科尔沁短调叙事民歌的创作特征

郭延闯

摘 要：虽然科尔沁叙事民歌旋律短小，但是它却是反复吟唱，表达感情酣畅，能淋漓尽致地表达主题。重迭复沓，而且歌唱者并不是原地踏步，而是在复沓中诗意有所发展，内容向前推进了，思想感情加深了。

关键词：科尔沁；叙事民歌；创作

中图分类号：J607 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）35-0166-01

科尔沁叙事民歌是音乐和诗歌的综合体，它不仅仅在诗歌上有着独到之处，而且在音乐旋律上也有自己的见解。蒙古族音乐喜欢在五声调式中的，宫调式、徵调式、羽调式上写出优美动听的旋律，科尔沁叙事民歌也不例外。但是卻很少出现像蒙古长调中出现的八度、或超过八度的大跳，这也是为了把所要叙述的故事表达清楚。科尔沁叙事民歌音乐的结构也是有着自己的特点的，它以简单的重迭复沓曲式结构来阐述意味深长的故事情节。

例如比较有特点的叙事民歌《乌尤黛》：谱：

这首蒙古族叙事民歌是一首蒙古小伙子所唱的一首情歌他表现了小伙子对姑娘乌尤黛深深的思念和爱恋之情歌词有八段之多，由于中间的衬词，所以他的结构相对与《嘎达梅林》来说要复杂一些，它的结构是：4+2+2+3的乐句结构，它是一首商调式的歌曲。

第一乐句又上“商”音作为开始有四小节构成，并且都在高音上歌唱这样就形成一种想让远方的姑娘能够听见的思念之情，在第三小节的结尾处和第四小节的开始出有一个五度下行大跳，是音乐在第一乐句的旋律中有了跌宕起伏的感觉。

第二乐句虽然只有两小节但是他有着承上启下的作用，它将尾音落在了“角”音上为下一乐句的出现埋下了伏笔。

第三乐句也只有短短的两小节，并且在连接第二乐句处又一次出现了大跳，是音乐再次出现了扣人心弦的感觉，它会让我们随着故事的发展有着音乐上情绪的变化。

最后一个乐句石友三小节组成的，第一小节出现了偏音“xi”是音乐虽然是在弱拍上，但也使音乐出现了新的色彩，尾音结束在了“商”音上实现了调性的回归。

科尔沁叙事民歌的歌词，在它的形式和内容的表达方式上也有着自己独到之处。

歌词的韵式特征

科尔沁叙事民歌和我们现在所听到的歌词很是相似，它的歌词一般四行为个一段落，并且要押头韵、腰韵和尾韵，其中最为重要的是押头韵。

如：叙事民歌《诺恩吉雅》的歌词中这样唱到：

老哈河水长又长，岸边的老马奔前方。

性情温柔的诺恩吉雅，出嫁到遥远的地方。

海清河的岸上，岸边的老马独惆怅，

娴静的姑娘诺恩吉雅，出嫁到遥远的边疆。

当年母亲在身旁，绫罗绸缎做新装。

来到这遥远的地方，缝制皮毛做衣裳。

瞭望生长的家乡，思念爹娘情意长。

一匹马儿做嫁妆，女儿远嫁到他乡。

这是一首古老的蒙古族叙事民歌描述了以为蒙古族姑娘，被远嫁到边疆，但内心又不愿离去所唱出的心声，这一首叙事民歌共有近30段，但现今整理出来的只有16段，我们可以在前面的例子中看到，这首歌词是以四句诗词为一个段落的，而且在每一句都是押头韵和尾韵的，头韵有“lai” “hai”尾韵有“jiang” “xiang” “shang”“chang”在腰韵中也有“niang” “zhang” ，等等。

在科尔沁叙事民歌中的歌词基本上都是以四句为一段落的，而且段与段之间无论是故事上，还是声韵上都有着必然或间接的关系，这样当我们听到歌曲之后会很快的将其记住，使其流传开来。 而押头韵、腰韵、尾韵、无论是从诗词的段落或者是听觉上都会有一种统一和谐的美感。《诺恩吉雅》这首民歌是“奈曼旗”（通辽市）被发掘出来的，这首民歌已经传唱了近百年，并且现在已经改编成舞剧，他的歌词运用了，夸张、排比、拟人等写作手法，淋漓尽致的表达了主人公，对家乡、对亲人、对草原的依恋之情。

科尔沁叙事民歌旋律短小，但是它却是反复吟唱，表达感情酣畅，能淋漓尽致地表达主题。重迭复沓，而且歌唱者并不是原地踏步，而是在复沓中诗意有所发展，内容向前推进了，思想感情加深了。这种重迭复沓不仅不使人感到累赘拖沓，而且能产生巨大的表现力，使人感到语汇丰富，再加上音韵上多彩的变化，演唱起来非常感人。这种重迭复沓是科尔沁蒙古族民歌在其自身的发展中由于演唱的需要而逐渐形成的。民歌是唱给人听的，为了加深印象，最可行的办法就是多唱几遍。重迭复沓，增强了歌词的音韵感，突出了歌词的节奏和音乐性，歌者唱之动情，听者之泪下。endprint