谈二人转的表演基本功

崔志生

摘 要：二人转艺术发展至今已有200多年的历史。它流传于辽宁、吉林、黑龙江省及内蒙古自治区、河北省部分地区。多年来，这个地方艺术已深深扎根人们的心中。自《刘老根》一、二部在中央电视台黄金时段及全国各电视台播出后，使全国亿万观众认识了二人转，并深受大江南北广大观众的欢迎。这个引人注目的我国北方独特的民间艺术形式，是熔铸民间文学、音乐、舞蹈、表演为一炉的地方艺术宝库。因此，在我国乃至国外都有人在不断地研究其艺术魅力的所在。

关键词：二人转；表演；基本功

中图分类号：J825 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）35-0167-01

二人转的“四功”存在于诸多艺术表演当中，如评谈中的说唱谈嚎、评书中的说表赞评、相声中的说学逗唱、京剧中的唱念做打，而“四种”在二人转中指的是唱说做舞，吉林省艺人称之为唱说扮舞，扮含义为扮演各种人物。早期有“五功”之说，即唱说做舞绝，其中的绝是指舞手绢、耍扇子等绝技。后来经过东北三省的专家的研究与总结，认为唱、说、扮、舞都有绝活儿，二人转广泛吸收了东北民歌、东北大鼓、东北皮影、喇叭戏以太平鼓、评剧、河北梆子等音乐唱腔和表演技巧，其表演艺术共分为唱、说、做、舞四门功夫。我觉得作为一个地方戏演员重要的任务就是弘扬民族文化，繁荣地方戏事业，塑造好角色，给广大观众送去高档的精神食粮，给人们以美的感受和启迪。

一、“唱”

二人转的唱功有一定的讲究，它要求演员要具备一定的功力，要求演员的“字儿、味儿、腔儿、劲儿、板儿”，表现技能全部展示出来，使二人转的唱腔委婉优美，悦耳动听，高亢火爆，激动人心。唱功的语句大致以七言、十言为主，还可以用民歌体的长短句充实整个唱段。二人转唱腔极为丰富多彩，素有“九腔十八调、七十二嗨嗨”之说。主要曲牌有[红柳子]、[大救驾]、[文嗨嗨]、[武嗨嗨]、[四平调]、[影腔调]、[锔大缸]等。还有辅助调用于二人转的表演中，另外有一些民歌小调及专调在二人转的唱腔中也常被一些演员运用。

二人转唱腔中的[红柳子]是最常用的曲调之一。是拉场戏、单出头支撑曲调。它的旋律朴素，音乐语汇通俗，节奏变化丰富，甩腔棱角大，过门特点浓郁，是说唱性和戏剧性并存的曲调。我们常看到或听到的《红月娥做梦》、《包公赔情》、《摔镜架》等传统曲目中就是以[红柳子]作为基调来表演作品人物性格及主题的。此调后来在龙江剧、吉剧的唱腔中也作为主要曲调。

二、“说”

二人转的说功每一位演员须用心用力加以磨炼而成。因为，它是二人转作品构成的两大要素之一，在二人转作品之中占有最重要的地位。说功主要是指说口。有“成口”（也称套口）与“零口”之分。丑逗旦捧，多是用音乐白来表现，说口语言风趣幽默，滑稽可笑。包括说白和数板。二人转的作品是由韵文（即唱词），白话（即说口）两大方面构成。虽然在整段作品中占有的比例大小各自不一，但是，它的作用不亚于韵文的分量。二人转唱段可分为四个段落，即人物纠葛段落、矛盾激化段落、景物描写段落、主题升华段落。在反映现实生活的二人转作品中，大多数都以唱词为主。但是，也有少数的二人转作品，却以说口和道白为主，而唱词部分相对减弱了一些。如现代作品《傻子相亲》和《春雨红莲》等作品就是如此。它们以说口和道白相结合表现作品中的主题。但是，不管谁主谁副，谁强谁弱，宗旨都是为主题服务，从而收到韵白相间、水乳交融、珠联璧合的效果。

三、“扮”

二人转演员的做功不是一朝一夕就可以练就的，它是长期深入生活，认识生活，并且熟悉各种人物的思想、性格而积累磨炼而成的。如演干部就不能与演农民一样，演工人就不能与演知识分子一样，演老太太就不能与演小姑娘一样，需要演员通过化出化入的转合来叙述景物、交代时间地点、人物脉络、叙述故事、画面连接。同时也通过演员模拟表演技巧扮演各种人物，进而在矛盾冲突的不断展开，故事情节不断向前发展中塑造人物形象，使观众在其中理解作品的主题。

四、“舞”

舞功是二人转艺术表演的重要组成部分。二人转舞蹈的主要特征就是“活”和“稳”，要扭得活、欢、浪、美。二人转的舞蹈可分为情节舞和情绪舞两大类。

其动作主要是由东北大秧歌转化而来，同时也吸收了其他各种民间舞蹈。基本动作有“扭、翻、走、挑、抖、扇、转、错”八个字。扭是大小快慢各种扭法，翻是各种翻身，走是前后左右各种步法与走法，跳是各种跳跃，抖是双肩与双腕的抖动，扇是扇动双臂与双腕，转是男女换位转身和二人挎肘转圈，错是前后左右的各种错步。舞功在运用上，要根据剧情需要灵活的掌握，一般分为纯舞，激情性歌舞，抒情性歌舞和叙事性歌舞，总体上是有说和唱，载歌载舞。一个好的地方戏演员，在知识技能上应博大精深，博中求精，只有这样，表演时才能得心应手。

综上所述，二人转带有浓厚的东北地方特色，它塑造了人物个性和反映人物的性格、风俗、习惯，大都带有北方人民群众特别是农民群众的特点，不管是山东的秦叔宝，山西的关云长或是一些传统的地方特色艺术，都带有北方人民刚直、豪情、明快的性格特点。音乐、唱腔、表演、舞蹈等，也带有北方人民所喜爱的高昂刚健、明快爽朗、火爆粗犷，委婉抒情的特点。二人转作为东北地方戏曲，作为口头说唱文学的一种艺术形式，从内容到形式，都深深地植根于东北农民的社会生活土壤。

参考文献：

[1]王铁夫.二人转研究[M].沈阳：春风文艺出版社，1962.

[2]靳蕾.二人轉编曲研究[J].艺术研究，1993（01）.endprint