从赣南采茶戏看江西传统民间音乐

2018-01-19王静

福建茶叶 2018年6期

王静

（江西师范大学，江西南昌 330000）

客家人在江西居住的数百年里，创造了丰富的物质和精神财富，成为中华民族宝贵精神财富的一部分，这其中就包括江西传统民间音乐。在江西传统民间音乐里，赣南采茶戏占据了重要地位，充分反映了客家人的风俗习惯、个性爱好、内心情感等。然而，近些年来，随着戏曲音乐的多样化发展，包括赣南采茶戏在内的江西传统民间音乐逐渐被人们所忽视。因此，深入探讨如何继承和发展赣南采茶戏等江西传统民间音乐极为重要。

1 从赣南采茶戏看江西传统民间音乐的器乐伴奏

在器乐伴奏方面，赣南采茶戏有着独特的体现，是江西传统民间音乐的典型代表。具体说来，赣南采茶戏的器乐伴奏，在很大程度上受江西地域文化的影响，有着深深的文化印记，主要表现在参与成员的层次结构上。

1.1 器乐伴奏的数量情况

1.1.1 人员数量。在人员数量上，赣南采茶戏成员经历了一个由少到多的发展过程。在其出现之初，内容少、任务少，所以需要的成员也比较少，一般情况下由“两旦一丑”来承担。而且当时很多演员都是兼职，并不专业。赣南采茶戏发展到今天，开始以团体的形式出现，人员数量往往在三十至六十人左右，远远高于历史时期。每种乐器也都有专门的人来演奏，相对来说更加成熟、专业、完善。

1.1.2 乐器数量。赣南采茶戏出现之时，人员较少，乐器也较少。对于今天的江西赣南采茶戏而言，其演奏方式一般是中西结合，乐器数量总计达到七十件左右，包括小提琴、大提琴、勾筒、唢呐等等，相比早先有了较大幅度的扩大，而且很少出现演员兼职的情况，整体运行机制和管理体制已经成熟定型。

1.2 器乐伴奏的乐器使用情况

纵观江西赣南采茶戏整个发展历史可以发现，其使用的乐器是固定性的三类，长期未变，将来也应该变化不大。具体介绍如下：首先是打击乐器类，其特点是节奏紧凑，有感染力，主要用于渲染欢快、热闹的气氛，并据此满足听众的听觉享受，增进听众的情感交流，具体包括板、钹、鼓、锣等；其次是唢呐，其特点是清脆悠扬，主要用于丰富音乐声音，包括大、小两种型号，大多以竹子为材料制成；最后是弦乐类，其特点是音调优美，主要用于调和其它乐器。

1.3 器乐伴奏的语调情况

江西人主要说的客家话，赣南采茶戏的语调也是以江西客家话语调为主，并且是以“依字行腔”为原则。细分的话，赣南采茶戏的语调有五种类型，最常见的就是“单字配腔”，这样能够更好地将戏中的故事婉转地表达出来，符合客家人的性格特点。“单字配腔”也因此成为赣南采茶戏的重要特点。需要特别说明的是，除了“单字配腔”，其它“一字多音”也较为常见，比较重要。

1.4 器乐伴奏的声调情况

江西传统民间音乐里器乐伴奏的声调非常独特，与客家人的说话习惯有着千丝万缕的联系。众所周知，客家人说话的一大特点就是语气、声调比较高，只有少数文字是往低处走，赣南采茶戏就是典型的声调往高处走的体现。当然，至于何时使用以及如何使用阴平字和阳平字，是出于戏曲的实际需要来决定的，目的都是为了增强戏曲音乐的感染力和渲染力，这也是和客家人的个性有关。

2 从赣南采茶戏看江西传统民间音乐的内容特点

从赣南采茶戏中可以清晰地看到，江西传统民间音乐有着独特的内容，决定着其在中华戏曲音乐中的高贵地位。

2.1 有着多样的段式

赣南采茶戏虽然有着数百年的发展历史，但其常用的段式是多种多样的。具体而言，以赣南采茶戏为代表的江西传统民间音乐的段式大多处在叠加重复的变化状态，这也是江西传统民间音乐的最基础结构。这其中，往往出现的情况是把第一乐句作为单一重叠，同时对多个句子进行叠加，这样就使得戏曲音乐具备了与众不同的旋律，而无论其歌词字数的多寡。正是借助这样的段式变化，江西传统民间音乐真正体现了客家人的风情情调。

2.2 以唱腔为主要内容

在以赣南采茶戏为代表的江西传统民间音乐中，唱腔是最常见的段式，它在戏曲中经常出现变化，具体变化方式主要是“扩张”、“收紧”。客观地说，无论唱腔段式如何变化，它“以基本格腔为基础”的原则是不会变的。在此基础上，戏曲曲调才会有更加良好的效果，从而充分展现民间音乐的独特魅力。

2.2.1 关于腔格段式。在赣南采茶戏表演过程中，经常会出现腔句变化，并最终形成腔格段式，成为江西传统民间音乐的唱腔特点之一。这种变化具体包括穿腔段式变化和加垛段式变化。简而言之，前者是把“穿腔”作为主要手法，同时自由结合其它手法，以突出愉悦、舒畅的情感；后者是把“加垛”作为主要手法，确保戏曲表达形式灵活多变，更加的吸引人。

2.2.2 关于句格增减。江西传统民间音乐有三种常见的句格增减形式：句首扩腔、句中扩腔以及句末扩腔。具体而言，前者是指在腔句的前面添加歌词；中者是指在腔句中间添加歌词；后者是指在腔句后面添加歌词。通过这些句格增减，可以极大地丰富戏曲音乐的表达形式，收到意想不到的表达效果。

2.2.3 关于“扩张”和“收紧”。通过“扩张”和“收紧”，腔句可以达到变化功能的效果，这在赣南采茶戏中较为常见。具体内容有：一是“扩张”，即结合实际情况，在适当的位置灵活扩充腔句，以达到提高戏曲音乐效果的作用；二是“收紧”，即根据戏曲音乐的实际需要，适当减少腔句。二者是辩证统一的关系，缺一不可。通过综合使用“扩张”和“收紧”，可以让戏曲音乐变得更加优美、更加有韵味。

3 以赣南采茶戏为代表的江西传统民间音乐面临的问题与对策

在新时代，我国音乐戏曲发展进入新的阶段，既有机遇，又有挑战，以赣南采茶戏为代表的江西传统民间音乐同样面临着一系列的问题。因此，必须积极探索可行的对策，确保江西传统民间音乐能够长久传承下去，并在新时代实现创新发展。

3.1 以赣南采茶戏为代表的江西传统民间音乐面临的问题

3.1.1 戏曲音乐内容缺乏创新。经过数百年的发展，以赣南采茶戏为代表的江西传统民间戏曲音乐的内容并未有大的变化，没能紧跟时代步伐进行及时的创新发展，严重制约了其在新时代的发展速度，众所周知，现在的观众最推崇与时俱进的戏曲音乐，如果江西传统民间戏曲音乐依旧停留在原有水平上，会在激烈的市场竞争中占据不利地位。

3.1.2 财力和人力投入不够。财力和人力的缺乏，是江西传统民间戏曲音乐面临的棘手问题。一方面，新演员补充力度越来越小，出现了人才断层的局面；另一方面，社会各方对戏曲音乐创作的重视程度和经费投入都在逐渐减少，资金不足的问题始终得不到解决，制约了江西传统民间戏曲音乐的发展。

3.1.3 观众群体越来越少。任何戏曲音乐的发展，都离不开数量庞大的观众群体的支持。然而，江西传统民间戏曲音乐面临着观众群体越来越少的问题，主要原因就是其剧情过于陈旧，缺乏时代性，在年轻人中的知名度越来越低，再加上新媒体的冲击，使得这一问题更加严重。