浅析紫砂石瓢壶

陈水仙

摘 要：瓢，自然葫芦的人工制成品，这种将自然物高度概括，便化，经大胆的抽象想象构思制成壶 ，已超出了瓢之物的理念，由瓢制成壶，这个过程已成为了高水准的设计艺术了。

关键词：紫砂；造型；艺术

中图分类号：J527 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）30-0032-01

石瓢壶是紫砂传统经典造型。溯源历史，有相关资料和实物佐证，历代名家制作较多，但每人风格各异，如：杨彭年与陈曼生合作弧曲面的“曼生石瓢”，与瞿应绍合作直坡面的“子冶石瓢”与朱坚合作虚盖的“石梅石瓢”。顾景舟与吴湖帆、江寒汀合作的“景舟石瓢”，以及徐汉棠先生在以上形式上制作开片石瓢等等。石瓢壶是为紫砂茗器中经典款式，因为时代的变迁经多人改良，按类细分为子冶石瓢，景舟石瓢，红华石瓢，汉棠石瓢等。

石瓢壶身，源自舂米的石碓，口小腹大；但不同于石碓掘地半埋，石瓢壶以三足立身；旧时为避尘秽，农家借用锅盖遮挡，故此锅盖拎手演进为石瓢独有之过梁。其身碓形、底置三足、其盖桥钮。石瓢起源之另一说，应自顾景舟引用古文“落水三千，仅饮一瓢”，而将“石铫”改称为“石瓢”，从此相沿均称石瓢壶。“铫”《汉语大词典》中解释为：“一种有口、有柄、有流的烹煮器”。相传在宋代与苏轼同朝为官的周禾童赠送苏轼一把金属“石铫壶”。后被清代乾隆年间文人尤荫获得，尤荫嫌其铜腥铁涩之味，请紫砂艺人仿制东坡石铫壶，所以应以尤荫为创制紫砂石铫壶的始作者。因尤荫之《石铫图》流传甚广，清末紫砂名家王东石仿制紫砂石铫壶并题 “石 ”二字。后陈曼生受其启发也作“石壶”并题名云：“ 之制， 抟之己，自我作，非周禾童。”特意说明该石壶并非周禾童之石壶，而是我用紫砂抟制的，并由我曼生设计。陈曼生与朱石梅分别在其参与的石铫壶铭文：“煮白石，泛绿云，一瓢细酌邀桐君”、“梅花一瓢，东阁招邀”， 想来这也是顾老为之更名的直接依据。

石瓢壶有一个非凡玄秘之处就是其科学的设计理念，这种理念是否是最初设计者的初衷，还是与现代美学理论、概念的巧合，不得而知。中国传统艺术讲究对称、平稳、平衡、方圆规矩。石瓢壶是这些传统规则的集中体现，单从形体看石瓢壶非圆非方，侧看呈金字塔状，是锥形体科学的截取，这种形体视觉最稳定、憨厚。石瓢造型简练，古朴大方，端庄稳重，刚中有劲，敦实调和，壶的体形是以二条抛物线结合而成，一条从口到底的转角处，一条是底中心到底的转角处。二条抛物线略有不同，但要运用得当，结合得恰到好处，感觉刚中有柔，和顺有劲。盖是平盖，但实质上中高周低，中间各边沿泥片有1mm的差距；盖板线厚薄正好，线要圆、润，下边要与口结合严密，上边与盖面的交接要和顺而又要突出盖板线的圆整有劲。盖的桥梁钮的高矮跨度要有符合比例的形，结合处要形成椭圆形。内孔与盖的结合处缓转匀称，内孔也是三分之二个椭圆，与桥形成呼应，桥的二侧对称。直筒暗嘴要注意长短，粗细比例，嘴的角度恰到好处，面要平整，内孔要圆，嘴内径是出水口最小，越往里越大，这样出水有力不易涎水。它以多个三角形构图，边角转折锋芒毕露，予人犀利畅快之感。

石瓢壶有着太多的艺术亮点，真是简约而不简单。形态横看若梯形，纵看像锥形。

在几何形体中，圆形是最符合人的视觉生理及视域运动规律的，可以说是视觉中最完美的形，用圆的规律去造型，不论如何变化，其形都将是完整的完美的。方也是如此，是视觉中是最规范的形体。有形式美的愉悦感受。在中国历来都信奉着天圆地方的方圆处世理念。在石瓢壶的分析中同样存在方圆理念，可以说是方圆理念结合的代表。只有正確认识和把握相关基本概念，才有可能进行有效创作。紫砂陶艺是以一般法则和特定的理念、规则、技艺相结合，借五色土的特性，由人气圆满的多领域人才所力和谐运行，发掘和再现客观本质主流，孕化艺术形态的一种方式。石瓢壶从整体看，造型简练，古朴大方，刚中有柔，端庄稳重。壶式形体饱满，盖钮轻巧如江南水乡的石拱桥，直流延壶腹弧度斜向上伸，把则顺壶肩平伸向下弯起，形状非圆非方，前后相应大气有神。

从某种意义上来说，把现代美学思维融入壶中，“石瓢”身、盖、把、的之比例无一不恰到好处，多一点则显臃肿，少一点则有失落之感，且工艺精到、技法老辣，成为一代“石瓢”之楷模。还有如汪寅仙、徐汉棠等大师的石瓢壶，各具特色，自成一家。

宜兴紫砂代代延续，留下了许多名工巧匠的经典之作，这些作品经受了历史的检验，闪耀着思想的和艺术的光芒。石瓢壶的种类很多：古有“子冶”现有“景州”“汉棠”石瓢，都是公认的上好佳器，但其造型万变不离其宗。把造型分解成直线的话，那么水平方向的直线占主导地位，给人的感觉是平静、安定、沉稳。

参考文献：

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