浅析贝多芬声乐套曲《致远方的爱人》钢琴伴奏

朱晓宁

（河南大学，河南 开封 475001）

贝多芬的声乐套曲《致远方的爱人》，整曲用曼妙的旋律与天衣无缝的钢琴伴奏串联起来，这种音乐形式开启了声乐套曲的先河，是艺术歌曲发展的一个重要里程碑。

以诗为词的艺术歌曲，对情感表达有高度要求，诗词本身自带强烈的主观内涵，这对钢琴伴奏的编配来说是要求极高的。伴奏要做到准确的表达诗词想要传达的意境，又不破坏诗词原本的韵律感与情境性，这在表演者的二度创作以及听众的三度创作中均有重要作用。

《致远方的爱人》六首乐曲的伴奏织体的选用都是精心所为，每一个乐曲，乃至每一个乐句的伴奏编配都能恰如其分的烘托出当下主人公的内心起伏。

第一首乐曲，最开始只给出一个主和弦，明确调性的同时简洁明了的奠定情绪基础。随后运用柱式和弦与歌词齐奏，没有过多的装饰，与旋律同向上下行发展，随歌者娓娓道来主人公的愁苦内心。每一乐句最后歌声留白，用干净的右手单音左手和弦来延续上一句的情绪，又催生出写一句情绪的发展。在情绪更高涨饱满的后半段，左手伴奏织体转用十六分音符烘托逐渐叠加的情绪，使听众的也跟着调动起来。与前半段娓娓道来的写作手法形成对比。

第二首乐曲在沿用上一段柱式和弦的同时，比上一段更增加了旋律性，更有助于情景的融入和情绪的推进。在乐曲中段主旋律做属音重复以表达主人公喃喃自语的情景时，伴奏则选择用柱式和弦继续重复前半段旋律，以表达主人公的思绪万千，同时保证整曲情绪不断层并向更深层次继续推进。

第三首用连续不断的三连音，来表达主人公殷切的期望小鸟能替自己问候远方的爱人，期望白云、小溪能将自己的样子显现给爱人看，将自己的思念带去爱人身边。这美好的期望从主人公的脑海不断涌出，一刻也不能停，连续的三连音表现主人公内心的迫切。中段在想到爱人独自在远方，虽同处一片大自然却不能互相陪伴，愁苦之情涌上心头，伴奏又转回带有旋律的柱式和弦，沉重而感情强烈。

第四段乐曲写到自己赋予感情寄托的小鸟、白云、西风、小溪都翩翩来到爱人的身旁，一切都是那么美好。伴奏变得轻快欢欣，第一乐句在写到小鸟时用轻盈的颤音刻画这一景象，仿佛小鸟带着自己的思念，在爱人身旁逗留玩耍。在写到西风与爱人打趣吹拂她的秀发时右手出现高低音反复交错和跳音，充满俏皮感。而后写到溪流则用八分音符均匀的上下行流动来描绘这一意向。可见贝多芬在写作细节上的一番苦工，不用高难度的手法，仅仅是一些简单的装饰音和织体变化便轻易抓住描绘情境的精髓。

第五段乐曲《五月来临鲜花盛开》，大地一片生机勃勃，这恋爱的季节，春风和煦，溪水潺潺，鸟儿成双成对的飞了回来，忙着与爱人搭建自己的爱巢，大自然欢腾极了。伴奏此时也充满了生机，稳定的节奏，与主旋律紧紧相扣，大量运用前十六后八的节奏型，左手低音基本采用与右手相同的稳定的节奏型，以描绘此时祥和的、无忧无虑的景象。而后几句主人公看到大自然这欢乐的景象，又不禁为自己的处境感到忧伤，为自己的爱情流下眼泪来。此时伴奏节奏逐渐拉宽，从前端欢欣的景象抽离出来，转而开始描写主人公的内心。

来到第六段乐曲，经过前面的跌宕起伏，这一段乐曲的开始好像大梦初醒，仿佛准备接受现实般的平静而悲伤，“爱人，请你在曼妙自然的陪伴下唱一唱我为你而作的歌，那歌寄托着我对你的爱与思念”，此时的伴奏抒情性极强，在情绪缓到极点时，左右手同时出现密集的十六分同音和弦齐奏，在主旋律情绪愈发低落舒缓的时候，建立起未完待续感。随后转用柱式和弦配合旋律发展，“不，我们的爱不可能就此熄灭，这首歌将无远勿界，穿越长空千万里，把苍山阻隔的我们紧紧连在一起！”伴奏的旋律也不再是紧紧跟随主旋律的发展，而是用十六分音符表现情绪的强烈感，在每一小节的强拍上与主旋律做呼应。结束句前后伴奏愈发密集起来，表达出此处主人公坚定与激动之情。

尾声钢琴延续了乐曲的情感，为之前出现的旋律做出回响，演奏力度由ff-sf-p-pp，旋律也随力度由低到高再下行落在主音上，乐曲本可以在此结束，但作者又在此后写了一小节主和弦的情绪上升，演奏力度有重回sf，表达了主人公对这份爱的坚定。

贝多芬在伴奏写作上，用最简单的手法，完美的表达了词作的丰富感情，用各种细节刻画人物形象，不仅没有丝毫偏离诗词本身的意境，更是锦上添花试的使人沉浸其中，使诗作更充满戏剧性，根据诗词意境，运用各种不同织体，速度、力度变化，将六首诗天衣无缝的连接起来，一曲听罢，余音绕梁。