电影《快把我哥带走》：一张亲情的返程票

（湖南师范大学文学院 410000）

《快把我哥带走》从七夕档上映至今，总票房已突破3.7亿，豆瓣评分7.0分。作为一部由漫画改编而来的青春奇幻电影，这部片子似乎并比不上其他青春片的卖点：没有明星大腕、没有失恋堕胎、没有标准化的“伤痕”青春模式、也没有大的IP市场。它只以一对兄妹之间的情感为轴，以日常生活中最生活化的事情入手，抛弃了爱情卖点，淡化了友情因素，而将许久未曾提及的亲情贯穿故事主线，这种来自身边最日常最真挚的情感凭借口碑在市场占有一席之位，也成为今年暑假七夕档一个意外的闪光点。

该片讲述了一对同为高中生的兄妹时分和时秒，两人在日常生活中矛盾重重，父母关系和家庭关系也非常紧张。于是在妹妹时秒的生日上便以“让哥哥消失”作为生日愿望。结果愿望成真，自己的哥哥变成了朋友家的哥哥，自己变成了家中的独生女。可在新的生活体验中，妹妹逐渐发现哥哥捉弄自己背后的深意，从误会的厌恶转由感动与留恋。因此本片中的戏剧看点也显明易见：一是加入了奇幻的元素，一个生日愿望能够改变十几年既定的事实，将最平常的生活带入了新奇的体验。二是兄妹两个主角之间的情感变化，由矛盾重重变到恋恋不舍，由误会到深情，情感的落差与前后变化也成为该片的情感由喜到悲的转折。这样的戏剧冲突似乎并无多大新意，由误会到理解这样的情感变化也是许多故事中惯用的情感转折方式，可奇幻的体验过程引发的这样的变化确实把人们的情感易代入到影片中来，在不可能中体验一把可能。这时观众们往往会审视自己周边的情感，有多少是因为误会而错过，又有多少是还未理解又可能隐藏着深情。也正如导演郑芬芬本人接受“麻辣鱼”采访时所说：“妹妹从第三方视角重新审视自己的生活，去发现哥哥对她的好，这使得人物有成长，情感有进阶。”

一些青春片在类型程式方面有非强制性的特点，却是某种创作理念和观众接受相“对接”的共性产物。 而对于这些关于青春、关于成长的片子总是会有各种褒贬不一的声音，每个人生活成长的环境不同，对于情感的认知也有所不同。的确，这部片子刚上映便受到多方的议论，豆瓣热评第一的网友认为：“这样的哥哥自私、幼稚、刻薄、缺德，还打着爱妹妹的旗号欺负她，甚至让她误认为你真的爱她。”也有许多网友表示：“生活中怎么可能有这么好的哥哥，不过都是虚构的罢了。”在我看来，这部片子的确有许多笑点与泪点，当妹妹的头发被扎成小辫子绑在床头，当妹妹在公交车上被挤得难以呼吸，当哥哥一如既往地嬉皮笑脸搞怪时，这些久违的青春元素都能让观众感到欢乐。而当妹妹逐渐认识到哥哥如此背后的用心时，哥哥叮嘱母亲妹妹的喜好，哥哥不愿抛弃爸爸无奈转学，妹妹追哥哥到车站喊出那句“你把我落下了”的时候，又的确惹人心疼。但是在笑过哭过之后再次冷静地审视这部片子时，却能发现，当初哥哥为隐瞒妹妹而使用的“手段”又的确过于为了迎合笑料而产生，对于之后呈现“捉弄”背后的原因的阐释又略显刻意。就像豆瓣第一热评网友所言，的的确确有很多方式去达成让妹妹免受父母关系不和而带来的伤害，不一定非得如此捉弄。如此为保护妹妹处处捉弄且饶有“小心机”的哥哥也确实不大可能在生活中出现，但在一部渲染温情的电影之中，作为带给观众笑与泪的情节安排，虽不尽合理但也足够给现场观影的观众带来情感上的冲击。另外，当哥哥叮嘱母亲妹妹的性格及喜好时，这种感觉第一眼感觉很温暖，哥哥很有担当，但细想又觉得母亲的形象过于生冷，身为母亲，因与丈夫的关系而连同孩子一同疏远，让两个均为成年的孩子相依为命，唯找到男伴，下定决心离婚时方才想起要照顾两个孩子，这样的母亲真的日常化吗？

从演员阵容来看，不得不说角色的选取也是这部影片成功的很大因素之一。童星出道的张子枫，俏皮可爱又蛮横的形象，以及又贱又萌的彭昱畅，均给影片增色不少。虽二人可能敌不过流量明星带来的票房效应，但二人之于青春带来的真实活力却是无人能匹敌的。校门口的烤肠不炸焦点不好吃、校服的裤子不卷起裤脚就觉得不帅气、集卡的零食袋不犹豫好久不轻易买下……这些细节在影片中不吭不响地存在着，加之人物对他们个性化的诠释，都能够真实唤起观众对于学生时代青春的回忆。

如果说《快把我哥带走》赢在了它的叙事、它的冲突、它的结构，倒不如说赢在了它那种来源于日常最真实的情感。总体来说，这部影片虽然比不上《我不是药神》这般具有深刻现实意义，但它在青春片之中确实犹如一匹黑马。最真挚的，便是最动人的，也许影片中的哥哥过于完美，但那些来自兄妹之间的打闹，来自父母与家庭之间的争执又是哪个人、哪个家庭未曾经历过的事情？这部电影没有刺激与快感，没有那么多视觉的特效，但它是一张亲情的返程票，让你回忆起，拥抱起这最美丽最动人的感情。最后以影评人史航对本片的评价做结：“这里就是日常的生活，但日常生活中那些小小的，自己都不肯承认的在意，最后连成一片，就是我们泪流不止的星空啊。这样的青春片，它是能唤醒每个人的青春记忆的，不管你是什么岁数。”