浅析《清粼粼的水蓝莹莹的天》的艺术特征

杜佩金

(西北师范大学音乐学院，甘肃 兰州 730070)

一、《清粼粼的水蓝莹莹的天》的创作背景

新中国成立后，受西方新思潮的影响，越来越多的中国青年在这个时期开始抵制守旧封建势力，他们大胆的追求爱情，提倡婚姻自由、言论自由。但几千年沉淀下来的封建势力犹如一堵坚不可摧的城墙，依然影响着人们的生活，新旧思潮矛盾的出现，常常导致恶性事件的发生。1952年，由著名文学家赵树理先生写的小说《小二黑结婚》搬上歌剧的舞台，该剧通过描写抗日战争时期自由相恋的新青年男女小二黑和小芹捍卫婚姻自由的故事，抨击了封建守旧势力的黑暗和落后。歌剧演出后，由民族歌唱艺术家郭兰英饰演的小芹演唱的歌曲《清粼粼的水蓝莹莹的天》风靡全国。

二、《清粼粼的水蓝莹莹的天》的演唱要领及技巧处理

(一)正确的情感表达处理

在音乐演唱中，我们常常说“情之所至，音之所生”，可见，演唱时情感在歌曲中的处理能够达到事半功倍的效果。声音与情感的完美结合，才是艺术的歌唱方式。

1.在情感处理上，首先要做到带有感情色彩的咬字吐字

《清粼粼的水蓝莹莹的天》有深刻的作品内涵，在演唱中，情感的体现首先就要通过清晰的、富含感情的咬字和吐字配合得体的语调和语气来实现。这些方面的适当处理极其细微，甚至要对元音变形和轻声音、儿化音的处理都达到精益求精的地步，这需要演唱者用心去感悟作品内涵。在《清粼粼的水蓝莹莹的天》这首歌中，多处地方都涉及到了带有感情色彩的咬字吐字。如歌曲的第二部分，“人多眼杂我没敢靠前”这句歌词中，“人多眼杂”就需要演唱者根据音乐旋律的走势来控制语调，体现情感的跌宕起伏，将一个娇羞少女面对封建守旧爱情观时犹豫、矛盾的心情唱出来。

2.把握拖腔的运用也是情感处理上的重要部分

拖腔是指歌词中起到“启下”作用的部分，句末的拖腔是收尾的体现。拖腔在歌曲演唱中的运用，能增加歌曲层次，使歌曲更富韵味。一般，拖腔的出现，也是对情感处理的一个关键考验点，拖腔能够很好的将情感延伸出来，创造一种意犹未尽的想象空间，但如果把控不好，也会显得演唱拖沓，所以，在拖腔的情感处理上，不但要把握好度，还要掌握好它的技巧和特点。

“没敢靠前”中，这个“前”字就是这一句里面的拖腔，要处理好这个字，就需要根据旋律的走势，情感饱满的把这个“前”字用一种喜悦中带有犹豫的情感将它“拖起来”，表现小芹在送小二黑时，想靠前和他说两句话又担心人多眼杂的纠结心里，这种纠结心里是一种不满足的体现，这里，要运用拖腔渲染出一个遗憾的情境。

(二)音色、速度与力度的把控

《清粼粼的水蓝莹莹的天》这首歌以丰富多彩的音乐元素为主要特征，在这首音乐语言丰富的歌曲里，要将它演唱得活泼生动，除了配合贴切的情感处理外，还要掌握音色、速度与力度的把控，对情感的处理是感性的处理，而对音色、速度与力度的把控则是理性的处理、技术的处理。

首先是在音色的把控上，唱歌的时候，将咬字的婉转自如、润腔的艺术处理、配合行腔、运腔的变化多彩，使声音圆润饱满，节奏跌宕起伏，歌声抑扬顿挫，情感千变万化。在《清粼粼的水蓝莹莹的天》中，掌握这一音色的把控，会为演唱增加一道靓丽的光环。

其次是速度的控制。在演唱中，速度是决定演唱成败的关键之一，严格掌控好声音的长短和速度的快慢，是一大关键点。在《清粼粼的水蓝莹莹的天》中，歌曲的第一句“清粼粼的水来蓝格莹莹的天，小芹我洗衣裳来到了河边”，这一句歌词交代的是一个广阔的大环境里的一个小画面，演唱时需要由远及近，先将广阔的大环境唱出来，再将重点落在小芹洗衣这个小细节上。所以这一句的演唱，需要在把“天”字拖起来之前，进行一个小小的停顿，让“天”字的延长音在最后释放充实饱满的力量，以达到唱出开阔意境的结果。

第三，是关于力度的把控。根据旋律，我们得知《清粼粼的水蓝莹莹的天》整体分为“快板、慢板、花板”这三个段落。这种灵活的戏曲板式，在这里体现了力度的轻重之分。在力度的把控上，要依据结构组织旋律的变化而变化，不能以一个力度贯穿始终。

综上所述，在演唱《清粼粼的水蓝莹莹的天》时，需要演唱者对曲子进行细致的艺术处理。通过感性的情感处理和理性的唱技处理，把小芹在河边回忆与小二黑的离别情景到最后开心的幻想二黑哥当上模范的骄傲心里这场情景故事活灵活现的唱出来。演唱者要根据歌词中描绘的意境，去揣测剧中人物的情感变化，将小芹的期待、羞涩、犹豫、纯真唱的惟妙惟肖。

[1]张力文.浅谈《清粼粼的水蓝莹莹的天》的演唱情感处理[J].文艺生活.文海艺苑，2009(10).

[2]贺娟.对歌曲演唱中咬字与情感的探索——以《清粼粼的水蓝莹莹的天》为例[J].考试周刊，2010(21).

[3]林敏丹.民族化演唱方法特征的探索——以《清粼粼的水蓝莹莹的天》为例[J].大舞台，2011(06).