民间采茶戏的音乐形态特点与舞蹈美共性分析

赵 芳，王佳敏

（宣化科技职业学院，河北张家口 075100）

我国传统民间艺术茶文化的代表就是赣南采茶戏，他有着非常丰厚的文化底蕴，并在某些层次上反映了我国民间文化的风俗和共性。在历史发展的轨道上，很多赣南地区的本土艺术已悄然退出了文化发展的舞台。但是，采茶戏仍然在这片土地上活跃，这是因为它有着独特的魅力。采茶戏在我国民间是非常传统的文化，有丰富多变的内容，在艺术风貌上是非常独特的。采茶戏在赣南的发展更是融入多种文化体系，并以歌舞的形式在采茶戏中，以活泼，轻松，幽默，快乐的形式调节气氛。采茶戏又是多维一体的，包括：灯彩，歌舞和戏曲，赋予其独特的生活气息。并且，在发展过程中拥有较高的审美价值和艺术价值。将民间的采茶戏音乐形态与舞蹈艺术内容进行结合，从而推动民间采茶戏在我国的发展和传承。

1 采茶戏在民间发展分析

1.1 自然生态环境下的采茶戏

民间采茶戏来源的地方主要在赣南地区，它位于中亚热带地区拥有非常大量的雨水，具有温和的气候环境，在地势方面，赣南处于较低的丘陵地带，盛产九龙茶叶，所以民间采茶戏多出于此。并且，这一地区非常适合于农耕，人们在当地种茶时，为了激励劳动的热情，就将歌舞穿插其中，表达对劳动的丰收喜悦和快乐之情，长此以往，就在民间流传下来，成为大家熟悉的采茶戏。

1.2 传统文化环境下的采茶戏

采茶戏在民间发展时，具有客家独特的文化，所以在发展中其核心就是传统文化与客家文化的结合，使其富有民间的文化色彩和地域文化体系。并且，客家文化在发展过程中有崇文重教的传统，所以也是很多文人汇集的地方。

2 民间采茶戏的音乐形态特点

2.1 旋法与调式的特点

旋法语调是在民间采茶戏的发展中的特点可以包括曲式结构，调式结构，采茶音乐在民间发展时，不同声音采用不一样的调子结构，其中五声调式中以徽为主，商，羽为辅。在民间的音乐戏曲发展中，《牡丹调》是最有名的，因为它是曲牌名中最有特色的。其中，它的曲式结构是由起承转合四个结构合为一体的，具有非常规整方正结构的特征。《牡丹调》属于灰调的曲牌，在音乐的发展过程中，灰调已上升出现。并且，是整个曲子的主音，这也成为赣南民间采茶音乐过程中的一个独特的风格。而他的旋法特征中在其中应用了大量的调式转化同音的音乐重复变化叠加，就对曲调有一定的形象凸显和强调作用，在运用旋法的方面，采用了缠绕式的方式进行突出，所以也非常有灵活性。

2.2 唱腔的结构特点

采茶戏在民间的唱法也有独特性，就在于它的唱腔结构。在民间，曲调是不规范的，但非常有层次和质感。在采茶戏的曲牌唱腔方面，以联缀为主，板式变化为辅。在表演时，只要保证唱腔的变化性，重复段式的腔格，以基础结构为主即可，所以采茶音乐在民间发展其最普通的腔格就是重复和变化。所以从基本的歌词中，只要加以细心体会，也能感觉到腔局中的不同，情绪变化而最为突出的就是倒茶歌，他是基本腔格的代表。其次，是变化的辅助腔格，在赣南民间采茶的音乐发展过程中是辅助腔格。采茶戏的发展及辅助手法就是在基本的腔格下对其结构进行变化，或是紧缩或是放大，以扩大音乐的张力。所以表现的基本都在于句子结构的加减变化。在音乐的调动方面，移宫移调和旋转是最常用的手法，叫做反调。变化腔格段式采用的就是自由组合的方式，所以它也形成了三种不同的艺术手法。首先，是加垛为主的唱段，结合长短句，使音乐的节奏更富有动感。其次，穿腔段式，这种音乐能够使其免于死板化。长短句的结合段，更具有一种灵活多变性，而且代表是《带货歌》和《打鞋底》。

2.3 民间采茶戏伴奏风格的特点

在采茶戏的音乐发展过程中，它具有非常强的可塑性。由于，其地域的风格浓重，所以在伴奏的过程中，具有很多地方的特色。最初民间采茶戏的伴奏规模较小，人物也少，所以都管其叫做三角班。像打击乐，唢呐，勾筒都是伴奏用的，因为喜欢音乐戏曲的人越来越多，学习乐器的人也越来越多，对采茶戏的认识情况也发生变化，就对乐器的伴奏也相应增加。如：扬琴、低胡、三弦、竹笛、中胡等也渐渐的成为伴奏的工具。到了60年代时，伴奏中还加入了黑管，大提和琵琶。70年代后，又加入了双簧管，长笛，巴松，小号，定音鼓，低提，中提，小提等。在增加的这些乐器中，主要以和声为主，但是这种变化的，全新的风格特点是目前采茶戏的伴奏新功能。

3 民间采茶戏的舞蹈艺术价值

3.1 民间采茶戏舞蹈表演的艺术价值

采茶戏在民间发展，其舞蹈表演，也具有很多民间元素和道教艺术。这种方法主要是因为能够突出戏曲的气氛和艺术效果。其中具有功效的审美艺术就在于戏曲的舞蹈表演。

例如：在抒情性和动作感极强的舞蹈表现上面，在民间采茶戏中，《俏妹子》的传统剧目中，丑角舞蹈表现的就非常有动感性，如：跳跃式的矮的步特别生动形象，如：上山下山的场景表现人物的性格。如：自由摆动的袖筒，能够表达人物的情绪。而在《豆腐哥和豆腐嫂》的舞蹈表现中，迈着矮子步的丑角人物，豆腐哥其表演特色能让人明白戏曲的情景，例如：在人物过桥上坡调侃等等情况，这些不同的动作都能够反映出叙事写景的情况，交代不同的内容。并且，还能够满足客家人民在劳动中的心理需求。通过舞蹈的夸张动作，来营造生活中的幽默和喜剧的效果。

3.2 民间采茶舞的律动特点

采茶舞在发展时期特点就是拥有极致的表演力特点和效果的可以用其屈蹲、拧摆、抖颤律动来表示。其中屈蹲在民间采茶戏中俗称矮子步，这个动作贯穿于整个过程，它的特点就在于膝盖的三桩，在表演时走和跪相随，都表现的是劳动的形式。所以这些动作都是在生活中的劳动形态，是对生活的模仿，所以具有浓郁的劳作气息。而拧摆这个动作是丑角表现的，例如撩脚扇花，上下水漂漂。最为突出的动作就是单袖筒的表演，舞蹈演员在表演时，身体前后摆动，形成的自然状态的舞蹈动作，这个动作多是丑角来表演的包括：蜻蜓点水，画眉跳架等，这些动作在舞蹈表演中都能够表现出自由和生动活泼的风格。

3.3 民间采茶戏舞蹈形态的特点分析

在民间采茶戏的发展过程中，很多舞蹈的动作都源于生活，是对生活中劳动的凝练和模拟，所以在舞蹈的过程中，其形态特点就表现在模仿动植物的形态上，也叫象生型的舞蹈。在民间采茶舞蹈中，很多模拟的都是大自然和动物，所以它也叫象生型。客家人在自然环境发展中与自然斗争的历史演变出来的，所以很多舞蹈的动作都是在自然中的艺术创作，他们的舞蹈更富有想象力和创新性。

4 结语

总之，在民间采茶戏的发展过程中，其音乐的形态和舞蹈特点都具有其自身的独特性。并且，在我国文化的发展过程中不断的延伸，在音乐和表演唱腔方面，都具有一定的民间影响力。其音乐节奏也具有鲜明性，表达的都是生动的，诙谐的艺术形态。在唱腔上也运用伴奏的合力，创造出极有韵味的民间采茶音乐。另外，在舞蹈的形态方面，也更富有生活化，多姿多样，灵活生动。其中，矮子步，扇子花，单袖筒在舞蹈的形态上各具变化。在表演时也从中巧妙的将民族的风情特色蕴含其中，是非常有艺术价值的。

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