景德镇瓷乐小考

陈静

摘要：瓷乐作为陶瓷艺术和音乐艺术结合的典范，有着独特的传统特色，作为音乐表达形式的特殊乐器类型，瓷器乐器及瓷乐演奏已经在世界范围内产生了极大的影响。景德镇作为闻名世界的瓷都，在瓷器乐器和瓷乐演奏上具有得天独厚的优势。瓷乐的传承是弘扬民族文化的重要内涵，对陶瓷艺术与音乐艺术有着独特的意义，本文主要对每件瓷乐器进行分类并逐一介绍。

关键词：景德镇 瓷都 瓷乐

中图分类号：J632.9 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2017）21-0069-03

在上世纪八十年代中期景德镇市歌舞团创作完成了以瓷盘为主要材料的新型民族打击乐器“瓷瓯”。经过多年的潜心研制和改良，借鉴史料记载的工艺及艺术积累，瓷乐团的工作者们又成功研制出了非常轻薄的瓷制编磬。

九十年代末期，景德镇的瓷乐工作者们（主要以瓷乐团的成员为主），在原有瓷瓯和瓷磬的基础上，初步形成了一套瓷系列乐器。从演奏方式上，瓷乐可分为敲击乐器，典型代表有瓷瓯、瓷编钟、瓷管钟、瓷编磬、瓷鼓；也可分为吹管乐器，典型代表为瓷笛、瓷箫、瓷唢呐；还可分为拉弦乐器，典型代表为瓷二胡。

一、瓷瓯

瓷瓯是瓷乐里面诞生最早的乐器，由瓷乐艺人萧继根根据十二平均律创作，采用景德镇特有的高岭土烧制而成。瓯是一种小碗，唐代称水壶。瓯其实同缶有相似之处，瓷瓯由48块瓷盘排列组成，这48块瓷盘是由小到大分为三组排列在梯形的框架上，音域为两个八度，音色清脆明亮，典雅的青花外貌。瓷瓯也用于独奏和合奏表演，还可以结合中西乐器演奏。瓷瓯于1986年，获得科技部“国家发明银奖”和文化部颁发的“科学与技术成就奖”。

（一）瓷瓯：分别有48块盘子组成，共有三列，演奏时的盘子是由大到小。

（二）瓷瓯的中间音名分别是：f g a b #C #D F G A B #C1 #D1 F1 G1 A1 B1；旁边两端的瓷瓯音名都是一样的：e #f #g #a c d e1 #f 1 #g1 #a1 c1 d1 e2 #f2 #g2 #a2。

二、瓷管钟

瓷管钟是22根不同长度的细瓷管组成的打击乐器，站在远处欣赏观看时，瓷管钟就像整齐排列吊着的笛子，但是跟笛子不同的是，管钟的管身没有孔。瓷管钟独有的特点是以半音阶顺序排列而成，此乐器用琴槌来敲击钟管顶端发出的声音，其音色明亮，渗透出直达人的内心深处的音律，可媲美西洋乐中的竖琴声音。制作瓷管钟的瓷器也与其他瓷乐制作所用的瓷器不同，是用景德镇四大瓷器之一——颜色釉制成，吊在古色古香的木架上，别具一格。

瓷管钟的音名分别是：A #A B #c d #d e f #f g #g a #a b a1 #a1 b1 #b1 e。

三、瓷编钟

瓷编钟由大小不同的瓷钟按照上、中、下三层而编列，其造型古朴幽雅，声音纯正悠扬，给人以叮咚悦耳之感，如高山流水、余音袅袅、荡气回肠。商钟和编磬在殷商时期的打击型乐器中具有崇高的地位和举足轻重的作用，也对后来的音乐发展和变革产生了显著的影响。后慢慢的被后人运用到了瓷乐器中，形成了现代的瓷编钟和瓷编磬。古老的编钟是敲击一次至少可以发出两个音，商代的演奏者和乐器制造者，已开始有意识地铸造和使用另一个声音出现在编钟上。经过音高测试，三个套件为一组的商钟能发出五声音阶的全部五个音。

瓷钟：共有三排，由上往下分别为：第一排7个瓷钟，第二排为8个瓷钟，第三排也就是最下面一排有5个瓷钟；瓷编钟与青铜编钟在排列之处是不同的，青铜编钟是由大变小，而瓷编钟是由小变大。

瓷编钟的音名从左往右分别是：第一排 c b a g f e d；第二排 C D E F G A B C1；第三层：F1 G1 A1 #A1 B1。

较铜质编钟而言，瓷制钟的发出的声音从容不迫，张弛有度，给人以天然的高贵品格和高雅的绅士气息①。

四、瓷编磬

瓷编磬作为我国古代大型打击乐器的佼佼者，早在原始社会，人们便开始使用“石磬”进行伴奏。石磬的外制简单，但其内涵在音乐性能方面的科学技术性是非常深厚的。瓷编磬分为两层，其构造类似钢琴的琴键，瓷编磬的研制成功，使千年古乐焕发青春活力。

瓷编磬：共有两排，上排有十片瓷磬，下排共有15片瓷磬，从左至右是由大变小，大小不同，音高也不同。编磬的低音洪亮厚实饱满，类似于钟声，高音清澈细润如玉，低音如叮咚声音美丽至极。通常，瓷艺工作者们会在瓷乐器上画上活灵活现的花鸟，然后烧制成青花瓷。

瓷编磬的音名由左至右分别是：上排 #C #D #F #G #A #C1 #D1 #F1 #G1 #A1 ；下排 C D E F G A B C1 D1 E1 F1 G1 A1 B1 C1。

五、瓷鼓

鼓的制作与使用迄今至少有5000多年的历史，是中国音乐中最常用、最古老的乐器。瓷鼓的制作是吸收、借鉴我国民族鼓、西洋定音鼓和手鼓的结构特征特点研究制作而成的，目前有瓷排鼓、瓷腰鼓、瓷大鼓等，外形美观，音色丰富，声如洪钟。瓷鼓的特色在于它是以瓷为框，蒙以兽皮，声音要比其他皮鼓更低沉、浑厚，更有穿透力和震撼力。

六、瓷箫

传统意义上，箫属于吹管类乐器，它有着我国古代乐器的古典风味与气质。瓷制箫比竹箫音量大，音色柔和、典雅，清润流畅。瓷箫发音有着深深的悲伤和哀郁感，尤其是余音袅袅的弱奏时不绝于耳的余音，给人一种深入人心的空旷的感觉。

此外，瓷箫也能发出音色圆润、优美且柔中有刚的中音区，温婉中含有内在的力度，适合宽敞明亮的意境，表现温柔的感伤。瓷箫多使用中、低音区②。

七、瓷笛

笛子是一件非常古老的樂器，早在春秋晚期就已出现③。景德镇瓷笛，瓷箫延用了前人的制笛工艺，使原本的竹笛，竹箫融入了新的元素，形成了今天的瓷箫、瓷笛。瓷笛又分两种，一种是竖吹的六孔瓷笛，另一种是横吹的瓷笛。竖吹的六孔瓷笛的制作类似与埙，造型也与埙相似。在长期的使用过程中，从造型和美观上，出现了球形瓷笛、鱼形瓷笛、鸟形瓷笛等。瓷笛在演奏时，一般都会有多根，代表不同的音调，常见的有F调与G调，其音乐比竹笛更加清亮透明，出音悠扬、欢快，而更多的是它秉承了景德镇瓷器的优点，声如磬，有余音绕梁之美谈。

八、瓷二胡

二胡属拉弦乐器中使用最普遍的，自明代末期之后，拉弦乐器迅速崛起，二胡成为音乐活动中的主要乐器，并且在乐队中占有不可或缺的重要地位。20世纪初民族器乐演奏家刘天华先生，改良二胡使二胡从配角上升到主角，一跃成为可以担任主演的乐器。

瓷二胡的琴筒和琴轸均用瓷制成，造型与艺术的结合体现了古代乐器的气质和韵味。瓷二胡的音乐浑厚、纯正、委婉悠扬，具有刚柔秀之感。

景德镇瓷乐不仅融合了我国多种民族乐器，而且在原有的基础上不断改革，不断创新。瓷器与民族乐器的相融合，即有传统的制瓷工艺以及我国民族乐器做背景。景德镇因瓷而文明于天下，瓷器被作为中国的代名词“china”走出世界，而瓷乐器是在原有的制瓷工艺基础上进行了一些改良。从古至今，瓷乐器也在不断的发生演变，慢慢地进入大家的视野，现今的瓷都要打破世俗观念，让更多人了解到瓷都的瓷器不仅好看，而且更加好听。

注释：

①刘承华：《中国音乐的神韵》，福州：福建人民出版社，2004年版，119页。

②③刘承华：《中国音乐的神韵》，福州：福建人民出版社，2004年版。

参考文献：

[1]朱则平，廖应文.音乐课程标准解读[M].武汉：长江文艺出版社，2002.

[2]邹杰群.瓷乐进社区——时代的呼唤——关于景德镇普及群众音乐文化的几点思考[J].景德镇高专学报，2010，（03）.

[3]邵继梅.乐坛奇葩——陶瓷乐器古今谈[J].教师博览，1997，（02）.

[4]张肇富.陶瓷乐器——中国一绝[J].乐器，1998，（06）.

[5]刘承华.中国音乐的神韵[M].福州：福建人民出版社，2004.