平面构成在醴陵釉下五彩陶瓷装饰中的应用

陈 新 邹 幸

（1.长沙民政职业技术学院，湖南 长沙 410004 2.湖南省工艺美术产品工业设计中心，湖南 长沙 410012）

釉下五彩首创于湖南醴陵市。学界对釉下五彩陶瓷艺术设计的研究成果主要集中在考古领域；资料性、整理性的成果远多于对釉下五彩陶瓷的艺术特色、变化规律、文化内涵、美学意蕴方面的研究成果，即使涉及到釉下五彩的艺术、美学、文化等方面的研究其成就也相对有限，缺少宏观的、全面的、深入的分析和阐释，现有的一些有关釉下五彩陶瓷艺术设计个案研究还没有上升到美学的高度、文化的高度；有关釉下五彩陶瓷装饰艺术与平面构成形式理论结合的探讨暂时还比较空缺。

1 醴陵釉下五彩

醴陵釉下五彩艺术是在隋唐五代时期长沙窑的基础上发展起来，其釉色温润如玉，晶莹淡雅，别具特色。清末对于釉下五彩瓷的发展，熊希龄（政治家，实业家）和文俊铎（光绪年间醴陵举人）起了关键性的作用，在他们的努力下，设立了公司，建立了学堂，创造出“三烧法”。当时的湖南瓷业学堂研制出高温耐火性釉下颜料，从而烧制出独具特色的釉下五彩瓷，开创了陶瓷装饰新篇章。

2 平面构成以及构成主义概念

平面构成，是按照视觉美的原理，将点、线、面进行组合、分解并排列成具有美学欣赏价值的视觉艺术图形。平面构成是一门研究造型形象在二维平面空间里的变化构成的科学，按照一定美的视觉效果，是理性与感性相结合的产物。最早提出这一概念的是1919年的包豪斯设计学院，提出通过不同的元素构筑新的现实，探索新的造型表达方式和思想，对基本构形要素点、线、面等抽象艺术元素进行大量的研究。

构成主义开始于20世纪20年代前后，是指由一块块金属、玻璃、木块、纸板或塑料等材料组构结合而成的雕塑。它由传统雕塑的加和减，变成组构和结合；同时也吸收了绝对主义的几何抽象理念，甚至运用到悬挂物和浮雕构成物，对现代雕塑有决定性影响。它对建筑设计有重大的影响。艺术形式——与艺术内容并举，指的是艺术作品内部的组织构造和外在的表现形态以及种种艺术手段的总和[1]。

随着当代陶瓷艺术的发展，中西方文化的融合，加之现代艺术教育构成教学的传播，一些学院派的创作者不断尝试在新的媒介上进行构成艺术探索，醴陵釉下五彩陶瓷艺术无疑是一个不错的媒介。在瓷坯上进行二维平面构成形式装饰，通过运用二维空间的视觉规律，瓷坯的立体造型，构造出既有美学法则又有无穷律动变化的构图，表达作者的情感。

3 形式美法则

图1 《乐章》

一切美的事物都有一定的规律。形式美法则是一切图像造型艺术都应该遵循的美学法则，是画面元素的设计和安排应该涉及的规律。它贯穿于雕塑、建筑、园林、绘画等众多的艺术形式之中。在釉下五彩陶瓷装饰设计当中，画面的主体、陪体、背景等，都是构成画面设计的重要组成部分，在整体陶瓷画面布局中，相当于点、线、面等构成造型元素的重新组合。把这些丰富的造型元素，通过既定的美学规律结合在一起，元素间既相互融合，又保有各自的特色，整体和谐，那么就需要遵循形式美法则。

图2 《乐游系列之一》

早在西方古希腊时代就有学者提出关于美的形式法则理论。时至今日，艺术作品形式美法则已广泛运用到现代设计中的方方面面，跨界多个领域。在釉下五彩陶瓷装饰设计领域中，很多地方都运用到对比与统一，在画面布局上，如在元素的构成设计中，将元素与元素之间进行大小的对比，或者前后的映衬等都是简单的突出形象的方式之一。在陶瓷装饰色彩的设计上，利用构成色彩知识设计釉下五彩陶瓷装饰的色彩搭配，能在视觉上给人更多的节奏感与韵律感。

4 平面构成在五彩瓷装饰中的应用

平面构成借助点、线、面、形的组合分割等手法，运用一定的秩序美和规律排列来构成画面。造型既严密，又富有节奏，似乎简单抽象实则充裕丰富多彩，不拘一格，引人注目。对醴陵釉下五彩装饰创作分析，发现这两大领域在构成造型装饰上有异曲同工之妙，二者无论是在造型构成形式上，还是在思维方式上，平面构成对醴陵釉下五彩瓷装饰有着重要指导借鉴意义。

4.1 点元素在釉下五彩瓷装饰中的应用

“点”在本质上是最简洁的形。点可以是任何形态，它一旦纳入构成画面并随遇而安。点在画面中是最具跳跃性的元素，在构图布局中也具有很大的张力。点的面积不能过大，超越一定的视域界限则影响点带给人的感受，会有面的视觉感。点的大小又是相对的，在不同的面积里点的大小有不一样的感受，点的位置排列同样影响整体视觉感知。

“点”作为最基本的抽象元素，在画面的构图中给人无限联想，如果是一个休止符，带来暂时的遐想，短暂的休憩；抑或是一个感叹号，给人产生惊奇，引人注意的心理。“点”有规律的排列还能带来跳跃与灵动的韵律。在釉下五彩陶瓷装饰中的“点”的构成体现出平面构成形式的运用。

点的形态有很多种，在釉下五彩陶瓷作品装饰中，点既是高度概括的具象事物，同时是抽象的视觉要素之一。在平面构成画面中不仅是最简洁的形，同时也是画面的休止，停顿处以及具有韵律节奏的地方。

在创作釉下五彩瓷作品《乐章》（图1）时，考虑到其本身器型中心对称、瓶身饱满圆润，其材质本身的高雅晶莹雅洁，决定采用点的构成形式进行基本设计造型。在画面中，运用“大点”和“小点”组合，大点的聚散和小点有节奏的穿插，使整个画面灵动、自然。运用淡黄、海兰、深蓝三色形成的不规则形状点穿梭在白色坯体之间，具有很强的韵律感和节奏张力，如同奏响了一曲跌宕起伏的乐章。

4.2 釉下五彩瓷装饰中线元素的运用

线是点的移动轨迹，在陶瓷画面创作中经常运用到线，线是最能体现物体情感的元素。

“线”在几何学上是指一个点任意直线，会传递出一种平静、宁静和稳定的感觉，也能营造出空间感；垂直线具有更强的表现力，会带来一种宏伟高耸的感觉；对角线具有较强的定向作用，也能引导视线离开通常的观察路线，曲折线具有张力和紧张感；“线”的灵活、细微，变化多端，在装饰中起到穿插、分割、支撑、融合的作用，使画面具有形式感，增强画面的感染力和表现力[2]。“线”具有意象性、平面性、装饰性等特点，表现在釉下彩瓷装饰里可以描绘苍劲有力、顿挫起伏的线条，给人心潮澎湃，激动的韵律。也可以运用行云流水般的线条，具有律动柔和以及漂浮、性感的感觉。也可以是二者相结合的线条。

“线是有温度的”，《乐游系列之一》（图2）组合中，用线的粗细、宽窄体现水流的舒缓韵律，仿佛水在流动，清澈见底，通过线的方向排列进行构成的形式，鱼儿设计在线形的周围，三三两两，成群结队，水底还有几只仿佛在捉迷藏。画面中，两条收敛线在不断缩小，慢慢远离我们的视线，自然而然地形成轻灵的水流，伸向远方。这种轻柔的韵律也散发着生命的气息。

图3 《杏子》茶具

图4 《韵系列之一》

4.3 面元素在釉下五彩装饰中的应用

在几何学中，面是线移动的轨迹的集合。在釉下五彩瓷创作中，通过将不同的面进行组合、重叠、分割等方式，实现构图画面的整体构成效果。将面的分割进行组合设计，分割后的面有的规则、有的较为理性，比如三角形、长方形，可以是自然、有亲和力、质朴的有机形。另外，在釉下五彩瓷装饰造型上，可以通过面的分割与组合以及图和底的置换形成新的视觉感受，通过面的大小对比以及分割面之间的排列方向，排列位置以及减缺等关系形成新的图形，从整体上对画面视觉效果进行把握，进而创新釉下五彩陶瓷装饰设计中面的组合构图效果[3]。

面有时形成分隔，有时作为背景，其不同的形态经过组织、设计等不同手法形成画面的聚散效果，从而产生虚实关系。从形态特征来看，方形面、三角形面等属于规则形面，给人简洁、大方、规则、稳定感受；还有一些不规则形，比如仿生的面，拼接形成的面，给人不稳定性，但又具有跳跃性。

在釉下五彩瓷装饰创作中运用合理的构成方式对画面要素进行组合、变换、图形反转等，使构成新的图形具有较强的注意力和时代感[4]。如图3的釉下五彩瓷作品《杏子》茶具，采用银杏叶作为基本形，将此基本形进行排列，或长或短、或粗或细，再加以色彩渐变的差异和块面边缘的处理，使得面与面之间通过透叠的关系，有了前后，深浅。产生大面与小面的虚实变化，同时运用高白瓷的材料本质的美，大面积留白来营造出意境之美。

4.4 点、线、面元素在釉下五彩装饰中的综合应用

在平面构成形式中，点、线、面综合构成画面的情况居多。有抽象的点，具象的点，点的扩大能够产生面的感觉，点的聚集又能形成线的视觉效果。线的闭合同时也产生了面。点、线、面元素的综合在釉下五彩陶瓷画面装饰中运用同样非常广泛，图4《韵系列之一》，瓷胎本身就高亮洁白，装饰上清雅的意象和构成的形式会更显生动。装饰图案选取了富有动感流线型的卷草花纹，卷草的中间用细线勾勒，叶身整体采用黄色，运用汾水技法，形成面。卷草纹中间夹杂了花状的点，在色彩上，采用黄蓝对比，行于简易之中，将点、线、面有机结合，却有无穷之味，气韵之美，点线面的装饰应用也更好地体现它的灵动清丽，弦外之音。

5 结语

在百年的发展演进中，釉下五彩瓷装饰已经形成了自己独特的风格。而平面构成具有现代简约、构成、抽象的造型特点，从平面构成形式的造型要素出发，结合醴陵釉下五彩陶瓷装饰的特点；在材质上醴陵釉下五彩瓷有其自身的高、雅、透、亮的瓷质美，而平面构成则给醴陵釉下五彩瓷装饰带来简洁、意境的精炼美。二者的结合正如王国维的意境说，体现出一种“有我之境”，抑或是“无我之境”，给予造型形式“境生于象外”的意境美。当今，是一个跨界融合的时代，艺术形式也不可能单一地存在着，秞下五彩陶瓷装饰创作中，兼收并蓄，在传承中创新，不断探索其他艺术形式在釉下五彩陶瓷装饰中融合创新的可能性，才是醴陵釉下五彩陶瓷装饰发展之路。

[1] 杨永善．陶瓷造型艺术[M]．北京：高等教育出版社，2004．

[2] 邓文科．醴陵釉下彩瓷[M]．北京：轻工业出版社，1984．

[3] 陈敬良.谈平面构成设计[J].湖南包装，2003,2:26-28．

[4] 张艳.形式美法则在版式设计中的应用[J].黑龙江科技信息，2010(20):30．