民族唱法男高音歌唱技术的继承与借鉴

2018-01-23郑海兵

黄河之声 2018年1期

关键词：男高音美声唱法唱法

郑海兵

（福建省歌舞剧院，福建福州 350001）

民族唱法是指以民族风格为特色的唱法，具有着非常悠久的发展历史，而在这漫长的发展过程中，民族唱法对于戏曲、民间唱法等领域也进行了深入的借鉴与学习。

一、民族唱法男高音歌唱技术对传统歌唱技术的继承

（一）对民间歌唱技术的继承

民间唱法在风格、感情色彩、技术运用等方面都具有着多样性的特点，而民族唱法男高音歌唱技术也正是对这些特点进行了学习与继承。民间歌唱技术的多样性首先体现在语言方面，我国民间唱法中对不同民族语言、不同地区方言的运用使得民间歌唱技术在风格上的多样性得到了充分的体现。例如在藏语中大多数字母的发音部位较深，词语的发音一般会有由重到轻，因而藏族的民歌、山歌也具有了高亢、嘹亮的特点。此外，很多地方民歌还会将方言的发音特点融入到严重技术中来，例如在湖南民歌《一个竹竿容易弯》中，就是将歌词的“竹”字唱为“zou”音，使歌曲更加具有湖南的地方民间特色，因而在民族唱法中，演唱者同样需要对方言、民族语言在歌曲中的运用进行充分掌握。

其次，民族唱法男高音还需要对民间歌唱技术的情感表达技巧进行继承。民间歌曲的形式非常多样，且大多是演唱者对情感的表达以及对生活的描绘，如山歌、船歌、牧歌等都是民歌的主要形式，通常是在生活中即兴演唱，并将其作为生活中对情感宣泄的一种形式，甚至成为了生活中的一种必然需求。所以民间歌曲的演唱对于情感的表达十分真实，也非常具有感染力，这与目前民族唱法男高音歌唱技术过分强调音色、音调等技术运用的特点形成了鲜明的对比，因此，民族唱法男高音必须对民间歌唱技术中的情感表达方式进行学习，力求将民族歌曲中表达的情感真挚的表达出来[1]。

（二）对戏曲发声技术的继承

我国戏曲的种类繁多，在表演风格、表演形式上也具有非常显著的特点，因此民族唱法男高音歌唱技术同样可以从戏曲的发声技术中进行学学习。我国的戏曲表演大多以唱为主，因而对表演者的发声技巧与发声练习十分重视，例如在气息控制上，早在元代就提出了偷气、换气、就气、歇气等气息控制技巧，并形成了完整的理论，而在其他方面如字音问题、音色问题、美学思想等方面在很多戏曲著作中也都有明确论述。而在我国漫长的戏曲发展历程中，这些理论都已经比较成熟，因此民族唱法男高音歌唱技术可以对我国戏曲发声技术中的理论方法进行学习，并在此基础上实现创新。此外，我国戏曲表演对唱法与嗓音的要求极为严格，在喊嗓与调嗓等练嗓方式上更是有着独特而有效的系统化训练方法，在喊嗓中，表演者通常会选择利用不同的字母进行夸张性的念白练习，而具体的字母则需要根据表演者所扮演的具体角色而定，例如在京剧中通常会将表演的角色分为生旦净末丑物种角色，其中净角通常会演一些性格较为粗狂的男性人物，因此在喊嗓时就会选择“喔”、“啊”等念白进行练习，而老生由于需要扮演中年以上的男性人物，因此在喊嗓时需要以“衣”音带“啊”音进行高音练习，以使老生在发声特点方面其更符合角色特点。

二、民族唱法男高音歌唱技术对其他唱法的借鉴

（一）男高音歌唱技术对美声唱法的借鉴

美声唱法以西方古典唱法为基础，具有呼吸有力、声音洪亮、感染力强等特点，对民族唱法男高音有着很强的借鉴意义。首先，美声唱法在呼吸训练上比较系统，通常会采用胸腹式联合呼吸法来压迫横膈膜并挤压肺部，这样会使肺部的收缩力增强，在演唱时供给唱腔的气息也会更长。美声唱法的呼吸训练方法充分利用了人体的呼吸生理机能，将胸腔、腹肌等身体部位充分调动起来，具有很强的科学性，因而民族唱法男高音可以对这一呼吸训练方法进行借鉴。其次，美声唱法对喉头位置、咬字、声音走向等因素对发生的影响进行了明确的分析，并以此为依据做出了明确的规定，例如美声唱法认为咬字的位置、口型能够改变音色或声音的圆润度，因此在美声唱法中的咬字位置普遍靠后，而咬字时的口型则一般呈圆形，从而将美声唱法音色偏暗、声音柔和而圆润的特点充分发挥出来。因此民族唱法男高音也可以借鉴这种咬字靠后的方法，使高音演唱更具“字正腔圆”的特色[2]。

（二）男高音歌唱技术对通俗唱法的借鉴

通俗唱法虽然看上去与民族唱法有着很大的差异，但其在情感表达、嗓音控制等方面同样值得民族唱法男高音借鉴。首先，在通俗唱法中为表达歌曲中的特殊情感，经常会使用声带部分闭合的方法进行演唱，使发出的声音出现漏气现象，从而将特殊的情感或风格表达出来，这种对嗓音的控制方式比较巧妙，民族唱法男高音也可以对此进行借鉴。同时，通俗唱法的情感表达十分自然、真实，表演方式也非常贴近听众，而这也正是通俗唱法在当今社会中广受欢迎的原因之一，而民族唱法虽然同样具有着风格多样、感情质朴、语言生动等特点，但却与观众间存在着一定的距离感，在感情表达上也与当今社会大众的需求有着一定差异，因此民族唱法想要实现进一步的发展，就必须重视大众的听觉体验与实际需求，对通俗唱法的情感表达方式、表演方式加以借鉴，并以此为基础对男高音歌唱技术进行改进。