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“我希望角色的动机更赤裸裸也更深刻”

2017-11-23

三联生活周刊 2017年47期
关键词:波洛肯尼斯谋杀案

三联生活周刊:在新版《东方快车谋杀案》中,你替换了一些人物,更前所未有地增加了一些波洛的动作戏,这是基于人物和故事的设计,还是商业上的考量?

肯尼斯·布拉纳:当然是为故事本身考虑更多,在这个案件中,波洛是追踪者的角色,像个猎犬。他嗅到尽可能多的解决问题的方式,没有什么可以阻挡他。打斗不是他的本意,但我们都知道他有军人的背景,所以,这种行为有发生的可能性。其实,如果是商业上的考量,在《东方快车谋杀案》中加入动作戏才是危险的,在最终这个版本之前,我们拍了更多动作戏。我当然知道,对于这部戏来说,纯粹的密闭空间是更保险的选择,但我也希望把外部环境的寒冷、黑暗、潮濕呈现给观众。我希望用这个尝试让大家看到,我们可以用新的角色、新的场景设定让老故事焕发新的活力,重点是如何在新旧之间取得平衡。

三联生活周刊:整部电影都很有舞台感,你本人就是资深的舞台剧演员,这部电影是否从舞台剧和你个人的表演经历中得到了一些启发?

肯尼斯·布拉纳

肯尼斯·布拉纳:我不知道你是不是看过小说原著,整个故事具有一个经典的结构,有戏剧化的成分,所以肯定受到一些传统戏剧的启发。两年前,我去了一次米兰,看到了达·芬奇的《最后的晚餐》,那幅画一直萦绕在我心头。最后揭晓答案,当波洛开始思考时,十二门徒的画面其实就是眼前这些人给他的感觉。这种图像转化的思考方式来自我的戏剧背景。其实,改编文学作品就是在寻找一种方式,将文字翻译成电影语言。电影语言不仅是一种语言,也是一种思维方式。

三联生活周刊:《最后的晚餐》式的设计让整部电影蒙上了一层宗教或哲学的色彩,我不知道对故事本身来说是好是坏。

肯尼斯·布拉纳:我希望通过这种方式,让角色的动机变得更赤裸裸也更深刻。我希望观众有这样的观影体验:一开始你踏上了一趟令人兴奋的旅行,然后走进了一场谋杀案,最后进入了一出古典戏剧,整个事件变得更原始、更宗教,更接近《圣经》里的善恶是非。就好像波洛在看着十二门徒,谁是叛徒?谁是犹大?我希望以这种方式带观众走进心灵深处,和波洛一起拷问灵魂。

三联生活周刊:导演雷德利·斯科特是这部电影的制片人之一,他是个非常擅长制造悬疑和惊悚氛围的导演,你和他合作感受如何?

肯尼斯·布拉纳:斯科特很早期就投入到这项工作。他本身也是一位艺术家,所以他理解创作这件事,给了我非常大的空间。对于我们最开始讨论的预算和现场安排问题,福斯有一点犹豫,但当斯科特加入时,合作就促成了。制作未完成时,我给斯科特看过电影片段,他会和我们分享自己的想法和意见。他就像是一个图书馆,你想学习什么都可以去找他。

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