浅谈微时代的光影语言

张笑

摘 要：随着数字技术的发展和网络视频业务的壮大，在生活更加快节奏的今天，人们记录生活表达自我的方式日渐丰富，譬如微博、微信。随着微时代的到来，微电影也蓬勃兴起。本文对微电影现状及发展作一简要探讨。

关键词：微时代；电影；微电影

微电影，顾名思义，是一种不同于传统影院电影的电影。也就是说，虽然微电影形式上不同于传统电影，但其本质是电影。持否定论者认为，微电影之所以不是电影，是因为与传统电影有着极大不同。一般意义上认为，“电影是运用照相（以及录音）手段把外界事物的影像（以及声音）摄录在胶片上，通过放映（同时还原声音）在银幕上造成活动影像（以及同步声音）以表现一定内容的技术。”然而，回顾历史，从诞生到现在，电影并不是一个固定僵化的形态，而是随着技术与艺术的进步，不断地变化发展的。从短片到长片，从无声到有声，从黑白到彩色，从平面到3D……媒介技术的每一次革命，都为电影带来了从形式到内容的充实和丰富。电影发展的历史，就是电影形态不断演进的历史。因此，微电影与传统电影形式上的不同，并不能够作为否定微电影是电影的依据。界定微电影的本质属性，必须从其内在的本质特性出发。电影的本性涉及到艺术、商业与传播媒介三个方面。微电影在这三个方面与电影是一致的，构成了微电影本质属性认定的理论根基。

电影的制作依赖于技术与工业组织形式，电影的传播借助于商业发行。商业性是电影无法回避的本质属性。法国电影理论家安德烈·马尔罗在《电影心理学浅说》中，开明宗义地宣称：“电影是一项企业。” 微电影诞生于一个消费主义时代，使得它天生具有商业属性。虽然从微电影的发展历程来看，早期微电影主要以一种玩票的方式出现，超低成本、自掏腰包和免费观看使得微电影并不被认同为“商品”，但是随着微电影的发展，广告资本跨界入驻，以及专业策划、制作团队出现，尤其是名人参与微电影，已经改变了这一状况。如2010年由吴彦祖主演的《一触即发》，就是由凯迪拉克公司赞助，为其产品宣传而拍摄的。与广告联姻，为微电影开辟了新的产业盈利模式。名人微电影的出现，则为微电影的产业化开辟了新的可能。著名导演贾樟柯就认为，“微电影和电影是同一个母体，只是微电影要寻找自己的特点。几百人跑到电影院看电影是一个时代，但移动互联网的发展，给终端提供了不一样的可能性，微电影需要在这波热潮中逐渐形成自己的特色和商业模式。”因此，尽管现阶段微电影的产业形态尚不成熟，但是微电影的商业属性已经不容置疑地彰显于世。

总而言之，微电影与电影的内在本质属性是一致的，它具备电影的各种核心要素，是传统电影在新的传播媒介上的发展。由于当下微电影尚在发展初期，从艺术美学到外部形态都不够成熟，从而导致了对它本质属性的争议。我们相信，随着微电影自身的发展与社会文化的进步，微电影的电影本质必将为世人所承认。另外，微电影所表现出来的发展潜力，以及所开创的可能性，从某种角度来说，反映了当下人们对电影的新的期许，应当对电影本体进行反思与重新定位微电影开创了一种影像叙事的新模式。“叙事是一种将素材组织进特殊模式以表现和解释经验的感性活动。较为特殊的是，叙事是一种将时空性的材料组织进事件因果链条之中的方式，这一因果链条具有开端、高潮与结尾，表现出對事件本质的判断，也证明它如何知道并因此来讲述这些事情。”众所周知，电影长度的界定，是以观众心理学的研究为基础的。传统电影的播放时长，是经过时间检验的、最为符合受众观影需求的长度。微电影的一个鲜明特征，即“微时放映”，从几十秒到30分钟不一而足，因此，如何在限定时间内发展出完整的故事情节，是微电影叙事首要难题。为了观众的迅速接受，微电影将传统的“首尾”接续式叙事模式（即开端—发展—高潮—结局）加以改造，在这个结构之中又嵌套进去几个重要事件，形成一种独特的镶嵌式结构，并大量运用压缩、省略手法，将主要篇幅用来展现事件的高潮。“浓缩即是精华”微电影叙事奏响影像的华彩乐章。

微时长、微周期、微投资是微电影的三个本质性特征。微时长是微电影最核心的本质特征，指片长时间超短，一般在30s--30min之间，这是微电影的一个鲜明特点。这就要求影片在很短的时间内完成叙事，内容也就必须具有创意性，高度凝练，并有利于快速传播。微周期是制作周期比较短，一般只有几天时间，最长也不超过一个月。微投资是指微电影成本低廉，进入门槛较低，而传统的电影从剧本到拍摄再到发行，整个过程投资巨大，无论是专业性还是投资成本都有着极高的进入门槛。

微电影的创作者一般都是由专业团队组成，导演、摄像、演员等技术人员都有从事过电影或者电视剧等相关行业的工作经验，甚至有明星加入，并且有一定的资金支持，这有别于草根的网络视频。当然，相较传统意义上的电影而言，其创作门槛已大大降低。从目前来看，微电影的主要制作方多为视频网站或者广告主，例如优酷网和中国电影集团联合出品了《11度青春》系列，桔子水晶酒店出品了《星座微电影》系列。 创作和广告的联姻成为微电影的另一显著特点，电影内容中植入广告，广告商品成为推动故事情节的关键因素，甚至整个故事设计都是围绕某一广告商品展开，《你能型》、《坚韧·勇敢·爱》、《回家》、《改变世界》等微电影严格意义上就是潘婷、大众银行、三菱汽车、英特尔公司精心制作的商业大片；《一触即发》中不管场面何等宏大、剧情何等惊险，但本质上依然是凯迪拉克的惊艳“表演”。

不过，“无声”也是植入式广告的最大缺陷：它无法深入阐释品牌，就如受众不可能看到007在电影里大谈欧米茄手表的品牌理念，否则将导致电影与品牌两败俱伤。微电影广告则是品牌的正面从容发声。专门的商业属性决定了微电影广告一反广告对媒介内容的“后期搭载”模式，整个制作团队、整个故事都是围绕着品牌而建立，在2-3分钟的时长里和消费者进行集中接触，展开更深入的话题，比如品牌的理念、价值观，以及品牌所代表的生活方式，从而让消费者懂得、认同品牌。

微电影改变了传统电影点对面的单向传播模式，其传播模式呈现双向性和交互性的特征。这种新型的电影传播模式，颠覆了由固定银幕和封闭场所构成的物理空间，受众可自由点播、转发、点评自己喜欢的电影，而且受众对电影的操控性增大，暂停、回放、跳跃甚至利用软件进行改编，这使受众的自我表达得到了最大阐释。 最后，衷心祝愿我们的微电影产业，能在当今这个微时代的浪潮中，更加坚强、更加健康的远航！

参考文献：

[1]郭倩.微电影的传播解读及发展方向浅析[J].前沿，2012（11）.endprint