琵琶曲《月儿高》的不同演奏版本比较分析

2018-01-23李紫琛

黄河之声 2018年7期

李紫琛

（北京师范大学，北京 100875）

《月儿高》为著名琵琶套曲，版本众多，不同版本各具特色，有着独特的艺术价值，展现出了传统音乐文化的丰富内涵以及独特魅力。比较分析《月儿高》具有代表性的不同演奏版本，对理解与研究其作品音乐审美观、个性表现等都有着重要意义。

一、琵琶曲《月儿高》艺术特色概述

《月儿高》为传统大套文曲，由“月儿高”、“桂枝香”等曲牌所构成。其风格清新淡雅，写尽月色朦胧皎洁之美，极富意蕴与诗情画意，在旋律节奏、文化底蕴以及艺术魅力上也都有着自身的独到之处，展现出了深厚的艺术感染力。追根溯源，《月儿高》最早为明嘉靖年间《高和江东》中的一首琵琶曲，此后清代琵琶演奏家华秋苹将其编入《华氏琵琶谱》当中，成为最初的刊印版本，并流传至今。《月儿高》是现存琵琶传统曲目当中的经典之作，更是器乐作品中描绘月光的顶级之作，琵琶音乐中也素有“武有‘十面’（《十面埋伏》），文有‘月儿’（《月儿高》）”之说。

当前琵琶曲《月儿高》版本众多，不同版本也体现出了不同流派音乐风格与演奏手法特征。当前《月儿高》不同同源曲版本中流传最广的为汪派与浦东派版本，因此下文也将具体对比分析这两个版本。其中汪派创始人汪昱庭先生的学生整理出版了《汪昱庭谱》，其琵琶谱保留了华氏琵琶谱《月儿高》的精髓，因此《汪昱庭谱》与华秋苹《华氏琵琶谱》（以下简称《华谱》）为同名同源曲。浦东派为清代鞠士林所创，其手抄琵琶谱《闲叙幽音》流传至今，其中包括取自《华氏谱》的《月儿高》，此后其第五代传人林石城将其派别琵琶艺术发扬光大，于1983年将《闲叙幽音》改为《鞠士林琵琶谱》出版，广为流传。[1]

二、琵琶曲《月儿高》不同演奏版本比较

（一）乐曲结构比较分析

《月儿高》全曲包括起、承、转、合四个部分，不同曲谱版本虽然乐曲长短以及段落存在一定差异，但都遵循着这种结构。总体来看，两个版本中《月儿高》的前两段小节数均较少，速度较慢，表现出“起”的结构；第三段的小节数变多，速度中等，是为“承”；第四到第七段的小节数较多，且弹奏时间迅速，为“转”；第八段到尾段小节数较少，速度变慢，为“合”。从旋律特征来看，汪派与浦东派《月儿高》版本主题材料的应用基本相同，但旋律走向有差异；从节奏比较来看，旋律相似以及相同部分，两个版本运用了不同的节奏型，例如第五段中浦东派以八分音符为主，而汪派则具体运用了八分音符、四分音符、十六分音符等，其旋律灵活性更强。总体来看，汪派《月儿高》的节奏型比浦东派要更为多变。

（二）演奏力度速度比较分析

演奏力度与速度的对比分析上不难看出，汪派更为注重乐曲音色变化、力度以及速度的层次感，乐感表达较为强烈，更具张力；而浦东派则注重音色衔接性与细微转变，体现出了静谧、安宁，因此两者在力度与速度上有着一定的差异性。例如汪派《月儿高》在第一段演奏中展现出了力度由弱到强、再转弱的起伏，浦东派则展现出了由强到弱的变化；再如第五段“承”的部分，汪派在演奏力度与速度处理上有着非常强烈的强弱对比，而浦东派则表现出了较强的力度以及较快的速度。[2]同时，从整体演奏速度上来看，“起”部汪派要比浦东派演奏时间长，“承”部两个版本时长无明显差异，“转”以及“合”部汪派版本时间稍长，可以看出在速度的处理上汪派稍长，渲染出了神秘、静谧的音乐氛围，而浦东派则通过较快的速度表现出了潇洒的意境。

（三）演奏技法比较分析

不同版本也有着不同的演奏技法。其中汪派右手技法主要用了“弹”、“挑”、“分”等，而浦东派主要运用了“临”、“分”、“双弹”等；左手技法汪派版本大量运用“打音”、“绰”等，浦东派则大量运用“拉音”、“泛音”等。同时不同版本也擅于通过特有的技法展现出琵琶曲的独到之处。其中汪派使用了独具特色“扣”的技法，用大指在弦上往左勾，食指则在另一根弦上左扣，使演奏同时发出两种音色，让音乐更丰满。“扣”这种技法在汪派《月儿高》全曲中也得到了多处应用；同时在乐曲第二段也使用了“提”的技法，第一段、第三段等使用了扫拂技法。浦东派在《月儿高》演奏中也多处使用了特有的满轮技法，提升了音乐的层次感；第八段使用了“下、上、下”技法。总体来看，汪派《月儿高》更多地利用左、右手技法，通过繁杂多变的技巧展现出丰满、富于层次感的音乐形象，使演奏出的乐曲变得更为优美、生动；而浦东派则更倾向于通过细腻的演奏技法来表现出“月儿高悬”的清幽、柔美之感。[3]