塔吉克族风格钢琴作品综述

□张晓薇 新疆师范大学音乐学院

在中国钢琴音乐的创作历程中，塔吉克族风格钢琴作品具有典型性。本文从塔吉克族音乐文化简介入手，对当前出版的塔吉克族风格钢琴作品进行汇总和简明音乐分析，在汇总中梳理塔吉克族风格钢琴作品的发展脉络，希望为今后塔吉克风格钢琴作品的学习和研究提供一些帮助。

一、塔吉克族音乐文化简介

生活在新疆南部有着“世界屋脊”之称的帕米尔高原南部的塔吉克族，是一个融合了丝路文化，印度、伊朗文化的具有高原文化形态的民族。塔吉克族传统音乐属波斯——阿拉伯乐系，调式音阶十分多样，既有七声调式音阶，也有六声、五声音阶及四音音列等。从调式音阶体系看，与新疆南部维吾尔族使用的调式音阶相近似。其节拍大多为 5/8、6/8、7/8、5/4、3/4和混合拍。独特的历史演变和生活环境使塔吉克族的音乐独具特色，吸引了众多音乐家、作曲家，创作了许多优秀的塔吉克族风格钢琴作品，成为中国钢琴艺术的瑰宝。

二、塔吉克族风格钢琴作品综述

在中国钢琴的创作历程中，塔吉克族风格钢琴作品一定是不可忽视的浓墨重彩的一笔。塔吉克族音乐富于特色的节奏和旋律一直是众多音乐家创作灵感的源泉，从中华人民共和国成立至今，作曲家们对塔吉克族风格钢琴作品的创作从未停止。

（一）石夫及其三首塔吉克族钢琴作品

石夫（1929.9.18—2007.11.29），原名郭石夫，湖南湘潭人，是我国当代著名作曲家。

1.《塔吉克鼓舞》

《塔吉克鼓舞》是《第一新疆组曲》的第三乐章，创作于1964年。该曲主题由塔吉克族歌曲《怀念周总理》中的旋律和曲调发展创作而成。全曲共178小节，为双乐段带变奏扩大型的单三部结构：A（1—81小节）+B(82—129小节)+A′(130—178小节)。作品将铿锵的手鼓节奏贯穿曲中，将塔吉克族人民坚毅而不乏细腻的品格特征通过高亢、嘹亮的音乐展现得栩栩如生。音乐丰满有力、气势磅礴，具有浓郁的民族风格，堪称中国钢琴作品的经典。

2.《冰山之歌》

《冰山之歌》是《第一新疆组曲》的第一乐章，创作于1978年。作品短小精致，全曲共98小节，是带引子和尾声的单三部曲式：引子（1—5小节）+A（6—45小节）+B(46—80小节)+ A′（81—98小节），其中尾声（90—98小节）。乐曲描绘了塔吉克族人民向往美好生活，赞颂“冰山之父”慕士塔格峰载歌载舞、开拓进取、共创美好生活的景象。

3.《鹰笛之舞》

《鹰笛之舞》是《第二新疆组曲》的第四乐章，创作于1980年。全曲共174小节，是在有引子和尾声的四段体结构：作品生动的在钢琴上模拟了塔吉克族传统乐器鹰笛的音色。

（二）田联韬《塔吉克舞曲》

田联韬（1930-），河南项城人，我国著名民族音乐学家、音乐教育家，现任中央音乐学院博士生导师、研究员。《塔吉克舞曲》的主题由作者根据吐尔逊·卡德尔原作的歌曲《牧羊姑娘》改编而成，全曲156小节为复三部曲式：A(1—71小节)，其中（69—71小节）为连接部，B(72—104小节)， A′（105—156小节），其中（141—156小节）为尾声。该曲运用典型的塔吉克族7/8、6/8拍的节奏型和跳跃极具舞蹈性的旋律，营造了一幅塔吉克族人民载歌载舞、赞颂生活的画卷，情感热情奔放，演奏技巧辉煌，是一首不可多得的佳作。

（三）周新华《帕米尔音画—夜、舞、山》

周新华（1955-），新疆奇台人，现为昌吉学院音乐系副教授。该作品创作于2006年，2008年在《音乐创作》的创作比赛中荣获二等奖。

1.《帕米尔之夜》慢板

《帕米尔之夜》慢板共50小节，单三部曲式：A(1—20小节)+B(21—28小节)+ A′(29—50小节)。整曲节奏较自由，如歌的旋律描绘了帕米尔高原寂静而神秘的夜景。

2.《帕米尔之舞》快板

《帕米尔之舞》快板共96小节，回旋曲式：A(1—8小节 )+B(9—24小节 )+ A′ (25—32小节 )+C(33—48小节)+A(49—56小节)+D(57—80小节)+A(81—96小节)。全曲音乐轻盈热烈、张弛有度，体现了高原民族风趣活泼的舞蹈场景。

3.《帕米尔之山》行板

《帕米尔之山》是较自由的行板，共87小节，是再现单三部曲式：A(1—30小节)+B(31—71小节)+ A′（72—87小节）。作者用旋律线条描绘出一幅高原苍茫、雪峰雄竣的壮美画卷。

塔吉克族音乐文化源远流长，是中国民族音乐文化重要的组成部分。从上述研究中我们可以看出，历史音乐文化和民族音乐文化是塔吉克族风格钢琴作品的底蕴之所在。作为中国钢琴音乐创作历程中的一个典型现象，相信对塔吉克族风格钢琴作品的研究讨论和创作一定不会到此为止，一定会有更多符合时代要求的优秀塔吉克族风格钢琴作品在未来不断涌现。