浅析王建中钢琴曲《浏阳河》的演奏

程馨颖

（湖南师范大学音乐学院，湖南 长沙 410000）

一、音色

全曲一开始4小节就以主题的最后一句旋律开始，右手四五度结构的和弦应体现一种空旷、辽阔的意境，虽是和弦，但仍应该突出最高音的那条旋律线，按照旋律的高低起伏来控制强弱，音色上通透，清亮；左手的琶音则如流水轻轻流淌，六连音需平均，因是伴奏声部虽有自己的线性旋律，音量上也应较轻，虽轻但是不能死，同样也不能浑浊；节奏上可稍微自由，快慢的把握由演奏者想表达的情绪相关联。进入第5小节后，左右手由高音到低音再回到高音交替琶音演奏流水的感觉，高音部分清脆，低音部分磅礴，虽是两手交替演奏，但要注意两手衔接之处要如一手演奏一样，且音与音之间要平均，要有颗粒感，否则会使得其混沌，尤其是高音无法达到清脆之感。

首部第一次主题出现，右手的旋律线条应赋予歌唱性；左手的波音伴奏的出现为其增添了一些俏皮的色彩。每个乐句结束时出现的左手与右手的呼应处应与旋律声部融为一体，可当作对唱这一形式。在第3个乐句中以左右手交替演奏旋律与伴奏声部，这更是演奏者对手指的控制能力的体现，不仅要把旋律线条连好，对转为高音伴奏的音色要求更是轻而实，。在重复最后那一乐句时，旋律线条改为带有民族性的四五度结构的音程，演奏的音色和全曲的引子有着相同的部分，但不同的是这句的感情色彩可稍急促些，不如引子的那般悠扬。第一次主题演奏完后与第二次主题（变奏）的过渡与连接有1小节，此小节右手的音程也应整齐，音色上可以是略虚，音量渐轻。第二次的变奏主题则以复调的手法较多，右手不光需演奏琶音伴奏，有时还需演奏左手的旋律声部，两手演奏旋律的连接处需做到音色统一，每句的旋律在音色统一的条件下还应表现其线条性以及感情色彩的表达。

中部将全曲推上高潮，模仿古筝高山流水的意境，琶音都是由低音走向高音再回到低音，在低音曲音色可以混沌，音量较轻，随着向高音走音色逐渐透亮清晰，音量随之加强指导最高音，下行则反之，这是一组琶音的控制，但3组不同的琶音也有一个大的走向，就是一组比一组更强，感情色彩更丰富。最后一组琶音走向低音结束时，音量减弱后，进入连接再现部的过渡1小节，这一小节不同的是将原曲的2/4拍变成3/4拍，这就不仅渐慢，还是中部急速的演奏进入再现部的一个缓冲。

再现部的前4个乐句在首部第一次主题上多了一些装饰音，这4个乐句则可以演奏的更为活泼调皮。之后的2个乐句就是其变化的地方，右手的八度演奏旋律要更饱满，左手的琶音速度更快，变化更多，这可以是结束时的小高潮，所以这两句抒情的演奏不仅要与前4句的俏皮进行较大的反差，更要体现它是小高潮的气势，音量上相对更强，音响效果立体磅礴。

二、装饰音

全曲的装饰音主要出现在首部的第一次主题，第二次主题以及再现部的再现主题部分，再现部分的主题加的更多，第一次主题有两次波音出现，而再现部分除了这两次波音的出现还加了两个单倚音，第二次主题则是在其中运用两次双倚音。这些装饰音不仅展现我们民族特色，更是突出了该曲描写的河水流淌，波光粼粼。

三、气韵

全曲有很多的连线符号，一个连线就是一口气，也是一个乐句，而中国艺术就是一种线条美，所以演奏时必须是一句一句为一个结点，演奏一个完整的句子虽然可以靠延音踏板来表达，但是在有些情况下不光不能增色，还会起到反作用，当弹奏出的音是死沉的并且声音不到底，这样的情况下加上踏板整个音乐就是浑浊一片，所以为了演奏时踏板是增色的在没有踏板是对一句乐句的气息以及线性是很重要的。让乐句不加踏板且使每个音听起来是连音而不是断的，这就需要根据旋律的走向进行音量和音色的变化。比如引子的前两个小节第一个和弦到第二个和弦为上行旋律，第二个和弦的音色就更明亮，音量稍强，更脆；从第二个和弦往后连着三个和弦都是下行，此时则可以慢慢减弱音量，但音色上可保持一致，在第二小节的四分音符和弦上，为了让其乐句更丰富，气息上更流动，此时可以将之前明亮的音色变虚且黯淡的，并且这个音在这一句当中也是最低的，时值也是最长的。所以每一句都应该有有每一句的气息线条。

四、声韵

声韵和我们的演奏息息相关，尤其是这种根据歌曲改编而来的作品。这首作品同样了解了它的声韵后对于我们更好地诠释其所描述的内容。这首作品在用于湖南花鼓戏中后就有了一定的湖南特色，比如歌词中并不是用标准的普通话来演唱，某些字沿用了湖南地方方言“浏阳河（huo），弯过了几道弯，几十里水路（lou），到湘江……”这句歌词里的“河”“路”就是方言，那我们在演奏这些主题中这几个特别的字的时候音色上也可以做相应的变化来和演唱歌曲进行呼应，毕竟演奏一首没有加入词的歌曲会失掉一些其中特别的部分。我们在演奏这类歌曲改编钢琴曲时，应多自己唱唱，再把这种歌唱性带入到自己的演奏中去，这就是我们所需要的声韵。

[参考文献]

[1]邓莉.太极思维在钢琴曲《浏阳河》中的演奏运用[J].音乐创作,2015.

[2]杨潇.论钢琴曲《浏阳河》的创作与演奏[J].青年文学家,2012.

[3]李静.浅析钢琴曲《浏阳河》的演奏技巧[J].大众文艺,2013.

[4]丁菲菲.洋为中用,古为今用-论王建中钢琴作品中体现的润腔因素[J].音乐创作,2011.