浅谈实验影像中长镜头的运用与表现

田晶（鲁迅美术学院）

1 、长镜头的概念及其发展过程

1.1 长镜头的概念

镜头作为影像的基本元素之一，一个镜头是摄影机或摄像机从开拍到停机所拍摄下的全部摄像。长镜头是在拍摄时使用了较长时间的单个镜头，在一个镜头之内通过演员表演和场面调度以及镜头的运动，形成不同的画面。

长镜头不借助任何镜头组接手段，现实的时间就等同于镜头的时间，能够清楚的表现现实生活中事物发展和变化的所有过程。长镜头分为运动式长镜头和静止式长镜头两种状态。运动式长镜头又称纪实性长镜头，是通过摄像机较长时间的移动完成拍摄。静止式长镜头又称抒情式长镜头，是指摄像机相对于被摄对象角度不变、焦距不变的情况下完成的拍摄。长镜头在现在成为了影视作品的特殊拍摄手段，画面是将时间的连续性与完整性的现实生活真实完整的表现出来，最根本的特征是纪实性和客观性。

2.2 长镜头的产生与发展

长镜头作为电影语言发端的标志，经历了漫长的发展。1894年，路易·卢米埃尔兄弟发明了一种电视机，可以将影像在白色幕布上播放。1895年他们所拍摄的《工厂的大门》、《水浇园丁》等在法国被播放。影片都使用了长镜头，镜头固定画面保持不动，通过镜头内的人物自身的运动来表现故事的发展完成了整部影片，长镜头雏形已经初步呈现。电影发展初期，长镜头概念就是巴赞“长镜头理论”中所阐述的，镜头与被摄物体时空上完整统一。后来，电脑图形技术（CG）的应用改变了长镜头单一的属性。这种技术能够完成复杂的场面调度，摆脱设备和场地等条件限制，实现了超现实的视觉效果。使影视作品不仅在时空上体现完整性和连续性，画面感也越来越强烈震撼。纪实性与奇观性相结合，使影像技术有了突破性的进展。

2 、长镜头在实验影像中的运用

2.1 安迪·沃霍尔《帝国大厦》

安迪·沃霍尔很多电影作品可以称之为经典，但要说最疯狂的那就数《帝国大厦》。片长8个小时，全片只有一个镜头，镜头内的主角还是一动不动的帝国大厦。在这部影片首映不到半个小时，很多观众已经离场了，评价大多是无聊至极，浪费时间。在不同时代或社会背景下观看同一部作品，传达给人的感受和观念都是不一样的。我认为这部影片的价值便在于它用大量的时间去记录了时间一点一滴流逝的过程，这比钟表的指针一圈一圈的转动要有趣的多。片中随着天逐渐的变黑，建筑物的轮廓渐渐模糊直到消失，作者将影片的高潮部分放到了结尾，就是最后一刻帝国大厦顶楼亮起了灯，仿佛又将观众从低沉的情绪中释放出来。有人说《帝国大厦》是你想它是什么它就是什么的电影，确实是这样，内容越是简单给人思考的空间就越大。安迪·沃霍尔用一个长镜头和一个建筑物边便传达给了人们一个时间观念，没有花里胡哨的特效和镜头拼接，通过记录每一刻真实的瞬间去深入观众的内心，大概便是长镜头的魅力所在。

2.2 张培力《30x30》

张培力多数影像作品都是以重复的动作为题材，以长镜头作为拍摄手法。长说起镜头《30x30》是我最先想到的作品，是张培力1988年创作的第一个录像作品，被认为是中国当代录像艺术的发端，也是当代艺术史上第一件以录影机为媒介进行创作的作品。这部影片录制将近一百八十分钟，放映时被剪成了三十二分零九秒。作品讲述的是一双手将一块规格为30x30的镜子打碎，然后用胶水粘上，再摔碎再粘合这样不断重复的过程。整部影片的镜头没有移动转换，完全真实录制了整个枯燥乏味的过程。作者保持了他一贯理性冷静的画风，通过这个作品展现人与世界关系的悖论，自由而深刻的考虑人的问题。

这个作品被创作出来时，影像艺术在西方已经很普遍了，当我看到这部作品的时候，我认为作品的风格回归了录像艺术的起源，不添加任何拍摄技术和手法，不加入任何特效，纯粹的记录一个日常动作，这种简单的东西反而在当今浮躁的社会中更能深刻的反映其主体，凸显作品的价值。他将影像艺术与行为艺术相互联系，利用时间媒介传达观念。

2.3 比尔·奥维拉《救生筏》

比尔·奥维拉在他艺术生涯中创作了大量的超慢镜头影像作品。《救生筏》是典型的长镜头拍摄的作品，它与张培力的作品在后期处理方式有所不同，影片虽然也是使用固定机位拍摄，但作者选择了采用慢镜头的播放形式。影片拍摄了当人们面对突入其来的状况或灾难时，做出的反应。在画面中缓缓地呈现在水的强压下，光影和颜色的细微差别，以及每个人物形象的表情和姿态清晰可见。作品自然的将团结的力量生命的强大这一观念自然地传达给了观众。短短几秒中的画面通过长镜头的延伸慢放被拉长至十多分钟，给了观众一些时间来感受作品，使作品表达的观念更加深刻。整部影片动作情绪连贯，一气呵成，没有杂乱的剪辑，独特的想法和简洁特殊拍摄手段，改变了人们对传统长镜头的看法，也将实验影像上升到了一个新的高度。

3 、结合个人作品谈长镜头在实验影像创作中的重要性

3.1 长镜头对于影片主题表达的作用

我的实验影像《现形》创作主题是由于当今快节奏的生活，导致现在年轻人各方面压力越来越大。影片通过记录一个人在磨牙声中辗转反侧无法入睡，磨牙这种生理现象表现出压力给现在年轻人造成的一种生命状态。我认为在实验影像中越是简单的东西越深刻，所以我选择用长镜头的手法来记录辗转反侧这种循环动作。作品中不需要演员太多的表演成分，我更希望演员能够把失眠崩溃的情绪真实自然地流露出来。在参考了一些实验影像作品后，我发现循环动作更能表现出影像的观念性，如果影片中使用太多拍摄技法和剪辑，并不符合我所要表达的观念，甚至会让人不知所云。长镜头特点是能够突出事物的真实性和完整性，一镜到底的影片或许会让人感觉到枯燥乏味，没有生趣，但它能够更纯粹的将我想要表达的情绪传递给观众。长镜头与大块的时间堆积，可能会引起观众情绪的变化，诠释出我所表达的主题。

3.2 长镜头对画面表现的作用

《现形》中我运用俯视的角度一镜到底完成整部影片，影片分为左右两部分，使用双屏形式进行播放。左半部分是主人公在黑暗的环境中在被子里玩手机的情形，被子里透出手机屏幕微弱的彩色光线。右半部分是主人公在白色布里翻来覆去的画面。两部分影像都采用长镜头的形式，在同一个画面中播放。影片时间不到四分钟，画面中人物一直持续扭动着身体，像被施了咒语逐渐现出了原形，又像是在痛苦中想要挣脱出来。画面中除了淡入淡出没有太多变化，一直保持着冷静的风格，保持了时间和空间画面的完整性，真实地再现了晚上失眠的状态。长镜头使观众站在主观的角度去对作品进行欣赏和思考，为了不让观众从心理上产生乏味感，我调整了影片整体的节奏，由慢到快在到慢，中间穿插一些定格的动作，同时，我收集了人真实的磨牙声，将声音的大小频率快慢根据影片的节奏进行处理，与影片进行配合。声画的统一性能有效的传达信息，渲染氛围。通过创作毕业设计的过程，我发现长镜头对画面表现的作用是毋庸置疑的，不一定追求画面唯美震撼的视觉效果，传达出来的感受深入人心才是最重要的。

结语

综上所述，如今数字化技术迅速发展，长镜头显然已经不仅仅是记录事件的发展过程，它对影片的主题与画面美感也有相当重要的意义。长镜头作为一种特殊的电影语言，优势在于不仅不破坏整部影片时间空间的完整性与真实性，更有利于作者情绪和氛围的表达和营造。随着影像艺术的发展，当今长镜头在表现形式上也超越了传统的长镜头的认知范围，它能够使观众直观的看到事物的细节变化，这种潜在的表意形式能够完整的揭示作者的动机。我们只有对长镜头特殊的属性和特点进行充分的把握，才能合理的运用，将作品的主题和作者的情感充分传达给观众。