那些名侦探的守则你听过多少？

郑晶敏

封闭的车厢，被戳12刀致死的富商，12个各怀鬼胎的乘客，东方快车又向我们驶来了。这起谋杀案最初发生在1934年出版的小说《东方快车谋杀案》里，从1974年起到最近约翰尼·德普出演的这一版，富商雷切尔已经在各种影视作品中死过5次。尽管已经知道凶手是谁，但它每次上映依然能吸引到一票观众。这许是悬疑推理作品最迷人之处—结局、人物设定甚至故事框架都相似，但只要换个推理手法甚至换个视角，就是一个全新的故事。最有力的例证莫过于英国小说界最大的IP《福尔摩斯探案集》。据不完全统计，过去120年间，这部小说以各种形式被改编了300多次。

从《神探夏洛克》到《名侦探柯南》，好的推理剧一直都是收视的保证。最近的国产剧也开始盛行推理风了。由同名推理小说改编的《白夜追凶》《无证之罪》给一蹶不振好多年的推理电视剧产业带来小高潮，再往前算，给大家留下童年阴影级别的国产推理神剧就得算到《少年包青天》《神探狄仁杰》和《大宋提刑官》那一辈了。

现代推理小说的历史可以追溯到19世纪的美国。公认的“推理小说鼻祖”埃德加·爱伦·坡的第一部侦探作品《莫格街凶杀案》就用了密室杀人的设定，后来经过日本推理小说的深度挖掘成为一种经典杀人模式。柯南·道尔酷爱的密码破译也深受其影响。东方最爱推理小说的国家非日本莫属，以至于现在常用的推理小说流派其实都是划分日本推理小说时使用的说法。

推理本质上是逻辑学，来一个最简单的推理：1+1=2，1+2=3，1+1+1=？这可不是数学题哦。再复杂的推理过程，也要遵循这个最基本的逻辑。有趣的是，推理小说家不一定有多高的文学造诣，但优秀的推理小说家至少是半个心理学家。他们深谙吊胃口大法，懂得在开篇用冰箱里的头盖骨勾起你的好奇心，知道话说一半最有趣，并会精确计算出掐断话头的时机。遇到狡猾的作者，来一段人物时空交错的叙述性诡计，故意隐瞒线索甚至曲解情节，保证你在捶胸顿足的同时也不忘为作者献上膝盖。

看推理小说的乐趣在于强烈的代入感。当你跟着侦探的脚步追踪凶手，看小说的过程就是验证自己推理的过程。跟代入言情小说女主角不同，猜对凶手获得的可是实实在在的成就感，是对智商的肯定！

美国推理小说家艾勒里·奎恩就将与读者的互动做到了极致，他在推理小说中加入了“读者挑战”桥段，使其逐渐演变成了一种智力推理游戏。后来，为了让作者和读者公平竞争，当时的天主教神父罗纳德·诺克斯还专门为小说家们制定了游戏规则，也就是后来的推理小说“十诫”。下面这十诫，你听说过吗？

1 罪犯必须是故事开始时出现过的人，但不必是读者可以追踪其思想的人；

2 侦探不能使用超自然的或怪异的侦探方法；

3 犯罪现场不能有超过一个秘密房间或通道；

4 作案时不能使用尚未发明的毒药，或需要深奥的科学只是解释的装置；

5 中国人（武林高手）不能出现在故事里；

6 侦探不得用偶然事件或不负责任的直觉来破案；

7 侦探不得成为罪犯；

8 侦探不得根据小说中未向读者提示过的线索破案；

9 侦探的笨蛋朋友，比如“福尔摩斯系列”里的华生，必须将其判断毫无保留地告诉读者，此人的智力须轻微低于读者的平均水平；

10 小说中如果有双胞胎或长相极为相似的人时，必须提前告诉读者。

在这十诫中，第五条常常被理解成歧视，实际上它的意思是“不准有武林高手出现在故事里”。原因是为了避免出现徒手碎脑壳这种西方人理解之外的死亡方式。但这种对神秘东方力量的忌惮搞不好就是造成中国一直不太擅长写推理小说、拍推理剧的根源哦？

正统的推理小说流派有这些

推理小说的正统流派，主要用来划分不同时期的欧美和日本推理小说。

欧美古典派

一战和二战期间，动荡不安的社会经常发生恶性案件，也没有足够的警察维护治安，于是出现了私家侦探。这个职业自带的暧昧属性给小说家提供了丰富的灵感。自阿加莎·克里斯蒂于1920年发表处女作《斯泰尔斯庄园奇案》开始，欧美推理小说迎来了黄金时代。柯南·道尔的《福尔摩斯探案全集》也是这个时代的产物。密室、密码梗在这个时候就产生了。

本格推理

日本推理小说中的古典派。本格推理三要素：逻辑，逻辑，逻辑。适合想要验证智商的读者。解谜是本格推理的核心任务。作者擅长铺设诡计，带领读者获取线索。

新本格推理

和本格推理的区别在于，新本格中常常出现连环杀人，并允许侦探做出一些错误推理，直到最后才找出真凶。密室的设置也不同，本格推理是先造一间密室，然后把人杀死在里面，新本格则是先把人杀死，然后在尸体的四周造一间密室。

变格推理

通俗点讲就是变态推理。在变格派的故事里，杀人分尸都是小case。专注于这类作品的推理小说家最擅长表现变态心理，什么因为未婚妻不是处女就痛下杀手啊，对人体某个器官情有独钟啊，偶尔还会加点不可描述。少儿不宜，胆小勿入。

社会派

最有责任感的推理流派，故事的凶手并非穷凶极恶，有时也是社会制度的牺牲品。比起罪犯怎么杀人，这类小说更关心罪犯为什么杀人，因此常常弱化侦探的作用。东野圭吾是社会派推理的代表作家之一。《白夜行》中两个小孩的杀人方式并不复杂，但一桩简单的命案却引发了一连串的悲剧。

硬汉推理

没错，就是爱打架的硬汉。社会稳定、警察多了以后，侦探的日子就不太好过了。这个时期的侦探不仅要有聪明的大脑，还要有灵活的身体，为了防止被警察抓到还得能跑能打，智勇双全。硬汉推理的流行还得感谢好莱坞，血腥暴力的打斗場面对于大银幕来说再合适不过了。雷蒙德·钱德勒的《长眠不醒》中的菲利普·马洛就是一位典型的硬汉侦探。

这些影视剧里的探案套路你发现了吗？

下列为影视作品中常见的推理手法，划分标准：随意命名。如有雷同，纯属巧合。

自成一派的TVB

还记得被TVB刑侦剧支配的日子吗？警官永远正义凛然，靠打架和谈判破案。说不过的时候就使出超能力，一个闪回就找出凶手。

推理方招数：等犯人自己露出马脚。

时间表杀人

应该算是变态杀人手法的一种，常见于严格遵守列车时刻表的日本，事实上除了列车会严格按照时刻表运行的日本，在其他地方也很难实现这种手法。这类推理故事的看点一般，侦探破案的过程就是不停地来回跑来回试最后突然发现一条近道。

密码流

柯南·道尔酷爱的解密梗，破案的关键在于破解密码。除了常用的摩斯密码，还有人名、地名、字母密码。福尔摩斯和死对头莫里亚蒂就爱玩这种比拼智商的密码游戏。

暴风雪山庄派和乡村别墅派

这两种都是推理故事里常见的孤岛连环杀人案的套路，区别是，暴风雪山庄里的人物都是泛泛之交，而乡村别墅里的人物都有千丝万缕的深入关系。

所以现在知道为什么柯南他们老是会遇到暴风雪，又总是会在借宿于古堡而古堡的时候“偶遇”杀人案了吧？因为作者青山刚昌守规矩呀。

周围人能干派

有这样一种侦探，破案时自己不需要动脑也不要找线索，或者动了脑子也是瞎推理一通，全靠周围人的有意无意的帮助。有时甚至已经被引导着破了案还不自知。比如毛利小五郎，身为名侦探，却推理不出自己的生活就是一个巨大的谎言。日剧《推理要在晚餐后》甚至直接设定了宝生丽子这样一个主角，明明是警察，却总是要依靠自己管家的推理来破案。

犯罪现场派

《白夜追凶》里的关宏峰老师说过：“只要进入犯罪现场，就一定会产生物质交换。”相比其他神乎其神的推理手法，犯罪现场派务实得多。由于需要法医、痕迹、心理学等各方专家支持，犯罪现场派的主角一般都是有警察、检察官或者科搜人员。

安乐椅侦探

侦探界如扫地僧一般的存在。如果侦探界也有鄙视链，那么安乐椅侦探一定稳稳坐在鄙视链顶端。他们不用像普通侦探那样四处奔波，坐在舒适的安乐椅上，只要听完线索就能找出真凶。自从奥希兹女男爵在小说《角落里的老人》里塑造了一个习惯坐在餐厅角落，仅凭报纸上的新闻描述就能作出准确推理的老人形象，安乐椅侦探就成了经典人设之一。他们往往是强势角色身边不起眼的老人，甚至因为肥胖或者残疾失去了行动能力。福尔摩斯的亲哥麦考夫也算是跑偏的安乐椅侦探。

健忘派

侦探大费周章寻的凶手正是他本人。这种操作其实是人物身份诡计的一种，曾经被划入推理小说十诫，不过只要再加一个操作就能自圆其说了—让主角失忆或者进入另一个时空。

心理大师派

刑侦手段之一的犯罪心理画像到了侦探手里，便有了一絲超能力的意味。《心理罪》中的方木是心理画像的天才，不过电影版中李易峰扮演的更像是一个通灵少年。

记忆宫殿派

过目不忘是名侦探的基本功。聪明如福尔摩斯更是直接为自己建造了一座记忆宫殿。即便后来不断有人尝试模仿，但他从未被超越。估计福尔摩斯也很郁闷：你们可以模仿我的造型，也可以模仿我的BGM，但你们模仿不了我的记忆宫殿。

精神分裂派

逻辑圆不回来的时候，就精神分裂吧。绝对好用，屡试不爽。不管前面的剧情发展多离奇，用精神分裂都能解释得通。起死回生是幻觉，时空交错是犯病。详情参见《禁闭岛》。