宋词对江南风物的选择与接受

2017-11-25赵云超

小品文选刊 2017年22期

关键词：女性化风物宋词

赵云超

(武警工程大学理学院陕西西安 710000)

宋词对江南风物的选择与接受

赵云超

(武警工程大学理学院陕西西安 710000)

词是一种南方文学，是区域特征融入到文体特征之中的典型。宋词的一个主要特点，就是其相当一部分意象都取材于江南风物。这其中的原因很复杂，需要着重探讨。词作者把外部景物内化，与自己的思想特征相融合，创作出不同题材和风格的词作。

宋词；江南风物；婉约美；阴柔美

温山软水的江南，拥有秀美的自然风光和深厚的历史文化底蕴。从吴越春秋争霸中的英雄豪杰，到唐宋时期的诗人词客，一代代风流人物徜徉于此，放旷于此，甚至终老于此。经过了千年繁华衰败的传奇，经过了无数诗词歌赋的咏叹，江南这个词早已不只是地域的，也不只是风景的，更是意象的，凝在了世世代代人们的脑中，成为一个可以让人的灵魂和肉体都能到达的归宿。

1 宋词的婉约美

晚唐五代时，词才正式登上文学舞台，受这一时期绮靡香艳的文风影响，词从一产生就不可避免的带有女性化的色彩。

明人张綖在《诗余图谱·凡例》中说：“词体大约有二，一体婉约，一体豪放。婉约者欲其词蕴藉，豪放者欲其气象恢宏。盖也存乎其人，如秦少游之作，多是婉约；苏子瞻之作，多是豪放。大抵词体以婉约为正。”张炎也说：“簸弄风月，陶写性情，词婉于诗。”婉约一直被看做是宋词的正统风格和主体风格。所谓“诗庄词媚”，诗言志，词娱情。“情有文不能达，诗不能道者，而长短句可委曲形容之。(清查礼《铜鼓书堂词话》)”诗词作者们通常会用诗文来抒发对一些严肃社会话题的看法，喜欢用词来抒写个人情感。大文豪苏轼也写过“十年生死两茫茫”的至情至性之言，官至副宰相的欧阳修也写出过“人生自是有情痴”的痴情语。长短句这种富有新鲜活力的文学样式，灵巧多变，音律和谐，正适合表达文人的幽微隐约的情感世界。

宋代是一个积贫积弱的朝代，虽然经济文化的发展远胜于前代，但内忧外患不断，政治上始终处于苟安屈辱的弱势，作为官员的文人们有一种普遍的社会忧患意识，这种忧患意识与文人本身的书生意气相结合，使宋代词人的文化心理趋向静柔。审美观照对象，已从唐代的大漠雄鹰转向了花前月下，崇尚的美学类型不再是唐人那般铺张扬厉、浓墨重彩，而是从热烈、雄壮变为舒缓、纤柔和沉静。跳出了官场的尔虞我诈，远离了市井的喧嚣嘈杂，宋代文人往往将自己收缩在人造的园林亭台里“小园香径独徘徊”。北方“天苍苍，野茫茫”、“大漠孤烟直，长河落日圆”，只合有着粗犷、豪迈性格的唐人骑马驰骋，而好静的宋人则应在江南的和风细雨中饮酒作词，“吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉”。少了“五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁”的恣意狂放，转为“且将新火试新茶，诗酒趁年华”的优雅含蓄。

与诗相比，词是一种更为女性化的艺术。它打破了过去“言志”与“载道”的文学传统，大胆地写起了美女与爱情。文人们创作那些为歌伎代言的女人语，往往以女子的身份并使用女性的语言来叙写其伤春与离别之情。词从它的产生、写作内容、婉约特点和演唱者来说都是和女性密切相关的，这使词本身具有了一种“女性化”的特质。

2 江南风物的阴柔美

朱光潜先生在《文艺心理学》中，曾以“骏马秋风冀北”同“杏花春雨江南”作比照，以象征阳刚美与阴柔美的不同。江南有丰饶的物产、秀美的山川，植被繁密多彩，景观变化细微多端。江南风物正是阴柔之美的典型代表，它的柔婉艳丽与词的女性化的香而软的风调具有异质同构的特点，因而词人自然选择它熔铸为词中常用的意象。

江南一个显著的地域特色便是多雨和多水。而多水的地理面貌被写成“景语”映照在词中，自然会使其意境增添烟水迷茫的氛围和幽细柔婉之感，如“柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。(《鹊桥仙》秦观)”；又如“ 愁如春水年年长，老共东风日日消。几欲作笺无可寄，双鱼犹自等归潮。(《瑞鹧鸪》彭元逊)”。这些“水”意象，简直成了柔婉的代名词。

一方水土养一方人，大批文人才子在江南温山软水的滋养中成长起来。这时期文人最具个性的地方就是其审美化人格，他们追求的人生理想不再是唐代的出将入相、轰轰烈烈的外部功业，转为一种调息养气、宁静自适的内在充实。这种人格精神表现在日常生活方式上就是追求优游享乐，喜好柔靡轻佻，秾丽哀艳。这也促使了他们在词的创作上显现出了含蓄、婉约的创作风格。