危亭湖畔与谁邻—董邦达《孤山纵鹤图》赏析

□ 未央

此图所绘乃借北宋诗人林逋“梅妻鹤子”典故描绘江南风景，是董邦达的如意之作。董氏是浙江富阳人，富阳山明水秀，地近杭州。自幼为山水浸润，又受诗文熏陶，故绘文人山水，信手自如。董氏作山水，上窥董源、巨然、黄公望及王蒙，近学董其昌，论者有“古今三董相承”之说，将他与董源、董其昌连成一脉，既是言其师承，亦是对其褒奖。所作善用枯笔，线条干而毛涩，并以涩笔皴擦，注重烘染，故所绘山水有轻盈柔美、明快流畅之感。

此画作于何时画家没有交代，以乾隆皇帝“丙寅（1746年）首春”在画上御题推断，作画的下限应该在乾隆御题之前，而上限为乾隆九年（1744年）六月之后，也就是1744年6月至1746年2、3月之间。因为乾隆九年六月之前，董邦达在詹事府任右春坊中允。清代自雍正朝开始，詹事府成了皇帝安置文学侍从和备翰林官员升转的衙门，所掌为经史文章之事。左、右春坊中允是詹事府的中下属官，尽管官阶正六品，但是难以进入皇帝的视野。而正是这个时候，董邦达获得了充日讲起居注官的机会，虽说与“中允”而言这是平调，但却被调到了一个重要的职位上：侍从皇帝，记录皇帝言行。从此他得以亲近乾隆，仕途开始通达，《孤山放鹤图》就是在他获得这一平调之后所作。

上有乾隆御题七言绝句二首。从诗的内容看，这是乾隆专门为董邦达这幅画而作，这对刚刚从右春坊中允充为日讲起居注官的董邦达而言是莫大的荣幸。其实，正是从这个时候开始，董邦达以其人品、才学乃至所擅之书画不仅在朝廷内部赢得了口碑，也日益为乾隆皇帝赏识和信赖，他一生职务变迁极多，几乎成了乾隆皇帝急需时的备用人选，都与此有关。及至晚年，在工部、吏部、礼部之间被频繁调遣，并一度兼任工部和礼部二部尚书，还数度以尚书之衔担纲殿试读卷，乾隆三十一年，更得殊赏，赐予紫禁城骑马。董邦达去世后，以“文”加谥，谥号文恪，享崇高哀荣。

此浅绛山水，深入幽僻，如入飘渺仙源之感。春雪未消，琼林雪梅，晶莹朗澈，雾霭氤氲。水墨疏淡，用笔轻柔，皴法细秀，文人气韵浓厚。所绘画境正如乾隆御题诗中言：“漏泄春光香雪枝，高朋坐待莫嫌迟。奚僮翘首胎仙下，应是逋翁返棹时。梅鹤天然称隐沦，危亭湖畔与谁邻。肩舆莫羡陶彭泽，此子翩翩亦可人。”

此作乃借北宋诗人林逋“梅妻鹤子”典故所绘。林逋常畜双鹤，豢之樊中。逋每泛小艇游湖中诸寺，有客来，童子开樊放鹤，纵入云霄，盘旋良久，逋必泛艇而归，盖以鹤起为客至之验也。

此作上有乾隆御题诗，此诗收入乾隆《御制诗集》初集卷二十九。并钤起首印“研露”及“乾隆御题”，“含经味道”款印，此为乾隆对身边侍从进呈书画的惯常钤印，印见故宫博物院编、紫禁城出版社出版的《清代帝后玺印谱》第五册，乾隆卷一。

董邦达（1699～1769年），字孚存，一字非闻，号东山，浙江富阳人。雍正十一年进士，乾隆二年授编修。时方修石渠宝笈、秘殿珠林、西清古鉴诸书，命入内廷，襄其事。仕至礼部尚书。谥文恪。好书、画，篆、隶得古法，山水取法元人，善用枯笔。谀之者有古今三董之说。

董邦达 孤山纵鹤图质地：纸本 立轴尺寸：126×62.5厘米款识：邦达敬写钤印：臣邦达印（白文）题跋：漏泄春光香雪枝，高朋坐待莫嫌迟。奚僮翘首胎仙下，应是逋翁返棹时。梅鹤天然称隐沦，危亭湖畔与谁邻。肩舆莫羡陶彭泽，此子翩翩亦可人。乾隆丙寅首春御题。鉴藏印：乾隆御笔（朱文）、含经味道（白文）、乾隆御赏之宝（朱文）、研露（朱文）、乾隆御览之宝（朱文）、漱芳润（白文）、含豪邈然（朱文）。著录：《清高宗（乾隆）御制诗文全集》第1册第782页，中国人民大学出版社。清总管内务府衙门三院卿庆宽旧藏。