《楚乔传》编剧杨涛 在写作中找寻大自在

李子沫

作为2017微博电视影响力盛典年度剧王，《楚乔传》的收视率和讨论量都史无前例，成为了坐拥“400亿”的“现象级”大剧。一时间，演员圈粉无数……而制作、编剧却并没有收获相应的赞美。当本文记者提到这些的时候，《楚乔传》编剧之一杨涛淡然一笑：一部娱乐产品收获了观众的关注，给出品方带来应得的收益，就算成功了吧。电视剧从前期到后期，要经历很多环节，所有的创作者都付出了艰辛的劳动。编剧只是其中最靠前的一个环节，对于最后的呈现，编剧是无法把控的，但毁誉都应该坦然受之，毕竟你给作品打下了你的烙印，所以也不能只吃糖，不背锅。

不是所有的编剧，都有看到自己作品播出的幸运

也许会有很多人认为，编剧只要凭着天马行空的想象力，躲在空调房里码字，轻松就能年入百万；出席盛典、会见明星、周游世界是他们的日常。然而事实并不是这样，每一个编剧都有自己的小生态，机遇和才华，勤奋和坚持才能造就好作品。很多有才华的同行因为“遇人不淑”而明珠暗投，作品不是“被烂尾”就是无疾而终。没有作品的编剧未必不是好编剧，但编剧最终都要靠作品说话。无论成功与否，编剧都要坐长时间的冷板凳。眼病、神经衰弱、颈腰椎病几乎是资深编剧的标配，也算是典型的职业“工伤”。

杨涛觉得自己在这个行业还算幸运的，因为参与写作的剧本都已经在各大卫视的黄金档播出，且没有一部是废品。光是2017年位列全国收视前二十的上榜剧就有《楚乔传》和《守护丽人》。所以，《楚乔传》在她眼中，只是作品之一，并没有什么值得炫耀的地方。

“我上世纪九十年代就进入电视台工作了，对电视的内容生产并不陌生”，作为一个资深电视人，杨涛深知业内甘苦。所以，“敬业走心、得失无悔”是她给自己的座右铭。她喜欢快快乐乐地码字，创建一个自己可以掌控的世界，穿越别人的命运，体验更丰富的情感，去左右人物的悲欢离合、人生的跌宕起伏，这是一种大欢喜、大自在，她很享受这种能给自己带来自信的工作。“不是每个编剧都有看到自己作品播出的幸运，相较而言，我的运气还不坏。”

杨涛一直喜欢尝试不同类型的题材：民国、现代、古装，她都想找找感觉。除了古装谍战剧《楚乔传》，还有李小璐和张译主演的现代都市剧《守护丽人》，由舒畅、乔振宇联袂担纲的民国剧《烽火佳人》以及让唐嫣、罗晋坠入情网的《乱世佳人》，在创作过程中，每一部剧对她来说，都有值得珍藏的记忆和收获。

我的合作编剧都是闺蜜

杨涛创作的剧本都是与人合作，她喜欢这种取长补短、互通有无的感觉。她与合作者嘉纹是大学时的上下铺，后来大家都在不同的卫视审剧，虽然“我住长江头，君住长江尾，”但业内信息和闺蜜八卦常常杂糅分享，乐在其中。于是有了《乱世佳人》、《烽火佳人》、《楚乔传》的联袂创作。

《楚乔传》的另一位编剧陈岚是杨涛的同事加闺蜜，两人都在千禧年做了母亲，在文学爱好的话题之外，她们更有聊不完的妈妈经。“拉陈岚入坑，是因为以她的资质，不当编剧可惜了”。对于杨涛和其合作编剧来说，虽然创作很苦，但苦中有乐，能同甘共苦的人，只要抛去名利之争，也绝对会是一辈子的知己。

“《守护丽人》是我和八零后编剧邹越合作的，我们一起写了好几部剧，在此之前，我看过她写的小说《未央沉浮》。邹越性格大气，非常勤奋，才华和为人都是我很欣赏的。”

那时，杨涛遭遇女儿的青春期叛逆，“當时觉得这样的孩子如果不是亲生的话，我都不想要了……但是我的孩子到了别人家会不会变乖，别人家的孩子到了我家又会如何呢？”顺着这个思路开脑洞，就想到了交换人生的概念。杨涛与刚刚当上母亲的邹越一拍即合，设定了一个假亲子鉴定的环节：富爸爸把亲生女儿赶出家门，逼着好逸恶劳的孩子走上一条自我奋斗的创业路。

《烽火佳人》根据邹越的原创小说改编，在安徽卫视播出时也取得了不错的成绩，获得了 2014年上海电视节观众票选最具吸引力电视剧奖，其中的一位主演乔振宇也成为了那时的人气小生之一。“在创作中，我和我的合作者能彼此扶持，互相鼓励，一起头脑风暴，最后变成心心相印的好朋友。这种好朋友之间的良性互动，也为我的生活和作品增加了亮色。”

敬业走心，得失无悔

大数据时代，只要有剧作成功推出，编剧很容易提升行业知名度。随着几部作品的播出，杨涛现在片约不断，很多出品方都囤积了大量的IP亟待找到合格的编剧锦上添花。不出“废料”的编剧自然是抢手货。杨涛对改编IP没有什么偏见，但是她要接手的作品，必须有打动她本人的人物或者情节，而且人物的生存状态要在自己的常识以内，“缺乏常识和代入感，作品根本立不起来。”

从小热爱戏剧艺术，把电视台当作自己最理想的就业单位，却在从业后十几年才真正做上自己喜爱的工作。杨涛认为体制内的兜兜转转，有太多身不由己的尴尬，但坚持自己的梦想，有行动力，有“自虐”的恒心，最终才有无憾的结果。

1991年从复旦大学中文系毕业，当时上海机会很多，杨涛选择回成都，就是因为“能进四川电视台。”然而四川电视台并不是每个岗位都带着璀璨的光环。“最开始，我在总编室做行政，处理公文、写节目预告、拆读者来信……后来千方百计要出去干业务，当过栏目记者、编导，做过纪录片，忙忙碌碌，却少有成就感。

因为从未放弃“敬业”二字，杨涛在购剧部门审剧本，看得太多，有了久病成医的体验，在业界也以文会友，所以创下了很好的口碑。“到了一定的年龄，生活的阅历、积累的才情、曾经看过的书、认识的人、经历的事都需有一个发散的通道。因缘巧合，就干起了编剧。”

“我觉得现在是最好的时候：经历过年轻，对少年梦幻了如指掌；体验过沧桑，嬉笑怒骂都会有根有据接地气……能够驾驭的题材就会更广泛。我个人喜欢写人物命运，能够将自己的体验放进去，不仅让观众看到有意思的故事，而且还能从中涨点见识。”

杨涛认为“不歪楼，不烂尾”是编剧的职业道德。她恪守这个准则，努力给出品方交出一份满意的答卷。

家庭给我奋斗的动力。

“当了母亲，人生才会完整。”杨涛觉得这句话至少对她而言是真理。从五岁念小学到十七岁保送清华。女儿完成了一个学渣的逆袭，成了传说中的“别人家的孩子”。在女儿的教育上，都说她“一手遮天”，为孩子设计了人生，但她却不以为然，她认为不过是负责任地为她规划了学业，而孩子的人生是她自己掌控的，身为母亲，自己却因孩子得到了丰富和完善。

“女儿的成长，其实也是在让你经历另一种成长，最初是你引领着她，然后是她为你填补盲区。”伴随孩子的成长，杨涛觉得最大的收获是学会了得体的退出，当你收敛了自己的控制欲，放手让她以自己的方式去探索世界时，你们彼此都能获得对方的尊重。

“现在孩子在北京读书，我只有一个要求，希望她每天能够给我发一条讯息，每月给一次财务报表，让我知道她在干什么，以什么样的方式生活。”

对于自己的感情生活，杨涛说“我和爱人都是很有家庭责任感的人，彼此能给对方安全感，现在老夫老妻，更能收敛过去强势的一面，懂得妥协和退让。我觉得夫妻之间，更像是彼此信任、相濡以沫的亲人。我满足家里现在的样子，窗明几净，阳台花开不败，书橱顶天立地，两只小狗活泼可爱。人到中年，收获事业的同时，只求家人平安，岁月静好。”

《优雅GRACE》杂志对话杨涛

Grace：《楚乔传》会拍第二部吗？

“第一部播出后，网友要求拍第二部的呼声很高，出品方可能会抓住机会趁热打铁。我们也很期待第二部的呈现。”

Grace：听说《楚乔传》作者为了赵丽颖等了三年，是真的吗？

“这是无稽之谈。也许对方想表达的是出品方在三年前就对赵丽颖有意向吧？对作者来说，不可能有這种远见。原著小说《11处特工皇妃》，是潇湘冬儿在十年前写的。我们从2014年底开始写剧本，开机时间是2016年5月，都跟三年不搭界。为什么会曝出这条出自‘编剧杨涛的新闻，是因为《楚乔传》播出后，有人说可以帮我做百科词条，让我把履历发过去。我发过去了，这个新闻就出来了，赫然贴了我做百科词条的照片和履历。后来很多网站转载，内容虽貌似无害，却让人无语。只能吃一堑长一智了。”

Grace：请谈谈这几十年来，你眼中电视播出平台影响力的变化？

“上世纪九十年代初期，人们对媒体的反应普遍重报轻台，因为报纸方便保存、查阅，而电视则是需要专业设备翻录磁带，程序很复杂。短短几年时间，电视在民间影响力越来越大，很快超越报纸，有时候有的重要活动还要专门等电视台记者到来以后，才会宣布开始。时过境迁，现在，互联网的忧势显而易见，因为他们可以烧更多的钱去制作内容，也可以更自由地编排时间和内容。而以后，网络平台受关注的程度会越来越高，因为其互动性更好，时效性更强。”

Grace：不考虑任何商业因素，你最想写一部什么题材的剧？

“我想写一些人设复杂的人物。比如隋朝时的乐平公主杨丽华。她的丈夫是北周皇帝宇文赟，父亲是隋文帝杨坚，母亲是独孤皇后，弟弟是隋炀帝杨广。杨丽华经历了丈夫盛年早逝，父亲夺取皇位，兄弟之间残杀，见证了乱世到盛世的变迁，在这样历史大背景下，人性的多样化会令故事非常好看。”

Grace：你认为自己的性格是？

“典型的白羊座。热情坦率，不隐藏自己的观点，执行力很强，做事当机立断。”

Grace：平时如何创作？

“每天基本上写10个小时。白天做案头看新闻，晚上写作。我有自己的写作计划，要求自己每天必须完成到哪个段落。”

Grace：你的爱好是？

“不抽烟，偶尔喝点酒。我是一个戏迷，喜欢各种舞台艺术。现在买戏票都是买最贵的，坐最好的位置，这样可以看到演出呈现的最佳效果。”

Grace：作为一名编剧，被喜欢和不被喜欢都非常常见，你如何消除负面情绪？

“回避非理性的褒贬，不给自己添堵。如果能够弥补的，我会给出修改方案，如果不能改变的，我就不去理会。”

Grace：为什么你的一些作品需要跟人合作而非单独完成？

“我喜欢合作的状态，合作者一般都是我的好朋友。她们总是能够带给我更多的灵感，让我不至于孤独。这是一个很好的交流过程。”