山东民歌的旋律特征

韩昕彤

（济南大学音乐学院，山东 济南 250022）

民歌产生于广大劳动人民的生活和生产劳动中，因各地区的生态环境、地理位置、人民的生活方式存在着诸多不同，中国民歌形成了多种多样的风格特征，可以将影响民歌形成的因素分为两个方面。首先是历史文化背景、社会环境、语言背景等因素。它们对民歌风格的影响可以归结为对某个地区民歌体裁和题材的影响。更促进了山东民歌的传承与发展。其次，不同时期、不同的政策以及当时不同地区的经济基础都对民歌的产生起到重要的作用。因此，与人民日常生活紧密相连的民歌题材丰富，风格迥异。

我国的民族音乐一直以线性音乐为主，各声部独立进行，这更突出了旋律线条在音乐中的重要性。在构成民歌风格的众多音乐要素中，旋律担负了不可忽视的作用。旋律中的级进、跳进音程、节奏等是划分民歌风格的重要依据。可以说，民歌中的旋律是其风格特征最直观的体现。

我国传统民歌旋律音调结构的研究经过杨匡民、乔建中等诸位学者的努力，把中国的传统民歌旋律音调结构以三四个音为一个单位，划分出了宽声韵、窄声韵、近声韵、大声韵、小声韵五种声韵结构。”王耀华先生在《关于民歌旋律音调结构分析（上）——以畲族民歌为例》一文，又在此基础上增加一个层次，称之为“型”，即“用起点音与此后各乐音的连接方向、音程度数为标记。”

本文将以王耀华先生对旋律音调结构的划分为主要依据，分析鲁东、鲁南、鲁西、鲁中四个地区旋律音调的主要特点并概括山东民歌的风格特征。

一、鲁西地区

张来敏在《临清民歌旋律研究》一文中，通过对临清民歌旋律音调结构类型的分析，将五种声韵结构做了统计，其中以近声韵为特点的旋律音调结构类型占临清民歌总数的43.75%，（比如《大实话》）；以微下7—上3宽声韵为特点的旋律音调结构类型，强调下行七度大调后的反向级进进行，占临清民歌总数的22.5%（比如《放风筝》）；以宫下3—2窄声韵为特点的旋律音调结构类型占临清民歌总数的26.25%；以大声韵为特点的旋律音调结构类型占临清民歌总数的28.75%；以小声韵为特点的旋律音调结构类型占临清民歌总数的11.25%。

由此看来在以聊城为代表的鲁西地区，旋律音调中以级进为主的最多，大跳后反向级进的次之，这一地区的民歌以大二度、大三度连接为主，伴随音程大跳后级进，体现了鲁西地区民歌细腻、婉转的特点。

二、鲁南地区

苍山县位于山东省南部，北接临沂，南临江苏，西通枣庄，处于沿海地区大开放，黄淮海平原大开发的交叉地带。从苍山地区的民歌《绣荷包》中，我们可以看出这一地区民歌的旋律音调特征。

根据王耀华先生提出的音调结构划分原则，这首歌曲属于以大二度与小三度连接的窄声韵结构，大二度与小三度的结合婉转、曲折的旋律表达了闺中女子细腻的心境。

这样的旋律特点同样反映在作曲家器乐作品的创作中。崔世光的钢琴作品《乡土小调》利用山东民歌小调中二度、三度平稳级进的旋律特点、偶尔加入诸如六度、七度的大跳音程后反向级进，使乐曲听起来更具山东风味。

三、鲁东地区

鲁东地区靠海，以烟台、威海、日照等地为代表。该地区民歌中渔歌号子较为常见，其次由于方言特点该地区民歌旋律走向曲折、婉转。鲁东地区民歌旋律中含有大量的跳进音程，这不仅体现了鲁东地区的方言特点，同时也体现出山东人民豪爽的性格。在民歌中3-1，7-5的旋律进行比较多见，八度的跳进也经常出现。《老汉爱唱幸福歌》中，五、六度跳进音调，增加音乐情趣。六度的跳进并不是连续出现一条旋律中，它会突然出现在级进进行的旋律中，让民歌充满风趣，整条旋律更具活力。

崔世光在《山东风俗组曲》的钢琴写作中，多次出现了六度、八度大跳。作曲家利用钢琴宽广的音域，使乐曲的旋律在不同的音区形成对比，更有意思的是，这样的音区对比让人不禁联想到民歌中的对唱，同时也展现了山东民歌旋律中活泼、跳动的特点。

四、鲁中地区

鲁中地区一般是指山东的济南、淄博、东营、泰安、莱芜五个市。鲁中地区民歌以淄博民歌《赶牛山》为代表，以小三度与大二度结合为特点，按照孙耀华先生的旋律音调结构的分类属于“窄声韵”的范畴。

山东地区民歌复杂多样，不可以偏概全。民歌旋律的音调结构不仅与地区有关系，而且与各地区的方言语调也有这密切的联系。鲁西地区民歌以临清民歌地区为代表，呈现以二度三度级进为主、七度大跳为辅的特征；鲁南地区民歌以苍山民歌为特点，旋律以“窄声韵”为主，曲折委婉；鲁东地区靠海，以号子与胶东秧歌为代表，旋律呈现出跳进与级进并重的特点；鲁中地区地处民歌也体现出“窄声韵”的特点。总的来说，山东地区民歌旋律音调结构中“近声韵”、“窄声韵”、“宽声韵”并存，表现了山东地区人民豪爽又细腻的性格特点，也形成了山东地区民歌独特的风格特征。