论现代生活陶艺中的情感因素

廖提章

钦州市博尔纳陶艺有限公司

一、现代生活陶艺的情感

（一 ）情感

情感是态度这一整体中的一部分，它与态度中的内向感受、意向具有协调一致性，是态度在生理上一种较复杂而又稳定的生理评价和体验。情感包括道德感和价值感两个方面，具体表现为爱情、幸福、仇恨、厌恶、美感等等。 《心理学大辞典》中认为：“情感是人对客观事物是否满足自己的需要而产生的态度体验”。同时一般的普通心理学课程中还认为：“情绪和情感都是人对客观事物所持的态度体验，只是情绪更倾向于个体基本需求欲望上的态度体验，而情感则更倾向于社会需求欲望上的态度体验”。然而从本质上情感就是人类主体对于客观事物的价值关系的一种主观反映。

（二 ）设计师的情感注入

1.题材的选择方向

苏珊·朗格 在《情感与形式》中朗格认为艺术构造与生命构造具有相似性：将生命形态升华为情感形态，艺术具有“生命的形式”，因此具有感人至深的力量。人的感觉能力对于人的生命具有基本的意义，感情是生命的精华，艺术符号只有作为生命的投影，才能激活人的感情，引发人的美感，艺术符号中的感性因素即包含着情感和想象；艺术符号中的理性因素又使艺术可以找到适当的、与生命形式类似的逻辑形式，从而找到了艺术的可传达的外观。通过这种逻辑形式，艺术家与欣赏者可以进行情感交流。《情感与形式》一文揭示了人类情感与生命形式的恰当结合产生艺术的过程。

2.造型方向

《手艺的思想》中作者杭间潜入到“器”的层面，对生活日用的“器”与“技”作一番文化观照，不是为着外部的客观研究，而是出于内在的心灵需要，出于生活和创造的需要。杭间对实用与观赏性质的手艺的考察，总要落实到“手艺”的生存论意义与文化高度上，更会引申到对当代社会转型中手艺的困境的思考。在造型上，造型的个性设计中包含两部分内容：第一是主体器物的造型设计，以为主体的形体处理可以在根本上改变产品在大众心目中的固有印象。第二是对构成的造型设计，如壶嘴、流、把手、盖子和各种纽的设计等。由于这部分构件体量小，且很多是通过注浆工艺成型的，因此，在造型上很容易表现出多样的变化，在一定程度上，能够丰富作品的设计，但前提条件是要符合使用功能和生产工艺所允许的度。

3.材质与肌理美

艺术家创作艺术作品对材质的选择是至关重要的，陶艺的创作中，非常重要的一条，便是陶艺家对材料及其性能的认识、掌握，挖掘并展现陶瓷材料的美。从陶器到瓷器，经过了四五千年的历史，当制瓷技术达到“薄如纸，明如镜，声如磐”时，陶瓷材质的内蕴美已日益显现。

4.装饰

现代生活陶艺设计的情感还通过装饰表现出来。装饰设计主要由纹样和色彩二部分组成，装饰设计在一定程度上，能直观地改变产品的形象。一套陶瓷作品在造型和装饰上所具有的个性和情感设计能引起消费者的好奇心和购买欲望。比如图（三），在茶具设计中，设计师在造型处理上把壶和杯造型统一规格 ，在装饰上也统一纹样，从而使壶和杯统一在一个画面里，整套设计就充满了迷人的个性和魅力。

设计师们对国画艺术运用在装饰上也大为广用。 比如青花瓷的装饰效果运用泼墨技法让青花釉在坯体上自然生成，浓淡有致，水墨淋漓，笔墨洒脱气韵生动的艺术效果。运用线描技法在坯体上自由运笔，抒发的自我感情，使作品充分体现情感效应。

（三 ）受众的情感心理

1.受众的情感需求

随着人们物质生活的不断丰富，受众者的情感需求越来越成为主导需求。马斯洛系统的剖析了人类行为的需求因素。受众者对现代生活陶艺的情感需求不仅是功能上、造型上、色彩和材质上的需求，而是一件作品作品所含有的情感需求。但又如何引发受众的情感呢？

（四）消费心理与购买动机

现代生活陶艺中的情感因素在受众的消费心理与购买动机上也表现突出。不同类型的消费者，由于年龄、性别等方面的差异，会有不同特征的购买动机和消费心理。了解、分析和研究不同类型消费者的购买动机与消费心理，对指导和鼓励消费者进行消费，促进作品或产品的创作与更新。在新的消费观念下生活陶艺设计应注重个性的张扬，强调人性的解放。

二、影响现代生活陶艺情感需求的因素

（一 ）时代背景因素

19世纪以来的工业革命，推动了社会的进步，但是，也使人类高度异化，人们生活节奏越来越快，心理压力越来越大。由此，在生活上创造一种更合理的生存方式，精神上的慰藉和心理需要的满足，成为现代人的渴望。现实生活中，艺术成了这一要求的载体，而生活陶艺以其自然。二十世纪九十年代，我国随着改革开放发不断推进，国民经济出现了前所未有的增长势头。发展至今，随着经济繁荣带来了生活水平的提高，人们越来越注重精神上的消费，追求生活的意趣，现代生活陶艺也越来越受到大众的关注。

（二 ）文化背景因素

生活陶艺既是现代陶艺发展的产物，也是传统生活陶艺的延续。它包含了现代人的审美意识，也承载了传统文化的精神。传统生活陶瓷艺术的发展历史为当今生活陶艺的发展提供了优厚的文化积淀与形式借鉴语言。传统生活陶瓷艺术创作的哲学思想在一定程度上决定了现代生活陶艺的发展格局，传统文化背景下的陶瓷创作观念(具有生活陶瓷艺术特征的作品创作)在某种条件下也为现代生活陶艺创作者提供了更大的精神支柱与创作方向。现代都市文化是由中西方文化合璧而产生的，而生活陶艺正符合了这种文化特征，它的市场潜力是不可预测的。在这种形式下，现代生活陶艺的发展正普遍发展着。

（三 ）艺术因素

“艺术的艺术”还是“生活的艺术”。我想这个时代对于两者的探讨已经很多了，但作为陶瓷艺术的创新与发展，我们不能否定它的来源离不开生活给予的恩赐。作为一个消费大量陶瓷日用品的国度来说，我们是源何这么青睐它的魅力？“艺术的艺术”应该以引导时尚生活消费为出发点。“生活的艺术”应该在生活中提炼人类所渴盼的精神食量；生活陶艺的创作应该是一种满足人类两种文明需求的共同体，无所谓哪个该更加重要一点。在现代生活陶艺的创作中我们是乎也同等重要考虑它的艺术因素。

结 语

列夫托尔斯泰曾经这样阐述情感在艺术创作中的作用：“人们用语言相互传达思想，而用艺术相互传递感情。在艺术创作中，通过艺术传达各种情感，用感情作用于人，这无疑是抓住了艺术最本质的东西。”这里所指的感情既是指艺术家自身所体验过的能感染欣赏者的审美情感。陶艺是一种生存状态，是设计师思想情感的载体。通过选择最能表达自身内心情感的主题和形式，陶艺的特质又能带给我们创作的特有激情以及在烈火中诞生的那种收获而达到“借物抒情”的终极目的。

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[4] 赵卫东.装饰与产品设计[M].2008(1).西南师范大学出版社

[5] 李华旭 .浅论材质美[D] 淮南职业技术学院工程系.安徽淮南

[6] 杨永善.说陶论艺[D].2001.黑龙江美术出版社