独立电影《蛋糕》的女性形象剖析

陆凤珍

(汉口学院，湖北 武汉 430212)

进入21世纪，好莱坞女性主义电影朝着更加多元化的方向发展，一方面继承了女性主义在各个艺术领域的理论成果，另一方面也从自身对女性主义的探索和诠释丰富了女性主义的理论内容。好莱坞女性主义电影折射出美国社会女性生活的方方面面，探索着女性主义在现代社会的适应性以及女性在现代社会的生存现状和生存原则。丹尼尔·巴尔兹执导的美国独立片《蛋糕》，塑造了一位在车祸中身心遭到重创并失去了儿子的悲情女性卡莱尔，表现了卡莱尔的自我救赎、他人对卡莱尔的救助以及卡莱尔企图救赎别人的内心。卡莱尔的重新回归生活正轨的过程，也是影片对女性主义探索的过程。

一、身心受创的女性——卡莱尔

在传统的女性主义电影中，一名女性如果想要成为独立女性，势必会有多方的压力涌向她——亲人、家庭、社会，促使其女性意识觉醒的，也必然是从家庭层面到社会层面的多方面压力。正如《傲慢与偏见》中的伊丽莎白勇敢地选择自己心仪的对象达西先生，勇于拒绝和姐妹们一样的俗套生活；《末路狂花》中的家庭主妇赛尔玛和闺蜜路易丝对抗整个男权社会的大逃亡，最终宁愿香消玉殒也不愿意与轻视女性、视女性为玩物的男性苟且；《远离天堂》中的凯茜在遭遇了丈夫与同性出轨后，与黑人园丁雷蒙德发展出了一段被社会仇视的爱情。不同时代的女性在追求自身价值、追求人格独立、追求自己的人生理想过程中，遇到的问题和压力也不尽相同，她们身处于不同的文化环境当中，与命运抗争。因此，反映现代社会女性主义的电影，常常以女性在婚姻、家庭中的地位，以及单身或已婚女性对爱情的执着追求呈现。

独立电影《蛋糕》以一种全新的视角，通过卡莱尔这一女性形象表现了女性主义。“美国甜心”詹妮弗·安妮斯顿在电影《蛋糕》中突破自己过去的银幕形象，扮演了一位车祸中毁容的女性卡莱尔，这次车祸也夺走了她儿子的幼小生命。卡莱尔在这次车祸中，不仅失去了自己的儿子，毁掉了容貌，还患上了慢性疼痛症——会导致患者睡眠紊乱、食欲缺乏、精神崩溃甚至人格扭曲。卡莱尔原本幸福美满的家庭生活就此彻底破碎了，丈夫杰森由于实在无法忍受性情大变的卡莱尔，与其分居。

曾经家庭完整、婚姻美满的卡莱尔是一个优越的美国中产阶级，甚至生活水准要远远高于中产阶级。车祸将卡莱尔的美好生活粉碎，失去了美丽外表的卡莱尔，对生活失去了兴趣的同时，也无须再经营自己优雅贵妇的形象，她变成了一个追根究底、揭露事情真相、刺痛对方内心的强硬女性。卡莱尔的态度“恶劣”，性格“怪异”，并非是她骨子里没有素质、人格丑陋，而是她认为脱掉了华丽外表、失去一切的自己，应当直言不讳地将生活中的真实说出来，让人们清醒地认识到事情的本质。同时，毁容的卡莱尔认为自己并不需要别人的同情，如果别人看到自己温柔和善而产生了怜悯之心，会让卡莱尔更觉得无地自容。因此，卡莱尔的心直口快往往伴随着美式幽默，她的“刻薄”是一种死而复生的透彻明了，也是一种自我嘲讽式的处世方式。

在妮娜死后，卡莱尔陷入了情绪崩溃的边缘：自己毁了容，得了一种常人无法忍受的病，失去了儿子，又伤害了他人的情感而导致其自杀，让卡莱尔无法接受。卡莱尔认为，是自己导致家庭破碎，应当自己承担这种失败和困苦，本身就承受着疼痛症折磨的妮娜却因为自己的言语不当而自杀，让卡莱尔遭遇着道德的折磨。因此，卡莱尔开始私下调查妮娜的死因。但是，在与妮娜的丈夫接触的过程中，卡莱尔逐渐和他产生了一种情感的共鸣，以至于有一瞬间卡莱尔认为，既然是自己破坏了妮娜的家庭和婚姻，她应当以某种方式去补偿她的丈夫，以实现自我的心灵救赎。

究其根本，卡莱尔平日里的刻薄、刁钻、不讲理，是为了说出实话，即便是周围人憎恨她也在所不惜，这种憎恨也是卡莱尔认为自己应得的。卡莱尔对妮娜死因的调查，实际上是一次心灵救赎之旅，妮娜的自杀让卡莱尔感到恐惧，她希望自己能够摆脱这份罪恶，不要击垮自己仅存的生存意志。无论是卡莱尔平日里的反常表现，还是她对妮娜死因的调查，都是卡莱尔释放自己、救赎自己的过程，她始终不敢真正面对生活，以至于要用一种极端的姿态来面对生活。毁容、失去孩子剥夺了卡莱尔的自信，曾经作为一名独立女性的卡莱尔，认为生活不再受到她的掌控，她需要通过自我救赎来重拾这份自信，重新成为一名独立自主的女性继续生活下去。

二、卡莱尔的死亡意识——妮娜

卡莱尔认为是自己间接杀死了妮娜，妮娜是卡莱尔愧疚的根源，妮娜也是卡莱尔害怕成为的对象，代表了卡莱尔内心深处的黑暗。

疼痛症让卡莱尔每天都陷入一种无法抑制的痛苦当中，药物的麻痹并不能完全缓解这份疼痛，让卡莱尔陷入了一种无尽的绝望之中。在医生的建议下，卡莱尔参加了疼痛症互助小组，也正是在这个小组当中，卡莱尔见到了妮娜。妮娜是一名同样深受疼痛症困扰的女性，互助小组曾讨论“如果没有疼痛症，你最想做的事情是什么”，卡莱尔的理想是与足球队的所有球员做爱，而妮娜讲述着自己想要为儿子做一个蛋糕的理想，随后却遭到了刚刚失去儿子的卡莱尔的冷嘲热讽。紧接着，妮娜的自杀将卡莱尔推向了绝望的边缘。

妮娜的自杀与卡莱尔的嘲讽构成了一个巧合的时间点，让卡莱尔误以为是自己导致了妮娜的自杀，她开始服用大量的药物，一方面是为了缓解自己的疼痛症，另一方面则是为了抑制自己越发抑郁和压抑的情绪。但是，也许是药物的过量，卡莱尔开始不断地看到妮娜的鬼魂出现在她的周围。

妮娜更像是卡莱尔内心关于死亡的恐惧。妮娜同样是一名疼痛症患者，每天遭受着疼痛症的折磨，这种被称作“不死癌症”的疾病让人痛不欲生，所有的药物也只能暂时缓解疼痛的症状，并不能实现根治。丧子和毁容给卡莱尔的身心造成的巨大伤害，加上疼痛症的折磨，不能否认卡莱尔完全没有要自杀的念头。自杀后的妮娜成了卡莱尔内心对死亡恐惧的镜像，时时刻刻缠绕着卡莱尔的妮娜，更像是一个死亡的念头缠绕着卡莱尔。妮娜的鬼魂不断地出现，甚至与卡莱尔的对话，都是卡莱尔与死亡念头的对话，只不过影片塑造了妮娜这样一个亡魂形象，让卡莱尔的恐惧、死亡念头转变为具体形象，更容易感受到。因此，片中卡莱尔在午夜梦回时，看到妮娜端坐在自己的椅子上，甚至在她游泳时，也会出现妮娜的身影。卡莱尔与妮娜的幻象一同躺在铁轨的时候，妮娜代表着死亡意识昭然若揭，正是死亡意识的驱使，才让卡莱尔躺在了铁轨上。

妮娜的丈夫最终成了卡莱尔的救命稻草，她将自己对妮娜的愧疚全部移情到了罗伊身上，面对温柔的罗伊，卡莱尔甚至内心生出了一丝柔软的情感。当影片结尾，卡莱尔拿着一块巧克力蛋糕来到罗伊家时，卡莱尔已经不再惧怕死亡，对妮娜的愧疚也已经释然，她找到了赎罪的出口。

三、卡莱尔的守护者——斯尔瓦娜

女性主义认为，女性的独立一方面是要依靠自我独立意识的觉醒，女性将自己与男性同等而视，拥有稳定的工作和金钱上的支配自由，就能培养自己独立的人格；另一方面，女性主义认为女性之间是需要互帮互助的，一个女性的独立并不能代表女性的集体状态，只有女性在互帮互助中纷纷独立起来，才能真正意义上实现女性主义。因而，我们在导演塔特·泰勒执导的《相助》(TheHelp)中，看到了黑人女性之间的互相扶持，黑人和白人女性之间跨越种族的没有歧视的帮助；《欲望都市》(SexandtheCity)中都市女性之间的心灵疗伤和互助；《末路狂花》(Thelma&Louise)中赛尔玛险遭强暴，闺密路易丝开枪打死了行凶者；《蒙娜丽莎的微笑》(MonaLisaSmile)中勇敢的女教师凯瑟琳为女学生们打开了一扇通向独立女性的大门；等等。女性之间是需要帮助的，需要联合起来才能实现彼此独立。

斯尔瓦娜是卡莱尔的女佣，在卡莱尔的丈夫都无法忍受她的性情转变时，斯尔瓦娜仍然没有放弃卡莱尔，继续照顾着卡莱尔的衣食住行。就连斯尔瓦娜的女儿要求她辞去这份薪资并不优厚的工作时，斯尔瓦娜也没有放弃卡莱尔。斯尔瓦娜是促使卡莱尔重回生活正轨的重要女性，她对卡莱尔的不离不弃，对卡莱尔刁钻古怪的忍耐和包容，给予卡莱尔内心巨大的温暖。

在电影《蛋糕》当中，斯尔瓦娜与卡莱尔虽然是主仆关系，但是斯尔瓦娜更像卡莱尔的母亲和朋友。卡莱尔重新生活下去的勇气，在很大程度上是斯尔瓦娜给予她的。卡莱尔因为疼痛症午夜游泳，最后睡在泳池边的躺椅上，清晨时分，斯尔瓦娜呼唤着叫醒她，搀扶着她回到房间，斯尔瓦娜坚持让卡莱尔用“据说很有效”的疤痕膏，在很多时候她对卡莱尔的关怀已经超越了主仆关系。一次，在卡莱尔因为性欲需求而与西班牙杂工做爱时，斯尔瓦娜会善解人意地躲在房子外面的车里，始终等在外面，当她发现从房子里走出来的杂工手中拿着卡莱尔死去儿子的玩具时，她不顾一切地从杂工手里夺走了玩具。斯尔瓦娜深切地体会着卡莱尔从肉体到内心的疼痛，她用无微不至的关心和照顾帮助卡莱尔度过了人生中最艰难的时刻。

斯尔瓦娜与卡莱尔多年的主仆关系，导致二人产生了心灵上的默契。罗伊登门拜访卡莱尔，带来了妮娜死前留下的“遗书”纸条，告诉她：妮娜的死与她并无关联，妮娜只是由于无法忍受疼痛症的折磨才选择了自杀。罗伊走后，斯尔瓦娜告诉卡莱尔，她邀请了罗伊和他的儿子后天来家里吃午饭，卡莱尔抑制不住内心的欣喜，嘴上一边说好，又马上批评斯尔瓦娜不经过她的允许邀请陌生人来家里吃饭，随后又说自己应该出去采购食物。卡莱尔内心对罗伊的渴望，斯尔瓦娜一眼就看透了卡莱尔的内心，二人心照不宣，卡莱尔害怕过分暴露自己内心的羞辱感让她不得不说一些“狠话”。斯尔瓦娜和卡莱尔之间的友谊在这个场景中充分表现出来。

虽然卡莱尔的主治医生建议她参加疼痛症互助会，但是这种女性之间的互相帮助还没开始对她起作用，就发生了妮娜自杀事件。也因此，失去了互助小组精神上帮助的卡莱尔，只剩下了管家斯尔瓦娜陪伴在她身边，成为支撑她走下去的唯一动力。

四、结 语

女性主义在新世纪的好莱坞电影中得到了一定程度的发展，好莱坞电影不仅丰富了女性主义的内涵，同时也帮助女性去认清社会环境，以及指导女性走上自强不息的独立女性道路。爱情并不是女性主义电影所否定的，两性关系更加不是，女性主义呼吁的是两性关系中的平等，女性应当努力寻找自己希望得到的爱情和婚姻。《蛋糕》借助卡莱尔这一“毁灭”后重生的坚强女性形象，鼓励现代都市女性应当在困境中努力自救，也不要拒绝其他女性的帮助。卡莱尔脸上和内心的伤痕以及身体上无法消除的疼痛，只会让她以后更加坚强。