探析影片《红字》的叙事技巧

⊙付晓丹［陕西理工大学外国语学院， 陕西 汉中 723000］

电影 《红字》是根据美国19世纪杰出的浪漫主义小说家纳撒尼尔·霍桑的同名小说改编的经典影片，由美国著名女演员黛米·摩尔主演并荣获奥斯卡奖。纳撒尼尔·霍桑（1804—1864）在世界文学史上声名显赫，他和爱默生、梭罗等作家，开创了美国本土文学的先河。影片《红字》以生动的画面和真实的场景对宗教、女性、价值观等问题进行了重新审视，运用特殊的多角度叙事视角，实现“空间转换”的叙事模式，阐释作家霍桑的女性意识，谱写了一首灵与肉、爱与恨、生与死艰苦奋争的生命悲歌，同时也深刻地揭示了清教主义的残酷和对人性的扭曲。

一、影片选取的叙事角度

叙事角度指的是叙述者对故事叙述的切入点。叙事学理论作为一门新兴学科产生于 20 世纪 60 年代，在学科的研究发展中，叙事学经历了结构主义叙事到新叙事理论的演变发展历程，其主要运用于小说文本的分析研究中，随着电影艺术的研究发展，叙事理论也逐渐被运用到电影媒介当中，电影凭借独特的光影化技巧结构，将观照的视角和投射物交相辉映，以生动形象的视听模式表现影片主题，从而使叙事学理论焕发出新的魅力。

叙事角度在电影上又称为视点，主要包括全知视点和限制视点。影片《红字》选取多样性的叙事视点呈现影片的主题。电影以海斯特的心路历程为主线，讲述海斯特及其周围人物不同时期的人生经历和情感变化，穿插采用回忆体式及现实切换的方式来展开故事叙述。电影开片海斯特站在高高刑台上接受审判，影片用焦点凸显的认知视角给观众展现了这个象征着耻辱的标记“A”，在荒凉阴暗的背景下，海斯特胸前那“闪闪发光妙不可言的红字让那些男男女女感到震撼”，这个熠熠发光的图形与这片清教徒聚居地那些粗俗不堪的围观者形成了鲜明的映衬，在海斯特面前，前面的人群犹如一堆奇形怪状、光怪陆离的幻象在晦涩发光。这个耀眼的红字成为她特殊服饰上尽善尽美的装饰，仿佛更能恰如其分地表达她独特的性格和精神境界因绝望而无所顾忌的心境。然后影片又采用回忆的视角将海斯特拉回到过去，回忆自己漂洋过海来到新英格兰之前在故乡和家人父母温暖幸福的时光。曾经那些美妙的时光早已淡去，与今日痛苦孤寂的生活场景形成了鲜明的对比。影片采用穿插回忆的方式，其目的并非是将过去某些事件进行简单的表述，而是通过不同时空的对接，为海斯特经历的不幸婚姻和之后的救赎铺平道路。电影运用流畅的镜头链接，对叙事角度的自然转换，使观众真实地陷入故事中所蕴含的秘密和伤痕里面，将海斯特、牧师以及医生三个人物之间的情感纠葛及其不同的文化背景，以及他们三个人对待自己命运、灵魂救赎的过程用影像的方式展现出来，激发了故事内在的诸多潜能。在这部影片中，各种叙事视点得以不断转换，时而是饱受冷眼偏见和众人唾骂的淫妇，时而又是充满关爱美丽温柔的母亲，时而也是善良勇敢的天使，她满怀温情回首往事，充满希望地憧憬未来；影片的另一个叙事视点是牧师，一方面他要做上帝虔诚的使者，另一方面不停地鞭打着自己的灵魂，最终在忏悔中走上了灵魂的救赎之路。影片中的第三者医生是故事的参与者，也是隐藏在阴暗处的幕后杀手，他如幽灵般隐没在海斯特和牧师之间，这个若隐若现的幽灵将影片的悲剧性推向了高潮。纵观影片，电影多角度叙事视角的运用，有力生动表现了所叙述的内在情节无疑是悲情的、伤感的，始终贯穿于影片中的灰色基调又增加了影片的艺术表现力。

二、空间转换的叙事模式

叙事学研究既存在一个时间维度，也存在一个空间维度。法国学者让·伊夫·塔迪埃认为：“文学作品构建了两种结构，即空间结构和时间结构，空间结构在展开的作品中为读者建构了静态和动态的组织和体系，而时间结构为故事情节的发生、发展提供了经历的时间，而且读者的阅读也不是瞬间阅读， 而是在一定时间维度上才能完成的。”因此，在小说中，时间和空间作为两个不可或缺的元素具有相互依存、密不可分的关系。电影中的空间是影片故事人物活动的场所，空间同样也能成为具有意指性的元素，使人物活动的物理空间和人物心理空间成为一种对称的关系，因而电影中对空间的处理与对影片时间的处理是息息相关的。

“空间转换”的概念起源于法国哲学家亨利·列费伏尔，他认为空间是一个动态的实践过程，并赋予空间以社会、历史的特征。“空间转换”从不同角度开始进入文学研究领域，导致了叙事学研究的“空间转换”，即由时间转向空间。叙事空间作为人物活动的场所和故事发生的客观环境，由地域范围、景物设置、社会环境、文化氛围四个方面的因素构成。这四个因素彼此独立，又相互融合。地域范围设置着故事发生发展的景物，景物又渗透着社会时代的文化氛围和时代特点，社会环境又包容和表现着这一时代特有的浓郁文化背景。在叙事过程中，意与境和谐统一，情与景交相辉映，四因素水乳交融共同作用以呈现叙事文学要表达的内容，最终达到空间上整体统一的效果。

叙事空间可分为两种形式：一是物理空间，物理空间为小说人物活动和情节发生、发展提供必要的空间转换场所，物理空间的建构要以人物个性特征、故事情节发展需要为原则，并随着情节发展巧妙的设置和转换空间。物理空间具有地域特征、景物特征和社会文化特征，它需要综合考量； 二是心理空间，它是小说中人物心理变化的心灵空间，往往赋予了无限的想象力。在作品创作的过程中，作者把镜头聚焦于小说的人物，将特定环境中特定人物的心理空间深入挖掘，展示人物复杂矛盾的心理和丰富的情感变化。

影片《红字》以其个性独特的人物塑造以及隐喻空间的使用奠定了它成功的基础。故事的叙事上大胆抛弃了传统叙事文学的线性叙事模式，即以时间为序来展开故事情节，摒弃了“爱情罗曼司”中人物情感经历的发生、发展阶段，而是从物理空间的场景入手，频繁使用隐喻、意象、象征等手段，通过物理空间的转换，深入人物矛盾、复杂的心理空间，挖掘文本深层的意义。影片以小说《红字》的文本为模板，将其叙事的视角瞄准于每一个独立的物理空间，狱门、市场、总督大厅、森林，荒原，通过物理空间的转换来讲述一个“原罪与救赎” 的故事，揭示人性、宗教、理想和传统，这些矛盾而又歧义的主题形成了复杂、立体的叙事模式。影片的开片，导演为观众展示了清教统治下阴森恐怖的自然环境，女主人公海丝特被几个狱卒押出狱门示众。影片中另一个重要的物理空间是森林和荒原，在这个空间环境下观众看到的是满目疮痍、荒凉阴霾。艰苦的自然环境成为愚昧落后、罪恶滋生的源地，这里是幽灵女巫实施巫术的场所，是魔鬼和幽灵相聚之地，是黑暗与邪恶的象征。这些空间场景的选择有利于电影故事的发展和主题的呈现，导演巧妙地将空间场景和隐喻空间相结合，影片所蕴含的主题被逐一呈现、标示和阐释。

在影片呈现的物理空间中，给观众留下深刻印象的其中一个空间是海斯特被押上刑台的那一幕，影片选择了灰色基调为观众呈现了眼前的旁观者，他们有严酷恐怖模样的狱吏，有面孔扭曲、满脸轻蔑的悍妇，眼前的人群奇形怪状、光怪陆离，人群中爆发出的阵阵哄笑、咆哮，此刻在海斯特的胸中化为一种歇斯底里的尖叫。在那个年月，从牢门到市场并没太远距离，而对海斯特而言仿佛这是一段千里迢迢的路程，影片巧妙地设置了空间环境，为心理空间的置换做好铺垫。在刑台上，海斯特的思绪越过大洋想起了昔日和家人共度的美好时光：孩提时的学校生活、英格兰的乡村、年迈的父亲、慈爱的母亲、那些温馨的告诫，幸福地洋溢在她美丽的脸庞上。原小说中这些细腻温馨的心理描写在影片中采用空间转换的技巧展现得淋漓尽致，曾经的美好与眼前阴暗残酷的现实形成鲜明的对比，世俗的目光如一把利剑悬挂在她的眼前，这个原本美丽善良的女子该如何承受如此的重负，此刻她所能做的仿佛出于一种本能的反应，只有通过这些变幻莫测的画面来把自己的精神从眼前残酷无情的现实重压下解放出来。

在影片心理空间的构建中导演笔墨颇多的另一个人物是牧师，他是影片着力刻画的另一个重要人物。影片保留了原小说的大量使用梦幻式的描写方法，真实完整地反映人物的内心世界。透过呈现梦幻式的心理空间，观众可以审视人物的内心真实，将牧师的性格特征刻画得淋漓尽致。在宗教统治的新英格兰，牧师心里的苦楚和矛盾无处诉说，他唯一能做的只是在夜深人静时把自己置身于牢牢封闭的密室，一面苦笑，一面用皮鞭狠狠抽打自己的身体直到鲜血淋漓，颤抖不已。他彻夜难寐，无数次痛苦地向上帝忏悔和祈祷，在他心里那些面目狰狞的幻景在他的脑海中跳跃，如残暴的魔鬼般吞噬着他的灵魂。 正是这些亦真亦幻的心理空间将牧师矛盾痛苦的内心和扭曲分裂的人格表现得惟妙惟肖。影片中多处梦幻式心理空间的构建赋予影片神秘怪诞的色彩，形成巨大的审美张力，增加了叙事的艺术魅力。

三、影片叙事性的艺术张力

影片《红字》继承了原著小说的叙事风格，具有一定的叙事性，电影将不同时间内的不同事件、 不同场景及其不同的冲突呈现到观众的面前，影片以物理空间的变换来表现细腻矛盾的心理空间，时而是在遥远隔海相望的故乡，时而是在荒凉孤寂的新英格兰，多样性的叙事视点来表现细腻的情怀、灵魂救赎的主题。从电影 《红字》中呈现出来的几个不同的物理空间，其中以荒原最为凸显。荒凉阴霾的荒原向观众展现了清教统治下阴森恐怖的自然环境。木质监狱因为风吹雨打和岁月的流逝而显得狰狞阴暗，沿着这条晦涩的令人窒息的道路继续前行，可以看见草地上过于繁茂地簇生着牛蒡、蒺藜、毒莠，看到这块土地上盛开的文明社会的恶花——监狱。影片以讽刺的笔墨再现了人类对于自然的粗暴入侵，荒原是威胁其生存的邪恶象征，监狱则是维护其清教统治的工具，这里的荒原已经成为被践踏、被边缘化的对象。然而随着故事的发展，整部影片中荒原作为黑暗和邪恶的象征频频出现，出狱后的海斯特对于荒野有一种难以抗拒和无法逃避的感情，她的罪恶和耻辱深深扎根于此，但在此地她也获取了同化力量的复活。荒原，从某种意义上来说成了海斯特的避难所，在这里她的灵魂得以重生。在清教统治的社会里，女性失去了自己的话语权，在饱受折磨和摧残后依然坚强自立地面对生活，她用灵巧的双手帮助垂危的病人，她在病房里化身为一支蜡烛，用女性的坚强、勇敢和自立完成了漫长的救赎之路，这一切正是她女性自立意识的升华，是她那弥足珍贵的纯良品质的彰显，影片空间叙事视角的转换为影片主题的升华表现出巨大的艺术张力。

四、结语

电影是一种综合的视觉艺术，在故事的叙事中采用不同的叙事视角将故事按照一定顺序有组织地呈现出来，故事的开端、发展、高潮和尾声在矛盾的潜伏、激化和化解中达到叙事的平衡。影片《红字》以深入梦幻式的心理空间，个性独特的人物塑造以及空间转换的叙事模式，深入挖掘人物复杂矛盾的内心世界，展现了作品的多维空间叙事艺术，从而使影片表现出巨大的艺术张力。