平遥城隍庙城隍殿柱础艺术特征分析

裴丽华

〔摘 要〕山西平遥城隍庙是典型的明清时期的道教祠庙建筑，其建筑构件精巧，精雕细琢，生动活泼，栩栩如生，体现了这一时期道教祠庙建筑装饰艺术的风格。本文通过实地考察和参考文献资料，对平遥城隍庙主体建筑城隍殿的柱础进行了考察，就其艺术特征在型制、纹饰题材、构图和雕刻手法几个方面进行了初步的分析。

〔关键词〕柱础 型制 纹饰 雕刻手法

平遥城隍庙位于今平遥古城城隍庙街东端，坐南朝北。据《平遥县志》记载，其主要建筑为明清时期所建。柱础作为该建筑重要的构件，可以体现这一时期道教祠庙的建筑和雕刻艺术风格。

一、平遥城隍庙城隍殿柱础分布

平遥城隍庙城隍殿由献殿和正殿两部分组成，是城隍庙的主体建筑，建于高台基上。献殿5间，硬山卷棚顶，斗拱七踩，双昂，前加歇山包厦，碑亭柱础一对，献殿前后两排有柱础12个，共有柱础14个。正殿殿身5间，悬山顶，七檩前后廊式，前檐斗拱七踩，双下昂，共有柱础6对，其中殿内3对，外廊3对。

二、平遥城隍庙城隍殿柱础艺术特征分析

1、城隍殿柱础石型制

（1）多层次结构组合式造型柱础。图1为这一类型制，整体造型上圆下方，上置石鼓为圆形，基座是方形，是天圆地方传统理念的体现。

上置石鼓部分中间为四幅单独图，每幅图都有椭圆形边框，图案充满边框，充实丰满。图与图之间的夔龙形图案相对简约，与框内主图案呈相互对比。

基座为八角形须弥座，方中育圆，造型饱满。倒三角形包袱角为减地线刻花卉，角正中间一朵盛开大花，旁边为枝叶，简约而华美。倒三角形包袱角上方八只高浮雕蝙蝠，位于八个角上，持平展顶视角度，头向外。束腰部分四层长方柱无花纹装饰，十分简约。圭脚为如意纹并装饰有线刻缠枝莲花纹样，和包袱角的纹饰对比呼应。方形土衬简单无花纹。材质为青石材质。

（2）圆台形基座上置石鼓型柱础。 这一类型制下面为圆台形基座，上置石鼓，最下面为方形土衬。同样，有天圆地方的寓意。上置石鼓部分主要图案雕刻手法为高浮雕或中浮雕，石鼓外轮廓线的弧度比较大，即石鼓的外直径与内直径相差大，如图2。而其他上置石鼓部分主要图案为减地平雕和浅浮雕，石鼓的外轮廓线则弧度相对较小，即石鼓部分的内直径与外直径的相差较小，如图3。材质为青石材质或砂石材质。

（3）圆台形基座上置带兽头石鼓型柱础 。这一类型柱础，柱础圆台形基座上置石鼓，石鼓上有四个突出的兽头装饰，兽头为高浮雕，石鼓上其他图案为减地平雕，如图4。

2、城隍殿柱础石纹饰

（1）城隍殿柱础石纹饰题材。城隍殿柱础石的雕刻纹饰题材广泛，可以分为瑞兽、瑞禽、植物、八仙人物、器物、变形寿字、云纹、如意纹、几何形图案等几类。

瑞兽类：常常雕刻为图样主体，寓意吉祥。这些柱础中所雕刻的瑞兽有：麒麟，如图4中雕刻有一只麒麟回头观望，须向前，鬣毛呈簇状向后，腿部带有火焰纹饰，形态生动，造型古拙大气，想象力丰富。其它柱础还雕刻有形态各异的狮子、海马，蝙蝠、降龙、月兔、梅花鹿、猴子等。

瑞禽类：图1中雕刻有一对鹌鹑，一只回头啄上方松枝，另一只抬腿向前，嘴中衔有一柿子枝，有事事平安之意。另外还有凤凰、仙鹤、神鸟，无不生动活泼，表现夸张。

植物类：松树，如图1梅花鹿松树图案，树干挺拔，枝叶繁茂，松针呈圆形一组，简洁大气。佛手，福寿图中雕刻有一枝佛手，取谐音，寓意吉祥。仙桃，图1福寿图中雕刻有一枝仙桃。八仙人物其中一人手托仙桃。葡萄，葡萄猴子图中雕刻有葡萄，枝叶繁茂，果实累累。柿子，双鹌鹑图有一鹌鹑衔有柿子。莲花，包袱角上刻有缠枝莲花，须弥座上也是缠枝莲花图案。四季花卉中有一幅为荷花。菊花，包袱角有缠枝菊花，四季花卉有菊花图。刻有牡丹图案的柱础有5处，刻有宝相花的2处。另外还有玉兰花、萱草花、芙蓉花、忍冬和石榴。

八仙人物：装饰纹样为八仙人物四幅，每幅图中两个人物，两人隔着中间树木相呼应。

器物类：暗八仙。基座上装饰纹分别是葫芦、扇子、玉板、荷花、宝剑、笛子、花篮、渔鼓。飘带一般和狮子绣球图案在一起，如狮子戏绣球中的飘带装饰，四幅均有。博古图中也有，在两幅博古图中香炉和两边花瓶的连接物就是飘带。 博古图有香炉和花瓶，四幅博古图，有博古花瓶，瓶中插有花卉。带有琴棋书画的柱础花瓶两边即为这一类图案。

变形寿字：两处柱础中均有变形寿字，饱满有张力。

云纹：一般为瑞兽瑞禽的背景，如麒麟图、海马图、仙鹤图、凤凰图都用到云纹。

如意纹：如意纹一般是图案花框，日月如意图中也有如意图样。图1柱础圭角也为如意纹。

几何纹样：菱形纹，两处主图案之间的图案即是。除此之外，还有簇四球纹和龟纹，用来连接主图案，起到装饰作用。

（2）城隍殿柱础石纹饰构图。城隍殿柱础的纹饰构图可以分为两大类，一类为自由式构图，另一类为对称式构图。

自由式构图占大部分，画面构图自由活泼，疏密有序，图案整体分布均衡而不失动感。如图1上的梅花鹿松树图案，整幅图疏密对比明显，图案的右面是一棵松树，树干位于右边上，枝叶繁茂，从右上部一直延伸到左上部。梅花鹿位于图的中部，图案下部为山石。整体图案周边密而中间疏，突出了表现的主体。

对称式构图，在这些柱础图饰中只占少部分，其中又可以分为完全对称式构图和非完全对称式构图。完全对称的构图形式可以从中轴线分成两个完全对称的部分，这种构图形式端庄稳重，有一种沉稳之美。如双龙戏寿图案，包袱角上缠枝菊花图案。另外，柱础基座上的装饰图案也均为完全对称形式。非完全对称的构图相对于完全对称式构图来说较活泼，如博古花瓶和琴棋书画图，其中博古花瓶位于图案的正中间，两边均衡分布有琴棋书画物品。

3、城隍殿柱础雕刻手法

城隍殿柱础雕刻手法有以下几类，高浮雕、中浮雕、浅浮雕、减地平雕、线刻。城隍殿的柱础石采用多种雕刻手法相结合的方式，一般主体部分采取的雕刻手法要復杂，而其他部分则相对简单，以突出主体。

（1）高浮雕。高浮雕由于起位较高、较厚，形体压缩程度较小，因此其空间构造和塑造特征更接近于圆雕，甚至局部处理完全采用圆雕的处理方式。采用高浮雕的柱础石整体上华美，空间深度感强，使雕刻主体凹凸感强烈，在光线作用下，形象更加生动、有力，更具有视觉冲击力。如图1上主体雕刻的麒麟即采用高浮雕的手法处理，胡须和腿部甚至用了圆雕的手法。另外图4上突出的兽头麒麟也是采用高浮雕的雕刻手法。

（2） 中浮雕。中浮雕形象虽生动，但空间感没有高浮雕的强烈。采用这一手法的如图1梅花鹿松树中的松树图案，很好地衬托了主体。

（3）浅浮雕。浅浮雕起位较低，形体压缩较大，平面感较强，更多地利用绘画的描绘手法或透视、错觉等处理方式来造成较抽象的压缩空间。用到这一手法的有两处柱础上的主体纹饰。

（4）减地平雕。减地平雕，（指凸起的浮雕面，或减凹的“地”均为平面）表现图案细腻，柔美，富有节奏感和韵律感。往往把原有的地平面减去，减去的部分有雕凿痕迹，呈凹凸的肌理效果，与光洁的部分相映成趣，使主体造型更加突出而富有生气。如图3柱础主体雕刻纹饰均采用这一手法。

（5） 线刻。线刻图案呈现纤细、优雅、精致的艺术效果。用到这一手法的如图1圭角部分和土衬上的装饰花纹等。

参考文献：

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