民族音乐元素在影视歌曲创作中应用探讨

王 伊

（上海音乐学院，上海 200031）

当前，我国在经济社会文化等各领域取得了突出成就，十九大报告指出，经过一个时期的建设，“主旋律更加响亮，正能量更加强劲，文化自信得到彰显，国家文化软实力和中华文化影响力大幅提升”，民族自信心空前高涨，民族艺术传承渐入佳境，民族化浪潮高潮迭起。歌曲是影视作品的重要艺术构成，也是展现作品主题、表达人物情感的重要方式。创造性地对民族音乐元素进行充分的挖掘、提炼与改造，将其更加巧妙、自如、和谐地融入到影视歌曲创作之中，既彰显了影视音乐创作者自觉保护和传承民族音乐的勇气和担当，同时也将中国影视音乐艺术创作推上了顶级作品的高度。

一、在影视歌曲创作中运用民族音乐元素的必然性

影视作品与现实联系最为密切的重要艺术类型，将民族音乐元素融入在影视歌曲创作之中，有以下几方面原因：一是，时代发展的必然选择。“只有民族的，才是世界的”，在当前以“文化全球化”、“信息化”、“大众传媒普及化”为突出特征的全新时代背景下，中华民族自信前行的步伐坚定有力，传统文化传承事业持续推进，将民族音乐元素融入影视歌曲创作之中，展现了民族音乐元素的独特魅力，体现了影视音乐创作者把握时代的艺术眼光；二是，民族音乐传承的必然选择。华夏民族历史久远，中华文明辉煌灿烂，民族艺术有着旺盛的生命力，民族音乐元素借助包括影视歌曲在内的多种形式传承下去，继续滋养华夏民族的精神世界。影视歌曲创作者应积极追溯民族音乐发展之源，而民族音乐元素在影视歌曲创作中的成功运用，也可以为当前民族声乐艺术创新发展提供宝贵的艺术经验；三是，影视音乐创作的需要。影视是与时代发展密切关联的艺术作品，借音乐来反应并讴歌所处这个朝气蓬勃、迅猛发展的美好时代，是当前影视歌曲创作的一个全新方向。有鉴于此，探讨在影视歌曲创作中民族化音乐元素的运用特点以及相关的艺术经验，是十分必要的。

二、在影视歌曲创作中运用民族音乐元素的相关原则

以影视歌曲来传承民族音乐艺术，以民族音乐艺术来丰富影视歌曲，是顺应时代发展、传承民族文化的有效创作路径。在实际的创作过程中，应尽量遵循以下几点原则：

（一）深入实际

现实生活才是艺术之花的土壤。五千年漫长的文化历史，巍峨广袤的神州大地，华夏民族创造了恢弘重大的华夏文明，其间蕴含了璀璨若星子的民族音乐元素，影视歌曲创作者深入到民众之中进行广泛搜集，就会颇有发现，找寻到富含充分“营养”的艺术元素。

（二）契合主题

民族音乐艺术元素运用于影视歌曲之中，其目的是为了升华影视歌曲的艺术主题，实现更好的艺术效果。在实际创作过程中，创作者要坚持以结合影视作品实际情况对歌曲主题进行深度挖掘，不可本末倒置，为了运用民族音乐元素而运用，生拉硬拽的做法绝对不可取。

（三）融合创新

在将民族音乐元素运用于影视歌曲的创作中，也要注意将其与其他艺术元素借助创新的艺术技法融合在一起。时代在飞速发展，广大群众的审美层次也不断提升、审美需求更加迫切，尤其是在当今崇尚新奇、追求创新的多元时代，影视歌曲创作者要更好地发挥自身的艺术创造力。

三、在影视歌曲创作中运用民族音乐元素的基本形式

影视歌曲的创作对民族音乐元素的运用是非常有价值的，是展现我国特有影视音乐民族文化艺术之美的重要方式。在实际运用中，大致有以下几种形式：

（一）化用歌词

中国有着浩如烟海、深情隽永的诗词艺术，这些美好的诗词在最初也是用来配乐演唱、抒发情志的。在影视歌曲中化用这些歌词，能够更好地丰富和强化歌曲的艺术情感表现。比较典型的有作品《当》，“当山无棱角的时候，当河水不再流”就是化用了汉乐府民歌《上邪》中“山无棱”与“江水为竭”这两句词，为歌曲平添了几分独特的艺术魅力。

（二）借用旋律

借用旋律，使影视歌曲充满了浓厚的民族风味。如，赵季平先生在创作《乔家大院》主题曲《远情》时运用了山西蒲剧、晋剧的曲调，使音乐与电视剧的主题、背景和人物都结合的恰到好处。

（三）选用乐器

乐器是民族音乐元素中的重要构成。同样以《远情》为例，赵季平先生创造性地将山西当地民间乐器二股弦定为主奏乐器，使这首作品本身的山西地方音乐风格非常鲜明；谭盾创作《卧虎藏龙》音乐时则更令人惊叹，他选用了传统古琴、川剧打击乐、新疆的热瓦普等多样乐器，创造了一部丰盛民族音乐大餐。

影视歌曲虽然是依附于影视艺术而存在的一种音乐形式，但其自身也具备的文化内涵和审美内涵。民族音乐元素在影视音乐创作中的运用，是顺应了当前文化发展环境所进行的艺术化、创新式的再创作，在为广大群众奉献更多优秀艺术精品的同时，也为推动民族艺术发展做出了积极贡献。■