新马克思主义文化诗学在西方现代文学中的体现

王滢

[摘要]在当前新马克思主义文化诗学的大背景下，西方现代文学对不可能的独特建构进行了有效地表述，反映了西方文明的深层障碍和矛盾。

[关键词]新马克思主义文化诗学；西方现代文学；文明；主体；体现

[中图分类号]A8 [文献标识码]A [文章编号]1671-5918（2017）04-0080-03

doi：10.3969/j.issn.1671-5918.2017.04.040 [本刊网址]http：∥www.hbxb.net

前言

西方文明自工业革命以来，西方文化逐渐发展并且成长为一种比较普遍存在的力量，使人的生活呈现出不寻常的位移以及扭曲。由于人生存状态的异化反映出了当时社会中的哲学思潮，新的马克思主义哲学是西方左翼理论当中非常重要的力量。新马克思主义文化诗学在西方现代文学中的体现，就是在充分的揭示西方文化中“被称为一般占主导地位的文化特征的狭隘”。

一、现代文学当中的主体与普遍性

西方文明意识形态的形成是在启蒙者倡导自由、平等等人权概念基础上建立的。因此，自由、平等的思想就被西方文明当成为普遍性标志的秩序，并且逐渐成为了文化规范中的主体建构。多丽丝·莱辛《金色笔记》中所构造的人物安娜就是希望能够彻底摆脱性别政治的约束，成为一名自由的女性，托尼·莫里森的《苏拉》中的苏拉相信跨种族话语的人生规划，爱丽丝·门罗《逃离》中的卡拉希望能够彻底摆脱男权话语以及阶级的阻碍获得属于自己的幸福。但是，意识形态就是将符号秩序当中的特殊性内容加上一种普遍性的渲染，实际上就是指，自由、平等仅属于特定的阶级、性别以及种族，劳动者、女性等却被当成是一个“例外”，被踢出了这个普遍性的秩序。米歇尔·福柯认为，这种对人群进行区分的做法实际上就是为了加强普遍性的话语霸权，维护权利的方法。

在旧帝国主义秩序瓦解以后，西方文明又使用客观普遍性的知识话语权维护其霸权地位。实际上就是在无产和中产、女性和男性、西方与东方的对立当中，隐藏着特殊和普遍、弱势和强势、边缘和中心等方向的价值判断。因为西方文化所具有的特殊性，所以西方文化才被推上了最高的客体地位，而劳动阶层、女性、第三世界都在这种政治权力下成为了西方文明中的“病症”。这就注定了“例外”主体在这种社会环境中构建自由、平等的人权是不可能发生的。西方现代文学对当时社会环境中的人性解放做出了悲观主义观点，这也充分地体现了西方文学当中所存在的历史局限性。

二、东方主义中的东方

在马克思的《路易波拿巴的雾月十八日》当中将以西方为中心的东方当成是帝国视野中的“他者”被爱德华·沃第尔·萨义德称之为“东方主义”。由此看来，“东方主义”中的东方不是真正的东方，而是以西方为中心的东方，是西方殖民主义思想对第三世界和东方的扭曲表述。在西方现代文学作品中，对第三世界、黑人种族等表达的形式就有“东方主义”的影子。因为西方文化所占据的霸权主义将这些“例外”成为了沦陷的主体。

在多丽丝·莱辛的《金色笔记》中，构建了一名白人女作家安娜，并通过安娜的角色记载了黑人女性和白人男性之间的爱情故事。皮特、保罗都在为自己的爱情挑战种族的殖民秩序，作者对他们的这种行为进行了详细的阐释，但是女性一方却一直保持沉默，作家没有为她们创造发言的机会。很多读者从始到终都没明白这些黑人女性到底经历过怎样的人生际遇，体验着怎样的生存感受，又拥有着怎样的情感漩涡。对于很多读者来说，对这些黑人女性的名字都没搞清楚，只能够从白人的口中通过只言片语拼组成她们的轮廓。由此看来，白人和黑人之间的差距是非常大的。白人男性不仅占有了这些黑人女性的身体，同时也将她们的文化意识以及主体性进行了否定，剥夺了其话语权。这种显在与隐在的对比性、沉默与善辩的对比性进行安排，其根本的原因就是对黑人种族身份的鄙夷。这种情节将东西方之间的力量关系影响下所产生的话语模式。

总而言之，在白人作家的理解中还存在着一定程度上的帝国主义意识，将第三世界作家的深层意识中存在的殖民文化进行侵染，让西方处于第三世界边缘的形象当中，并且受到了比较严重的异化和颠覆。他们不再是现实社会当中对生活的真实经验，而是帝国意识形态和西方殖民文化的深深烙印。帝国意识形态运用西方中心的认知，将“东方人”和“东方”都视为文化的他者，并且对其意识形态进行了虚构的编码，由此来压制其本身所具有的特殊性。

三、女性主体的沦陷

在西方的中心意识逐渐成为了主体沦陷构建的权利关系同时，其社会性的性别文化成为了约束其主体性构建的权力场。在西方的两性权利建立关系的领域当中，二元对立寓言将其表现为社会性别政治话语。社会性别政治实际上是一个非常复杂的权力关系当中比较重要的环节。

在多丽丝·莱辛的《金色笔记》中，描写女性过程中就充分地表现出了潜在的西方中心意识，但是在当前男权话语背景下，安娜有处于一种被凝视的他者地位。对女性的描写通常都是“商店橱窗里陈列的人像”，都是用来展示女性的“屁股、腿、胸”，要不就只能将女性描写在“厨房当中”。因此，安娜必须要利用作家的身份以及独立的经济地位当成一种屏障，让自己能够处于社会当中性别优势中的“男性”地位。与这人物相似的就是托尼·莫里森的《苏拉》中的苏拉，在男权政治以及种族话语的约束下，苏拉只能够接受白人女性的价值观的形式。社会对男性的性解放有比较大的容忍度，但是苏拉正是用这种男性化所具有的放荡不羁充分表达一直被压制的一种女性主体意识。苏拉尝试着让自己在生活中能够更像一个男人，想摆脱在自己的女性身份，摆脱对女性身体主体性的束缚，进而能够获得男性化社会的构建。

西方现代文学受到了西方哲学的影响，在批判社会性别的过程中，重视文学作品中一方面是对女性主体性的描写，另一方面就是对女性主体化过程的体现。在当时社会性别政治的建构和模塑当中，女性地位成为社会性别政治角色当中的“男人”。女同现象更是对当时男权话语的直斥和控诉。但是不管怎样，女性的权利和地位都是没有任何的改变。西方现代文学中将女性、男性放在当时社会的权利机制当中能够非常明显地体现出阻碍两性自由、平等的社会性别政治。

四、阶级的傲慢

在西方现代文学中，男性和女性、西方和东方的对话都是前者都以一种跨种族、跨文化的宏达话语的形式质询着后者的“例外”存在。由于社会阶层的利益不同、阶层分化，造成了阶级话语中存在着偏见和傲慢，这也是权力关系错综复杂的一个重要表现。由于人生存状态的异化反映出了当时社会中的哲学思潮，新的马克思主义哲学是西方左翼理论当中非常重要的力量。正如西方中心论将东方和第三世界进行污蔑和扭曲，中产阶级根据其自身的利益遮掩了劳动阶层的存在。在西方女性的理论当中，就存在着中产阶级对劳动阶级的偏见和傲慢。西方女性主义者将其自身特殊的阶层价值观念进行扩大化的本质主义推举，希望通过这样的方法掩盖不同阶级中女性之间对利益的诉求以及差距等，西方女性主义者认为，想要获得自我设计的成功就应该在经济和工作上获得独立。多丽丝·莱辛《金色笔记》中的安娜和摩莉、托尼·莫里森《苏拉》中的苏拉耐尔、爱丽丝·门罗《逃离》中的卡拉和西尔维娅都是作家为了表达这种理念而塑造出来的正反两种人物的形象。在第三世界当中，传统的女性都被塑造成了哑言的主体，劳动阶层的女性都成为了非自觉的女性形象。这其中体现的不仅仅是种族思想上的傲慢，同样存在阶级上的偏见和傲慢。总之，在西方现代文学的女性建构理论中仅仅体现了中产阶级者的价值观和特殊经验，但是第三世界和劳动阶层中的女性诉求却被完全忽视。西方殖民中产阶级、性别政治以及帝国意识中的偏见，构成了西方当时社会场景下束缚独特个体发展的权力话语。

結语

综上所述，符号秩序与人之间存在以汇总无法摆脱的关联性。在西方现代文学的主体抗争过程中，只在当时的社会环境中进行运作，而不去改变社会环境，这样的方法是行不通的。因此，主体的自我拯救最后也只能根据当时的环境和秩序成为妥协的结果。西方现代文学中的主体不可能基调充分体现了西方文明的矛盾和西方现代文学中存在的历史局限性。endprint