精神分析视域下的《盗梦空间》

尹晓利

摘 要：本文应用弗洛伊德精神分析的人格结构论，具体分析了“本我”“自我”和“超我”三重身份下的人物形象塑造及主人公性格的变化。另一方面，文章结合弗洛伊意识的三各层面的理论，剖解片中不同的空间设计，对于影片中三层梦境的具体设置，分析认为分别对应了人的意识、前意识和潜意识三个层面，且彼此制约，力图从更深层次挖掘影片内涵和意指。

关键词：《盗梦空间》；弗洛伊德；人格分析；潜意识

由克里斯托弗·诺兰执导的《盗梦空间》自2010年上映以来，以其繁复的场景和层层嵌套的时空设计引发了持续热议，获第83届奥斯卡金像奖最佳摄影、最佳音效剪辑、最佳音响效果和最佳视觉效果四项大奖。这部作品无论是在人物角色的塑造、情节推进还是在叙事时空的设计上，都明显受弗洛伊德精神分析的深刻影响。

一、人格结构论下的人物塑造

弗洛伊德把人格分为三大系统：本我、自我和超我，它们分属于深浅不同的三个层面。“本我”即原我，是指原始的自己，包含生存所需的基本欲望、冲动和生命力，它遵循的是“快乐原则”；“自我”是自己可意识到的执行思考、感觉、判断或记忆的部分，是寻求“本我”冲动得以满足，而同时保护整个机体不受伤害，它遵循的是“现实原则”，为本我服务；“超我”是人格结构中比较理想的部分，它是个体在成长过程中通过内化道德规范、文化环境的价值观念而形成，主要在监督、管束自己的行为，“超我”的特点是追求完美，所以它与本我一样是非现实的，超我大部分也是无意识的，超我要求自我按社会可接受的方式去满足本我，它所遵循的是“道德原则”。

影片中男主角柯布在一开始的时候是受“本我”影响塑造的人物，他在本能欲望驱动下和妻子建立梦中家园，以至于沉浸其中不愿醒来，体现了人的本我欲望。妻子的死对柯布造成了巨大的伤害，他的内心充满负罪感，于是沫尔的身影会时不时的出现在他的潜意识里，他努力控制自己不被头脑中的信息干扰，但是潜意识又无法控制，关键时刻妻子总会从潜意识中跳出来干扰植梦行动，“本我”成为一个固执的客体存在。随着剧情的发展，柯布期望逃离到梦境与妻子继续在一起是受本我“快乐原则”的支配，而回归现实与孩子一起则是受超我道德、良心的制约，此刻的柯布在自我与本我，超我之间开始后迷失，无法面对沫儿的亡灵，更找不到回归现实的道路。但是柯布的超我受社会道德和至善原则的影响，回归家庭见到孩子成为他巨大的精神力量，所以柯布不顾一切想方设法找到回家的路，他不止一次的要面对潜意识里时不时冒出来的沫尔突然干扰和破坏，但依然无法阻挡他回家的脚步，不屈不挠地对抗着埋在潜意识里深深的负罪感。但是为了孩子他又必须接受这个残酷的现实，他的超我理想必须战胜本我的欲望。

阿瑟的人物塑造则充分体现了“自我”的影响，这个人物从头至尾都是以一丝不乱的头发，笔直提拔的西装，冷峻坚毅的目光、和逻辑理智的思维的形象示人，在筑梦团队中，他被安排来提醒柯布计划中的漏洞和危险，并发出脱离梦境的信号。他从始至终都是理性的，所有的行为动机都是符合社会规范的，这些都表现了人们在日常生活中与现实相适应的理性的一面，即“自我”。

而团队中惟一的女性艾伦是位正直，善良的筑梦新人，她的这些品质代表了人类始终不弃的伦理道德，无疑象征了人格中超脱现实的部分即“超我”。她在筑梦团队中负责建构梦境的物理环境，在不断深入梦境的过程中，她需要不断提醒柯布去面对梦境，去区分梦境和现实，这一点实际上印证了“超我”对“本我”盲目冲动的约束作用，“本我”和“超我”都代表了过去的影响，“本我”体现个体的过去，“超我”则由群体世代沿袭的传统和伦理铸就，影片中艾伦每每在关键时刻帮助考伯回归理智，用群体伦理挽救个体崩溃。

二、潜意识层面的时空设计

盗梦空间以梦境为主要展现形式，以柯布的筑梦团队植梦过程的线性发展为中心事件，中间并照交织了与亡妻沫儿的感情纠葛，向观众展示了人潜意识世界里的纷繁复杂。潜意识理论是弗洛伊德精神分析的一个重要支点，在弗洛伊德看来人的意识分为三个层面：意识是人格的表层，存在于自我，包含着个体在当时随时都能知觉和感覺到的现象、意念和动机，是一套合乎逻辑的、理性的思考，并会受前意识或潜意识的影响而改变；前意识存在与意识与潜意识之间，不能时时察觉，但只要稍稍注意，如用联想的方式回忆，就可以将它带入到意识层面。前意识可以理解为“经验”和“记忆”，只是一时无法想起，只有在必要时或出现相关线索时，便能突然想起。而潜意识是人格的最深层，包括原始冲动和本能，以及出生之后的多种欲望，这些欲望由于社会标准不容，得不到满足，就被压抑到潜意识之中。

柯布与他的团队设计了一个三层的梦中梦空间，在梦里充斥着目标潜意识与侵入潜意识的战争。第一层梦境的梦主人是药剂师约瑟夫，入侵的是目标人物费舍尔的意识层面，按照弗洛伊德的理论，意识是人格里最浅显的部分，所以梦境主要设定的空间是雨中都市这一稀松平常的城市角落，这一场景是为绑架这一事件而设计的，混乱的街头是大多数绑架案中最普遍的情节，下雨的街头刚好也是人生百态的缩影：熙熙攘攘的人流，来来往往的车辆。是费舍尔最没有防御性的意识所在。但是由于早前费舍尔接受过类似的反盗梦训练，他的意识投影会化身为武装人员对梦境中的危险人物进行攻击，所以有了潜意识层面的火车的攻击和武装人员的追击。不得已他们进入到第二层梦境。第二层梦境入侵的是费舍尔的前意识层面，梦的主人是阿瑟。前意识是用以连接意识和潜意识的中介，具体空间设定在酒店，这是费舍尔对自己身份地位的认定，也是由于他潜意识层面的不安全感，所以空间上是一个完全封闭的场景。在这一层空间中柯布向费舍尔透露出他被挟持身在梦境的事实，并且诱导费舍尔得出阴谋诡计都是他的教父勃朗宁策划的，最终费切上当了，一众人进入了第三层梦境。第三层梦境入侵的是费舍尔的潜意识层面，梦的主人为伪造者伊姆斯，但是却故意让费舍尔以为入侵的是勃朗宁的潜意识，其实是费舍尔与自己潜意识的博弈。按照弗洛伊德的理论潜意识是人格的最深层，不会轻易显露出来，所以具体的场景设计在雪山深处的堡垒，费舍尔一步步朝向自己的潜意识深处走去。但是由于柯布潜意识里的映射沫儿的出现，打伤了费舍尔致使计划搁浅。设计师女孩艾伦提出进入临时的第四层梦境找到那里的费舍尔，这样艾伦和柯布一起进入了第四层梦境。第四层梦境是柯布的潜意识空间，梦的主人为柯布，这是柯布与沫儿共同生活50年的空间，也是一个人去楼空，用来在潜意识囚禁沫儿的空间，所以具体设置成悬崖边的空旷城市，一片破败，随时都可能倒塌。在这个空间里柯布意料之中要面对潜意识里妻子沫儿虚幻的灵魂，在柯布的每一个梦里，他的妻子沫儿都会出现，并破坏他的计划，他对妻子的愧疚和罪恶一直存在，只是意识层面的他把它们压抑到潜意识里。在这个空间里他终于有勇气面对沫儿，在最后关头放弃了沫儿的幻觉，这是一场意识与潜意识之间的斗争，最终柯布开始正式面对自己的心魔，找到了回家之路。

参考文献：

[1]弗洛伊德.孙名之译.释梦[M].北京：商务印书馆，1996.

[2]克里斯托弗·诺兰著.胡坤译.盗梦空间[M].甘肃人民美术出版社，2010.endprint