。

四、徽京底蕴。

王派唱腔的形成植根黄梅，源于徽京。其发轫于祖辈的徽调梆腔、父辈的徽班京腔、儿时的沪上学艺和青少年的苏皖京戏；同时，在安庆的“京黄两下锅”起到了根植黄梅调的作用。如果以1950年王少舫三十岁作为他京黄艺术人生的分水岭，那么他九岁学戏、十三岁登台以来的二十二年间，他主要从事的是京剧演唱，而且还是一个很好的京剧角儿。可以说，王少舫的王派唱腔具有徽京艺术的底蕴。

王派唱腔的徽京底蕴在他的唱腔中得到了充分的体现。

例如，《罗帕记》“描容”王科举选段“鲜艳彩墨染笔尖”（或名“一腔幽恨难排遣”）后段：

拿姜雄，

报家仇；

请皇封，

造牌楼；

节女英容千古留。

仰首苍天问明月，

心中夙愿何时休。

这一节唱段是王派唱腔具有徽京底蕴最为典型的案例。

“拿姜雄”这段唱腔，基本上就是将京剧的唱腔旋律很明朗地化用到了黄梅戏的唱腔之中，明知道这是京剧旋律，但都认同为这是黄梅戏唱腔，是为精彩的化用，大大丰富了黄梅戏的男腔旋律。如果没有具备深厚徽京底蕴的艺术家，这段唱腔是很难唱出“这一个”味儿的。

从另一个角度看，这段唱腔也看到了京黄同源，即为徽调。徽班在1840年京剧形成前后，留在和回到省城安庆府及其石牌地区的艺人，自然会对怀腔府调产生积极的影响。黄梅戏以怀腔为主，集大家于大成，于1879年形成于安庆；其间，许多黄梅调艺人及其祖辈均是徽班徽调艺人出身，直到清末民初至抗战内战时期的“徽黄两下锅”和“京黄同台”，黄梅调才有了戏曲本质的提升；新中国成立，黄梅戏一跃成为全国五大剧种之一。可见，徽京的直接影響，王少舫等徽京艺人的加盟，促成了黄梅戏的飞跃。这是从这一例唱段中引发的思考，同时也看到了王派唱腔对于黄梅戏声腔的重大贡献。

王派唱腔的徽京底蕴在这段唱腔中得到了完美的表现，说明了徽京艺术对于王派艺术的影响，同时也说明了徽京艺术对黄梅戏的形成与发展产生了直接的积极影响。

王派唱腔的徽京底蕴在这段唱腔中得到了完美的表现，与此同时，在这段体现“王派京韵”行腔中，“王派浑厚”、“王派冲音”和“王派半音”等王派唱腔特色都得到了精美绝伦的展现。

可以说，王派唱腔浑厚醇正，音韵纯朴，具有浑厚、冲音、半音和京韵的特色，构成了黄梅戏第一代表演艺术家王少舫王派的演唱艺术特征。黄梅戏一代宗师王少舫王派的演唱艺术是黄梅戏珍贵的财富，值得探究与传承。