萧红《呼兰河传》的空间叙事特征分析

杨利香

摘要：萧红是我国现代著名的文学女创作家，她独特的空间叙事写作手法，受到了文学界的高度赞扬。因而，就萧红代表著作《呼兰河传》中的空间叙事特征进行深入研究，概述小说中空间叙事的写作艺术结构，并分别从人物内心情感空间、反讽暗喻批判空间以及中断时间获取空间三个方面分析《呼兰河传》的空间叙事特征，从而体现出《呼兰河传》空间叙事对传统小说写作形式的突破，进一步彰显其珍贵的文学艺术魅力与价值。

关键词：空间叙事；艺术魅力；写作手法；主要特征

中图分类号：I207.4文献标志码：A文章编号：10017836（2017）12010003

萧红是民国四大才女之一，于1911年出生，籍贯是黑龙江省哈尔滨市，她从小的生活环境、家庭背景中浓厚的地主封建思想，为她日后的创作积淀了丰富的经验与灵感，在创作生涯中，鲁迅给予了她莫大的支持与鼓励，促使萧红创作出了《生死场》，成为中国近现代著名的女作家之一。可以说萧红是我国20世纪初文学史上独树一帜的新秀，被称为文学界的天才创作者，虽然萧红生命短暂，创作生涯仅维持了九年，但却在这期间为现代乃至整个文学界，留下了众多经典文学作品，比如在鲁迅指导下的《生死场》《呼兰河传》以及《小城三月》等等。萧红的逝世，让越来越多的人开始对她的作品产生了浓厚的兴趣，受到更多的关注，先后不乏有众多文学爱好者以及文学研究者对她的著作展开深入的探讨与研究，并一度成为国内外热点研究项目之一。而新奇的、看似毫无章节、规律可循的写作手法是引起研究者们好奇心的关键性内因。因此，本文就萧红《呼兰河传》中空间叙事的基本特征进行详细探究。

一、《呼兰河传》的空间叙事艺术的概述

萧红出生于哈尔滨市呼兰区一个封建地主家庭中，性格坚强而执拗，心思缜密而多疑、内心脆弱而空虚，一生经历坎坷，童年缺少母爱，历经了生活的艰辛与磨难，短暂的一生令人心生怜悯与同情。由于童年的不幸福，致使萧红的内心始终处在痛苦、忧愁、恐惧与不安当中，没有人能真正理解她的苦楚，而《呼兰河传》正是在这样的心理情景下完成的，也是这部作品陪伴萧红度过了人生最艰难、最空虚、最低潮的时期，她将自己所有的情感與心理动态以及对社会整个人类的独白全部汇进了文字中，因此，《呼兰河传》也可以看作是萧红人生的艺术形式代表，蕴含着无尽的情思与生命感叹。

在萧红眼中，呼兰河并不是简单意义上的河水，而是一种具体隐含情思的空间形式，它是对萧红漂泊不定人生的形容，更是对生活所在地这个城市的失望，由线与点构成了《呼兰河传》的叙事空间结构，代表着萧红双重性的生活以及对安定、祥和美好生活的向往与渴望。文中呼兰河从某种意义上来说，空间与时间上是相对静止的，是作为一种具体事情的参照物而存在的，而呼兰河本身动态的自然流动属性，却又是对四处漂流的喻指。因此，呼兰河对于萧红来说，是她内心深处的个人私密空间与情感地图，她的隐喻、联想、回忆等全部清晰地呈现在《呼兰河传》中。然而在这里展示的并不是《呼兰河传》中所有的空间叙事艺术魅力，在空间叙事写作手段不断发展的过程中，现代小说有了更多的写作视角与论点。

二、《呼兰河传》中空间叙事的主要特征

1呼兰小城地志空间

萧红的出生地位于黑龙江省哈尔滨市呼兰县[2]，这座小城是萧红日思夜想、牵肠挂肚、刻骨铭心的故乡，凝结着她内心深处的千头万绪。《呼兰河传》作为一本自传形式的小说，书中所描写的小城地志空间与20世纪初期真实的呼兰小城面貌几乎一致，在小说中，萧红主要采用直接描述及独白式阐述的方法体现地志空间，整体的空间情景就是呼兰城镇的基本面貌特征[1]。俯瞰城镇景象，重点对小城中最为著名的十字街进行描述，并依次对泥坑、小胡同以及外祖父的小花园展开细致介绍，由远到近全面地向众人展现了古老而破旧的呼兰城。

小说中的十字街是整个城镇的繁华地段，是呼兰小城的中心，但从地理位置上来说，并不是小城的中心街口，而是两条具体存在的街道，这两条街道，也可以称作小城的“购物街”，街道两侧分别有金银饰品店、布料店、粮油店、茶庄、药铺，还有洋人开的牙诊所，其中，黑瞎子胡同就在十字街的东侧，而这个胡同是十字街的精品街，里面分布着各种商店、琳琅满目、应有尽有，是呼兰城镇中的最为繁华的“闹区”。其次，小说中还描述了那个让人印象深刻的大泥坑，并通过大量的文字描述了这个泥坑给城镇居民日常生活带来的不便，而这些缺点也成为了小城中的“污点”，似乎就像巧姐脸上那无法去除的麻子一样，意味深长地讽刺着小城的冷漠无情。

在小说的第三章描写了小城中南二道街的龙王庙，在第四章提到了萧红所生活居住的院子，描写了院子的荒凉与破旧。同时，在第五章到第七章中，小说其他人物相继出现，但这些人物所承载的故事，也是基于作者家的院子为空间背景。总而言之，萧红通过对呼兰小镇全景式的描写，呈现出了荒芜萧索的风土面貌，阐述了城镇居民生活的状态，由巡视到集中的透视，最终为读者描绘了一座古老、破旧不堪、荒凉寂寥的呼兰小城。

2人物内心情感空间

在《呼兰河传》整部小说中，始终贯穿于小说中的是作者情绪，并不是故事情节，作者的内心情感总是徘徊在凄凉、悲伤与温暖中，透过这些情绪能真切感受到萧红一直处在童年回忆与现实生活的不断切换的旋涡中。当回想起童年与祖父之间的点滴美好时，一股暖流总是涌上心尖，而回头看看自己现在的实际生活，则瞬间又充满寒意，这种双向、辗转的心理情绪构成了整部小说荒凉、寂寞的情感基调，从而体现出了小说中人物内心情感的空间叙事特点。文中数次提到“我家的院子是荒凉的”，但根据小说中的描述，作者生活的院子是有很多人居住的，可萧红却反复在文中重复这样的话语，似乎她口中所谓“院子的荒凉”实则另有它意，更像是一种对命运荒凉的叹息，又像是对现实生活里种种境遇的讽刺与挖苦，深刻体现出了作者的无可奈何与世间一切的大彻大悟[2]。

纵观整部《呼兰河传》所有故事情节及感情，作者口中的荒凉不仅多次出现在文中的“我家”以及“我家的院子”当中，同时还充斥在全文各处，使整部小说都笼罩在荒凉之下。呼兰小城镇的古老而破旧、清寂而落后，让城镇最热闹、繁华的十字街，就算没有任何灯光的照射，在伸手不见五指的漆黑夜晚，也都能找到相应的商铺，就算有鲜艳色彩牌匾的牙医“那招牌上画着特别大的有量米的斗那么大的一排牙齿”但并不会因为这种新颖的广告在城镇中起到应有的效果，“你就是挂了多大的牌子，人们也是不去买。”最终萧红笔下的牙医，为了生存，不得已改行为产妇接生。此外，还有文中作者提到的深坑，形容深坑在下雨后，坑内原本就如粥一般的泥浆彻底变成了泥河，并且因为这个深坑，很多村民的家禽都受到了很大伤害，可并没有任何一个人用沙土将其填平。可见，作者对所生活的地方多么失望与无奈，这片养育她的土地，日渐失去活力与生机。由此可见，作者的荒凉，不仅仅是来自于院子的凝结、堕落，更是由于整个呼兰小城的荒芜与死亡一般的沉寂，亲情的消逝不仅是来自作者的家庭，也是呼兰城千万家庭的真实写照，愚昧、卑微、压抑、冷漠不仅来自于院子居住的人们，同样代表着城镇所有人身上的共性。辗转反侧的荒凉、莫名空去的寂寞以及不断蔓延的归家之情，构成了《呼兰河传》荒凉寂寞人物心理情感叙事空间。endprint

3反讽暗喻批判空间

如若将《呼兰河传》中萧红所生活的呼兰小城看作一场完整的舞台剧，那么在这部剧中所发生的诸多让人啼笑皆非、哭笑不得的喜剧情节，在作者笔下将其运用幽默讽刺、隐士暗喻的独特写法演绎出来，为整部小说添加了浓重的喜剧韵味，从表面上似乎是萧红漫不经心的笔触，但实则却是刻意表达。《呼兰河传》的第一章主要概述了呼兰城镇的生活空间环境，第二章表达了城镇中大众对于生活的态度，这两章整体归结于民俗风情，重点强调的是城镇各街道的空间的环境与相关具体精神的衍生背景。而从第三章才开始真正引出人物，相应的依次出场，最后对故事性色彩极强的几个人物进行详细阐述，也是小说中的主角，比如生活艰辛、让人心生怜悯与酸涩的小团圆媳妇，总是自我安慰的二伯、不像艰苦命运低头、顽强抗争、努力生存的冯歪嘴子，从这些人物的身上，充分体现出了在显性空间下所隐藏的空间，也就是所谓的反讽暗喻的空间。

聪慧而又感情丰富细腻的萧红，内心不仅脆弱敏感，同时又具有较强的事物洞察力，能够将生活中常见的小事，经过深入挖掘与精简，将其内在本质或含义再加工，揭示出相应的真理与哲学思想，这也是她能创作出《呼兰河传》中完整喜剧色彩的舞台剧的原因。纵观整部小说，不难看出萧红的直白与勇敢，将其掩盖在种种现实不堪、丑陋之上的面具撕破，把传统封建社会中的礼仪教条为社会带来的弊端与损害展示在众人面前。萧红以犀利的视角透过城镇中熙攘街道、安稳平静生活氛围背后的社会真实的丑陋与昏暗，解释了封建主义社会的道貌岸然，形成了独特的喜剧风格[3]。《呼兰河传》充分表达了萧红对于国家、民族、家乡不幸遭遇的哀伤同情、对世人冷漠无情态度的愤怒与惋惜的复杂情绪，是她借助于写作这种形式来完全宣泄释放自己压抑内心的具体表现，从侧面也反映了这部著作，更是萧红经过多年生活经验与遭遇的思想积淀成果，是对民众灵魂精神与内心世界的深入刻画，最终呈现出了对社会现实不堪强烈批判的反讽暗喻空间。

4中断时间获取空间

萧红《呼兰河传》中，运用了经典的“柚状”空间并置型的结构方法，在这样结构当中，小说的主旨就是“柚心”，而小说不同的人物及故事情节就是“柚瓣”，每个“柚瓣”共同组合在一起，向“柚心”集中靠拢，这正像是小说里每个故事并置一样，它们之间的关系是平等的，都是围绕同一主题，都在体现小说的中心思想。在小说中，主要讲述了小团圆媳妇、阿甘精神的二伯、冯歪嘴子以及萧红及祖父之间发生的事情，每个故事相对都是独立的个体，在讲述这些故事时，不难发现，每个故事并没有承上启下，在时间上也没有多少联系，更没有衔接或是转折等，所有故事情节都是并列存在的，没有所谓的串联纽带，但作为构成呼兰小镇的画面，却共同粉饰了城镇人物的命运。与此同时，在“柚状”的空间并置小说中，各空间元素更加明显，并被加以深化，而有关时间的元素，则明显被弱化，原本应是以时间为叙事主线，却变成了一个圆形的空间结构，因此，所谓的“柚状”也可称之为“圆形构造”。

在《呼兰河传》中空间并置的结构是萧红的刻意又情不自禁的追求，不单单体现在故事情节上的并置，还通过大量使用重叠语句来表现，比如文中曾多次这样描述着“我家是荒凉的”、“我家的院子也是荒凉的”、“走不动了，就瘫着”、“耳聋了，就不听”，以及“呼兰河的人们就是这样，冬天来了就穿棉衣裳，夏天来了就穿单衣裳。就好像太阳出来了就起来，太阳落了就睡觉似的”[1]等等，通过这样写作手法，进一步凸显了小说的空间特征。

《呼兰河传》中，有很多语法作用与句型构造完全一致，最常用的就是并列语式，同时文中多处出现排比句，都是将词语叠搭一次排列出现，这种重复使用词语的写法，将语言置于空间中，并不断地累积、搭砌，突出了整部小说在空间上的形式感。时间与空间是两个单独存在的介质，两者之间的关系是相互对立的，若突出任何一方，则自然会削弱另一方，因而，萧红的《呼兰河传》中，着重突出空间叙事，将原本小说中的时间流动弱化或是终止本身的流动，进而着重突出相应的空间[4]。在小说中，经常性地在对某一具体事件进行回忆时，将其中的时间一句带过，并下文再未出现过，时间戛然而止，体现了时间无法重返的自然属性，但无论如何中断时间，作者最终想要达到的目的是使时间模糊不清，事件发生年代弱化，现实的社会背景被分离，从而进一步深化文章的空间，这样空间的叙事特征，也让读者自然放弃或削弱了对时间的关注度，跟随作者的思绪展开对人生、现实社会、生存环境、生活态度等方面的深思[5]。

三、结束语

综上所述，本文对萧红《呼兰河传》的空间叙事写作手法的特征进行了深入详细的探究，通过分析得知，萧红生活在封建主义色彩强烈的环境中，她借助于对家乡呼兰城镇中每个不同人物的故事、遭遇、情感与小城中环境的描述，以空间为叙事主线，分别用人物情感空间、反讽暗喻空间以及中断时间获取空间的写作手法，充分揭示了现实社会中的不堪与丑陋，表达了萧红对社会现状的哀伤惋惜、对冷漠无情、越发凄凉人性的愤怒与无奈，体现出了《呼兰河传》让人叹为观止的崇高文学艺术境界及珍贵价值。

参考文献：

[1]冯韬.“洛神”的余韵——略论《波西米亚玫瑰的灰烬——萧红传》[J].黑龙江教育学院学报，2016（1）：96—98.

[2]程遙.萧红《呼兰河传》的空间叙事[J].文学教育（上），2015（10）：23—24.

[3]刘爱军.萧红与呼兰小城的艺术构形[J].时代文学（下半月），2015（7）：34—35.

[4]刘银方.论萧红小说的空间叙事[J].湖南师范大学，2013（5）：25—26.

[5]倪绮琪，陈南先.“我城”与故乡的生死叙事——西西《我城》与萧红《呼兰河传》中的生存观对比分析[J].嘉应学院学报，2015（12）：63—68.

Abstract：Xiao Hong is a famous modern female writer in our country， whose unique spatial narrative writing style has been highly praised by the literary circle. Therefore， this study makes an indepth analysis of the spatial narrative characteristics of Tales of Hulan River， the representative work of Xiao Hong， summarizes its artistic writing structure of the spatial narrative， analyzes its spatial narrative characteristics from three aspects of the characters inner emotion space， critical irony and metaphor space and interrupting time to obtain the space so as to reflect the breakthrough the novel makes in spatial narrative compared with the traditional novel writing form， and further demonstrates its precious literary and artistic charm and value.

Key words：spatial narrative； artistic charm； writing techniques； main features

（责任编辑：陈树）endprint