新造型主义与中国风格的契合

喻蓉

摘 要：新造型主义以其高度的抽象，明快的线条，色彩鲜明的块面组合，构成画面的非对称性平衡，这一特点非常契合中国古代的美学理想和艺术实践。在现代室内设计中，要继承传统，追求时尚，形成中西合璧，古今协调的中式风格，借鉴新造型主义手法，是可行的途径。

关键词：新造型主义；蒙德里安；格子画；室内设计

一、新造型主义思想和中国传统美学思想的对比

新造型主义是以蒙德里安为首的“风格派”艺术家共同提出的一种艺术主张，“格子画”是其最具体的代表作品。从上个世纪前期到当今，新造型主义影响越来越大，在建筑、服装、装潢、家具、室内设计等领域，其印记可以说是无处不在。当前国内的室内设计中，蒙德里安现象也日益普遍，既受到设计师的高度关注，也得到社会的广泛认可。

我们要思考的问题是，蒙氏的新造型主义，属于西方的外来文化成果，在我们弘扬民族传统，打造室内设计的中式风格实践中，能否与中国美学、中国气派相通相融。事实证明，答案是肯定的。我们对新造型主义进行深入剖析时，发现其基本原理、主要表现形式和我国古代的美学理想、艺术遗存有着诸多相同或相近之处，对此予以理性关照，会对中式风格成功吸收西方艺术元素，产生积极的促进和推动。

新造型主义艺术家多以几何图形为绘画基本词汇，主张创作应摆脱自然的外在形式，以表现抽象精神为目的，从而创造出普遍的抽象秩序与均衡美。他们认为，眼前的万物是各具形态的，但共同的、本质的特征并不是表象，只有抽象的、简洁的图像才能提炼和反映出事物的内在精神。如代表作《红黄蓝的构成》即是作者经过长期思考、反复推敲的结果。

在中国早期的艺术表现里，不乏这样简洁明了、淡化具象、仅存抽象的范例。如商周时期的玉雕、战国青铜器上的鸟兽纹饰、汉画像石上的人物都没有细节，只留下线条和块面。早期先民不会有蒙氏的艺术自觉，只不过被工具和技艺所限，只能以近似符号的图形来表现生活，但效果和抽象派的主动追求有相同之处。“抽象”这一特征将二者联系在了一起，使现代室内设计的中式风格有了借鉴“格子画”的历史依据和现实可能。

二、“格子画”与传统造型艺术的构图对比

蒙德里安的作品，以几何抽象的特征被形象地称为“格子画”，在画面中，大小不一的各种“格子”共同组成完整画面，其成功之处，一是各种矩形通过其相互关系和位置安排，营造出富有节奏与韵律的秩序与美感；二是各矩形之间恰当的比例，独具匠心的色彩，在相互的制约与呼应、依存与衬托状态下，形成了非对称的平衡，从而表达出事物本质上的稳定和平静。在中国的艺术史上，同样产生过类似的艺术思考与实践。众所周知，以中轴线为支撑的对称平衡，是中国美学的普遍性原则之一，但为了破除对称而带来的单调和雷同，人们多在全局的对称平衡中，刻意构建出局部的不对称平衡。中国画技法中的“品”字形、“井”字形构图，便是例证。在书法作品的整体布局中，这一规律最为明显，如把每个字看成一个抽象板块，那么个体字之间轻重相对、大小相依、横竖相交、浓淡相衬则是衡量作品水平高低的主要标准。在室内设计中，常见的博古架与蒙氏的格子画最为相似。博古架格子的分割，除了适应器物陈列的需求外，追求外形的美观亦是一大考量。其它如建筑中的木格花窗、吉祥符号中的“喜”、“福”、“寿”字等变形图案，都具有“格子画”的特征。

在现代室内设计中，如立体墙面的艺术安排，图片组合，书画小品组合，以及门、窗、电视、书架、壁橱乃至隔断这些不同类型的矩形组合，都可以借鉴新造型主义的构成手法，拼装成稳定协调的简洁组合，既体现鲜明的立体主义色彩，又符合局部与整体统一、严谨与灵动共生的中国风格。

三、“格子画”与传统造型艺术的线条对比

新造型主义的格子画，使用的绘画元素极其简单，除色彩外，仅靠特别具有冲击力的线条。蒙德里安說过，“我一步一步地排除着曲线，直到我的作品最后只由直线和横线构成，形成诸十字形，各自互相分离地隔开。”在他的作品里，线条给人的印象是极其强烈的，这些粗壮的线条不仅是各个矩形体的分界，同时自身也是表达某种情绪的造型元素。更值得肯定的是，他利用垂直线与水平线本身的物理特征，表现出两种对立力量在对峙中呈现出的均衡感。

中国的造型艺术，一直把线条放在最重要的位置，早期的山水画、人物画，无不是靠线条来描绘。传统的中式家具，也有意识的突出由框架而形成的线条布局。青铜器、石刻、瓷器、木器，也都把线条作为主要的装饰手段。与蒙德里安不谋而合的是，中国人对直线的喜爱远远超过了曲线。古诗有“直如朱丝绳，清如玉壶冰”，俗语有“宁折不弯”，直线，在中国人的心中，既象征着力量，又代表着正义。

在现代室内设计中，线条的粗和细、显和隐、断和连，都直接决定着呈现的效果，影响着人们的感受和情绪。线条合理，会使空间感更好，视觉效果更愉悦。反之，杂乱无章的线条，一定会给人带来烦躁，造成不安。与蒙氏的“格子画”一样，室内设计中，不管是显性的还是隐性的，曲线和斜线一般尽量少用，因此，动荡起伏的感受，倾斜摇摆的感觉都不应在人们居住的室内环境里过多的采用。

结语：

综上所述，“格子画”与现代室内设计之间，存在着观念上、形式上的多重联系，因此，将这一西方艺术流派的手法，填充到现代室内设计的中国风格中，是具有充分理由和条件的。笔者曾尝试过直接嫁接式的探索，收到了较好的效果。我们在空间立面墙体设计中，将需要放置的门、窗、橱和装饰画等以线条描绘成矩形组合，再选择“格子画”与之相呼应，或调整、或裁剪，把各种物体有机地组合成一幅“格子画”，或者说把各种物体分别安放在不同的“格子”之中，在多项事物的同构中，利用原作品的巧妙构思，获得了整体的平衡感，并具有了新颖的时尚感。

在设计方案中投射“格子画”因素时，必须牢牢把握实用性、合理性的原则，需要创造性借鉴，万万不能为追求形式感，而牺牲功能盲目复制。中西的互融是发展方向，是正确途径，只有转益多师，大胆吸收各种艺术中的宝贵养分，我们自己的中国风格才会展线出独特的艺术风采。

参考文献：

[1]宗彦，《风格派绘画理念在设计中的应用》，科技视界，2014（01）.

[2]刘正平，《论蒙德里安的绘画艺术对现代设计的启发》，美术教育研究，2014（16）.endprint