豫剧刀马旦表演特色之我见

【摘 要】刀马旦在豫剧表演中属于比较重要的行当，在豫剧发展史上有着很多具有代表性的舞台形象。本文在对豫剧刀马旦发展现状进行分析的基础上，阐述了刀马旦所应具备的表演特色。

【关键词】刀马旦；表演特色；分析

中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）24-0048-01

一、豫剧刀马旦表演现状

目前，很多表演刀马旦的演员对刀马旦的认知总是有所偏颇，在文戏和武戏中不能兼顾。有的演员是文戏较好，在武戏方面比较欠缺，很多剧目仅是搭个架子，基本上没有精彩的武戏。而有的演员在武戏方面表演比较出色，但是唱功不佳，所塑造的舞台形象过于单调，没有表现出刀马旦演员应有的特色。

在众多演员之中，有一个实力出众的演员，她所扮演的刀马旦极为到位，是当今豫剧表演舞台上文武兼备的演员之一。她就是新疆生产建设兵团豫剧团的张丽恒。

张丽恒是新疆生产建设兵团豫剧团青年刀马旦演员，自小刻苦练功，对于豫剧的唱念做打掌握得比较到位，经过多年的舞台锤炼，已经在豫剧刀马旦方面形成了自己的特色，在多个豫剧曲目中均有精彩的演出，塑造了不少经典的刀马旦形象，比如《破洪州》《穆桂英下山》《刘金定》《杀四门》《盗库银》《白蛇传》《庚娘杀仇》《挂画》《拾玉镯》《天雪》《破天门》等剧目。

二、豫剧刀马旦的表演特色分析

（一）唱功表演特色。豫剧表演过程中，需要借助唱、念、做、打等艺术手段，在指定的舞台之上，将历史的、现代的故事展现给观众，带给他们美的享受。这些艺术手段是表演手段，想要更好地运用这些艺术形式，需要经过长时间的训练，付出足够的努力。作为一名豫剧刀马旦，需要把握好这部分技能。很多演员唱功极佳，但是武功不一定好；念功好，不一定做功理想；做功极佳的，其武功又不一定好。总而言之，極难培养一位唱念做打各项技能都理想的演员。

豫剧演员需要刻苦努力，要不然就不能掌握所有的艺术手段。比如说唱功，张丽恒下功夫研究唱功，因此，她的唱腔不仅好听而且感人。在豫剧的基本功中，唱功居于首位。因此，张丽恒的唱功不仅字正腔圆，还传递出豫剧角色的喜怒哀乐。从技术层面看，张丽恒的唱功吐字清晰，能够将唱词的阴阳、清浊等表达得极为清楚，而且需要有正确的用气的方式。同时，张丽恒对气息的掌握也很到位。想要有稳定的唱腔，就要很好地进行换气，在演唱过程中要知道如何换气，否则其唱腔将会空虚无力。同时，张丽恒对舞台形象的情感把握极为到位。演员在舞台上，要仔细体会角色的人物情感，用情演唱。只有在实践过程中反复练习、锻炼，才能得到理想的效果。

（二）念功表演特色。念功，也叫念白，属于一种充满音乐节奏的艺术语言，在突出人物性格、营造戏剧气氛方面有着突出的效果。作为一名演员，假如不能很好使用念白，那么就无法把戏曲中的人物情绪表达给观众，刻画出来的人物形象就会失去特色。“千斤念白四两唱”，这句话就能充分体现念白在戏曲中的重要性。

作为一名著名的刀马旦演员，张丽恒在念白的掌握方面也是极为得心应手。她可以根据人物所处的情境来演戏，突出人物的性格，调整念白的气息，表达人物内心的忧虑或喜悦情绪。

（三）做功表演特色。念白虽然很重要，但也需要有相应的身段和动作与之搭配，组成一套动作，才可以相互倚重，也就是常说的口到、手到、眼到、身到、步到。如此，念白才会显得更有味道、有情感。张丽恒的做功也有一定的特色。做功也就是做派，在四个基本功中，其占据基础的地位。张丽恒作为一名刀马旦演员，做功极为扎实，无论扮演什么角色，总是可以将人物的性格表现得淋漓尽致，心情和动作极为贴合，表情极为到位。不仅能将剧中相应场景展现出来，带动剧情的发展，还可以感动观众，引起观众共鸣。

（四）打功表演特色。打功也称为武打，在四功中，其对演员的技术能力要求最高。尤其是对于刀马旦出身的张丽恒而言，其武打的“档子”更多。不管是什么样的打斗场面，这些“档子”都是依托演员的武打动作来完成的。不论是短兵相接，还是马上长枪对打，都需要使用一定的套路、技术展现给观众，让观众有身临其境的感受。

三、结语

在戏曲表演过程中，张丽恒是刀马旦中具有代表性的演员之一。作为一名演员，其主要目的就是展现人物形象、营造戏曲氛围。四功是刀马旦表演艺术的基础，无论哪一门功夫，对剧情的发展和人物形象的刻画都有极为重要的作用。张丽恒苦练基本功，将四功巧妙运用于豫剧表演过程中，塑造出一个个经典的刀马旦人物形象，对我国豫剧的发展起到一定的推动作用。

参考文献：

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