明清时期青楼绘画作品中的女性形象探讨

崔子庆

【摘 要】在中国古代绘画史中，青楼题材的绘画作品盛行于明清时期，且展现出了与早期此类题材绘画作品的差异。资本主义不断扩张，使得具有人文意识的启蒙思想开始出现，在明清时期，青楼题材的绘画作品中，女性形象也逐渐衍生出了新的特征。明清时期女性是没有社会地位的，她们生活在社会最底层，在画面中也仅仅是作为背景或者群体出现。随着时代的发展，近代的女性形象作为个体逐渐被关注和刻画。本文对明清时期青楼题材的绘画作品进行分析，并阐释其与现代绘画存在的差异。

【关键词】明清时期；青楼绘画；女性形象；现代差异

中图分类号：J205 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）22-0150-01

一、明清时期青楼题材绘画作品中的女性形象

明清时期受到程朱理学的影响较为深刻，同时也是“妇德观”思想在图像中表现最为明显的时期。然而，明清时期青楼题材的绘画作品大量涌现，同时经济的发达也对这类题材作品更加趋向世俗化起到了推动作用。青楼女子也被称为妓女，她们出现在画面中都是作为配角存在，许多画家对于女性的特征并没有过多关注，她们的容貌和穿着都存在相似度，同时画家在绘画时并不会对她们的身份和情感进行关注，她们只是为了满足男性形象的需要而存在于画面中。

当前能够找到的明代青楼题材绘画作品是郭诩的《琵琶行图》和《东山携姬图》。在中国艺术发展史中，唐寅具有非常独特的知名度，在表现青楼绘画作品中具有较高的名声。在经历了考场舞弊案后，唐寅寄情于声色，其代表作《孟蜀宫妓图》，又被称为《四美图》，目前被北京故宫博物院收藏，其作品表现的是五代西蜀后主孟昶的生活，描绘了四个宫妓的生活状态，其中仕女盛装打扮，身着华丽的长褂、修裙，并没有相关生活的背景陪衬，此图中仕女衣服上的花纹和佩戴的饰物都经过精心刻画，人物形象端庄娴静，人物安排也疏密有致。在畫面中，所有的女性都是缠足，这种现象在他看来是一种美，但是对于女性来说是对身体的摧残。这幅画原本是唐寅对孟昶生活的讽刺，并对女性的遭遇感到同情，但并没有认识到封建人文对女性的压迫。

明代中后期的青楼题材代表作有吴伟的《歌舞图》，现藏于北京故宫博物院，图中描绘了四位男士围坐一圈，欣赏年仅10岁的李奴奴的曼妙舞姿，其中一位男士的身份可能比较显赫，其手托下巴，身旁还有两位女妓陪伴，其中一位女妓手持快板，李奴奴正是随着快板的节奏跳舞，另一女妓则显得有些心不在焉；依照顺时针的方向看，第二位男士面带狎笑，身体微微后倾，满脸陶醉地欣赏李奴奴的舞姿；第三位男士仅能看到背影，呈低头状，也能够看出是在全神贯注欣赏舞蹈；第四位男士则是一副文质彬彬的模样，神情表现得较为专注。在这一时期，像唐寅、吴伟等仕途失意的画家，选择饮酒狎妓，试图用酒色来摆脱失意的心情。

清代画家陈清远的作品中，《李香君小像》深刻表达了对李香君的赞美，李香君不仅具有绝世美颜，而且深明大义，陈清远的这幅作品更加反映出对“前朝二臣”的戏谑之意，表现了李香君的人物形象，在此之中，性别已经平等，且女性被理解、被同情，并作为一种楷模受到男性的尊重。在此作品中，李香君捧读书卷，面部微露愉悦之情，将才女气质刻画得淋漓尽致。

在明清青楼题材的绘画作品中，男性文人自我意识的觉醒，使得妇女观得到充分体现。女性地位的高低，是社会文明程度的重要标志；而女性形象也随着艺术的发展不断进步，在男权社会话语权下，女性一直都处于被观看的地位，在政治、宗教等因素的影响下，有关女性身体艺术的话题也变得越来越敏感。

二、现代艺术中的女性形象

近代出现了一批具有先进思想的女性画家，她们将绘画创作和整个社会进程相互结合，为这一时期绘画作品中的女性形象增添了更深刻的色彩。在当代艺术中，刘曼文（出生于20世纪60年代）的作品《平淡人生》，描绘的并不是一家人的温馨，也没有歌颂幸福的家庭，而是将新时代下女性的地位展现出来，从而对社会中女性的生活状态进行思考，在此作品中，赋予女性敷面膜的形象，一般来说，敷面膜应该是最放松的，而刘曼文笔下的女性，眼神却异常忧郁憔悴，让观众感觉到一种无奈和艰辛，更加反映出女性没有个人生活空间，反射出一种惶恐的心理暗示。

随着社会的进步和时代的发展，女性画家在创作过程中融入了更多对生活的感受，一些女性画家更是当前中国画坛的强劲力量，她们的作品随着时代的发展进行着演变，与明清时期的作品已经完全不同，新的作品彰显着女性自我意识的觉醒，同时承担着更多的社会责任，在男女平等的条件下，将女性真实的情感融入作品中，这是许多男性画家所无法描绘出的女性的真实形象。

三、结语

明清时期青楼题材的绘画作品是对封建思想的讽刺和彰显，随着女性自我意识的觉醒，现代绘画中女性的形象和社会地位已经成为社会发展进步的标志，在将来的绘画作品中，女性形象必将会更加深刻和富有情感，为我国的绘画艺术增添色彩。

参考文献：

[1]范银花.明清青楼题材绘画中的女性形象解读[J].艺术百家，2015（02）.

[2]毛竞.解析封建社会的女性绘画——以明清闺阁画家和青楼画家为例[J]. 美术大观，2015，（5）：52-53.