贝多芬第二十四钢琴奏鸣曲第一乐章（op78）曲式和演奏分析

何 洋

（北京师范大学音乐系，北京 100875）

路德维希·凡·贝多芬(Beethoven，1770—1827)德国人，集古典主义之大成，开浪漫主义之先河。这首奏鸣曲是贝多芬献给特蕾泽的音乐礼物，倾诉了对特蕾泽的深情爱意。这首奏鸣曲在1809年10月完成，前面作品中的火热的激情和饱满的情绪在这里已经不存在了，贝多芬的钢琴奏鸣曲音乐开始出现了深刻的、哲理性的沉思特点，放弃了幻想激情的特点，风格更加宁静温柔。即兴的幻想，采用了左右手不断交替的陈述法，精细的奏法、休止符的停顿、乐句的呼吸，使其越来越减少以前那些庞大管弦乐的效果，流露出更多的细腻感人的情感。

一、引子（1-4小节）

引子是曲式结构的附属部分，左手低音在#F主音上八度持续，演绎出优美、安静的序奏，此处是一个速度型的引子，延长号相当于一小节的时值，这里有一个动机式的移动（#B-#D-#C）表明#F大调的属性。接入主部（dolce）歌唱性的主题充满了温柔的力度、八分音符的伴奏要弹得轻盈连贯。

二、呈示部（5-39小节）

1.主部（5-13小节）开始部分叙述主要主题，#f大调，快板（Allegro），主部主题由弱渐强进入，右手柱式和弦形式弹奏，左手运用八度式和弦织体轻柔的将动机叙述出来。第七小节处八度的旋律音换指要非常准确，不能破坏圆润连贯的效果，左手低音声部的根音可以表现的更加厚重，leggieramente（轻巧的）下指要非常有颗粒性，尽量做弱处理。在第十一小节出得crese处，八分音符不能一划而过，大胆地将下行的乐句演奏出来。主部最终以属七和弦到主和弦结束，以完满终止结束主部主题陈述。

2.连接部（14-20小节）调性依然延续了为#F大调，沿用主部主题动机，左右手均为柱式和弦，随后出现四个十六分音符式的动机，在连接部刚进来也就是15小节处，D（属和弦）-T(主和弦)-D7（属七和弦）巩固调性。连接部主要功能是承上启下，在主部主题材料上运用分离、拉长等作曲手法进行材料的转换，从而进入副部。在弹奏方面，注意第18小节的力度符号，句逗要明显，可以加强每个十六分音组的第一个音。

3.副部(21-28小节)调性进入#c小调，副部的开头第二十一小节由导七和弦到属七和弦，表明调性此时从#F大调转入近关系调的#c小调，符合奏鸣曲式的调性附和的特征，右手为分解和弦式柔和、如歌的十六分音符织体结构一直持续，左手则以柱式和弦的旋律线条展开进入，织体具有小调调性特点，为之后展开部的大小调交替展开提供支持。副部的动机通常相比主部主题动机显得更加复杂，副部主题动机为跑动型的十六分音符，和主部主题动机形成鲜明的对比。第28小节以#c小调的属七和弦进行到主和弦（全中止）宣告副部的结束，这是划分副部和结束部的唯一标志。

4.结束部(29-39小节)材料运用主部副主题的材料，弱进弹奏优美清新，由#c小调转入#F大调，为展开部做准备，注意力度标语，在第37小节的地方十六分音符要天衣无缝的转入左手，连贯圆润且速度不变。

三、展开部（40-57小节）

1.引入（40-42小节）运用主部主题材料在主调的#f小调上陈述，与呈示部起连接的作用。颤音要弹奏地优美具有颗粒性。

2.展开中心（43-52小节）左右手都在主部主题附点的材料的基础上不断展开，分别在A大调-#d小调-#c小调-B大调-#F大调上模进，调性复杂多变，力度为弱，十六分音符的跑动要轻柔清脆。

3.属准备（53-57小节）属准备是展开部与再现部的准备部分，在奏鸣曲中非常常见，长度自由，一定是奏鸣曲式的主调，通常是呈示部主部的属做准备，也有可能是导和弦，主和弦。回归主调#F大调，左右手的织体都是十六分音符跑动，注意56小节的ff音量，要十分肯定而强烈。

四、再现部（58-106小节）

1.主部（58-79小节）再现呈示部主题，最大的特点是在再现部对应的位置没有找到全中止，因此此处的主部为变连接部。力度的变化是再现部的另一个特点。再现部的主部主题力度更强。变连接部中间转调进入#g小调，体现出再现基础上的改变。

2.副部(80-87小节)回归主部主题的调性，在#F大调上完满终止。

3.结束部(88-106小节)巩固副部主题的调性，依然在#F大调上演奏，使用主部主题材料，在100节处的cresc速度要保持不变，106小节主和弦结束，右手的八度和弦要整齐而有力，强有力地结束。

五、结语

贝多芬第二十四钢琴奏鸣曲是一首典型的奏鸣曲式，呈示部主部主题旋律柔和婉转。展开部压缩主部材料，主要是主部材料的不断展开，展开中心经过多次转调，织体流畅。再现部大体上遵循了传统，巧妙的手法对呈示部进行了大胆的变更，延伸形成变连接，主副主题在原调再次回来，形成华丽的高潮。■

[参考文献]

[1]郑兴三.贝多芬钢琴奏鸣曲研究[M].厦门大学出版社,1994.

[2]吴祖强.《曲式与作品分析》新版前言[J].中央音乐学院学报,1994,04：75-76.