二元对立下《死神来了》的文化意识

张红霞

(郑州理工职业学院，河南 郑州 450000)

一、恐怖电影中二元对立概述

“二元对立”原则是结构主义语言学派的重要文本分析方法论之一，该学派认为任何作品的构成都是复合的，在一个完整的作品结构中可以找到很多对立的元素，这些元素构成作品内部各成分之间并列、对立甚至是转化关系。因此，通过有意识地去寻找作品中的对立点，能够探究其深层次内涵，突破单一的人物形象、故事叙事、情节逻辑的乏味研究，使得单一的线性研究转变为丰富的立体探究。随着“二元对立”原则的进一步发展，一些学者对该原则的研究对象进行了拓展，建立了一套相对具体的分析方法，其中比较具有代表性的有列维·斯特劳斯与格雷玛斯两位学者。

列维·斯特劳斯在其《神话学》中第四卷本中提出，语言现象的特征在于一种二元对立的多层面结构，在这种结构之中，各种对立元素间形成一种相辅相成的关系，反映不同文化意识形态的内在本质。具体来说，列维·斯特劳斯的分析方法可以分为 4 步：(1)寻找作品中的二元对立元素(即发现不同对立轴)；(2)根据剧情的发展逻辑寻找作品的具体细节；(3)用特定的矩阵图式表述出作品的多层次对立结构；(4)进行比较评述，得出结论。

格雷玛斯则将“二元对立”原则运用于叙事学上，进而建立了一套完整的“二元对立”叙事研究体系，这一体系分别由两个部分组成。

一个部分为“角色模式”，即根据作品中的事件行为者的功能进行分类，将其分为三对二元对立关系：(1)主角和对象。作品中二元对立最显著的一对，主角是作品思想意识的主要体现者，始终处于矛盾冲突状态下的角色，而对象则是主角所处环境中所追逐的目标，可能是人或者期望达到的某种状态；(2)支使者与承受者。支使者是促使主角产生某种行动或为主角提供助力的各种因素，可能是一个人、一件事、一个社会环境或者一种不可抗力因素，相对的主角行为的接受者则为承受者；(3)助手与对头，在主角追逐对象过程中的助力和阻力。 另一个部分为“语义方阵”，是格雷玛斯的第二个重要的二元对立概念。正如杰姆逊所说：“(语义方阵)对于我们很多人来说，它代表着格雷玛斯符号学的最高成就。”格雷玛斯认为一切意义结构中都存在着两种二元对立关系，一种是绝对的否定关系，一种是较弱的否定关系，可以称之为矛盾关系，这两对关系基础将作品中的各要素构建起相互补充、对立、矛盾的网状复合关系，通过复合网状图的呈现，使得对作品的分析更加透彻。

二、《死神来了》二元对立解构

《死神来了》是美国新线公司推出的以死亡为主题的硬性惊悚系列电影，影片在短短的90多分钟里，采用大量血腥、暴力、诡异等镜头描述片中人的死亡过程，平均15分钟就会有人死亡，让观众在视觉和心灵上受到强烈冲击。同时，创作者选取比较新颖的对立主题，相较于以往的恐怖片善与恶、理性与感性的二元对立主题，该影片则选取了“人类与死神”“宿命与无常”这两对二元对立元素。整部电影的故事情节虽然简单，但在拍摄细节、剧情逻辑、发展节奏、表现手法上调控十分出彩，成为美国硬性恐怖电影的经典之作。5部系列电影采用相对固定的情节发展模式，主人公利用预见死亡的禀赋以及强大的逻辑思维能力，尽可能地阻止“死神”的死亡设计，最终成功地让部分人幸存了下来，并留下悬念引出下一部。创作者在表现“宿命”这一主题上下了很大的功夫，片中的大量隐喻更是设计精妙。一般宿命论认为，人的宿命是由多种复杂的因素交织在一起所形成的某种结果，如社会背景、人物性格、生活作风等，但该部电影的创作者在进行人物设定时却将视线聚焦在几个涉世未深的学生身上，他们本性善良，不曾犯下罪恶，有着幸福的家庭、美好的青春，可以说没有任何应死的理由。例如，在《死神来了1》中，艾利克斯上飞机时看见一个正在哭泣的婴儿，他感叹道“飞机上有婴儿，多数不会失事，否则上帝就是变态”，但“宿命”的安排就是这样的“变态”，飞机在起飞后不久爆炸，飞机上的人无一幸免，“幸运”的7个人因争执打架被赶下飞机而幸免于难，但之后其中5个人也匪夷所思地发生意外而相继死去，“死神”爱好利用人们在日常生活中细节上的疏漏而创造意外，例如用水、用电、开车、过马路等不良习惯，在隐蔽处让其相继丧命，一些日常生活上的细节疏忽就可以置人于死地，突出表现人生命的脆弱，进一步引发出对“命中注定”的感慨。同时片中大量的死亡隐喻让整部片子营造出一种紧张压抑的气氛，例如，在《死神来了1》当中，窗户中倒映出的机翼，在狂风暴雨中摇曳不稳，预示着接下来的飞机事故；“180”“6”“13”等，被西方人视为不吉利的数字恰巧出现。观众在这种紧张压抑的气氛中做好了随时“死人”的心理准备，但创作者在死亡过程的描述上并未设置观众所期待的血腥、暴力、恶心镜头，而是轻而易举地让人死去，造成观众在视觉上和心理上的反差，破坏观众的期待，进而突出无理性的宿命。入殓师的一段话道出了宿命的本质：“人，没有横死这回事，也没有惨死和枉死，只有注定的一死，我们就像一只老鼠被猫玩弄于股掌之间，我们无论做什么，鸡毛蒜皮，抑或丰功伟绩，搭飞机，抑或下飞机，都属于死亡程序，由死神预先设计的程序。” 艾利克斯在与其交谈后确信他所预见的死亡均是来自死神的设计、宿命的安排，在求生本能的刺激下，艾利克斯仍然保持着一贯的冷静沉着，开展一场与天斗其乐无穷的生死游戏。

(一)对《死神来了》的列维·斯特劳斯式分析——以《死神来了1》为例

由于列维·斯特劳斯式的二元对立分析方法，需要抽取作品中的大量影片具体片段排列出特定的矩阵图，由此进行总结和分析。而《死神来了》系列电影共5部，每部剧情发展模式大致相同，为便于分析本文将以《死神来了1》为例，进行具体分析，首先，寻找出影片中的二元对立元素，即人对死神，宿命对无常。之后根据故事的发展逻辑寻找片中的重要片段。

依照死神的计划，机上的人因为飞机爆炸全部死亡，然而男主角艾利克斯具有异于常人的禀赋而预测到飞机将失事并加以劝阻，但是没有人相信，6人因为争执被赶下飞机而幸免于难，女主角克莱尔也因有不祥的预感而下了飞机。飞机失事被认定为一场意外，人们渐渐回归到生活的正轨，但男主角却预感到了托德的死亡。果然第二天托德死了，人们觉得托德是因为内疚而自杀，但男女主角并不认为托德是自杀死亡，于是半夜潜入停尸房一看究竟，却被入殓师发现。男主与入殓师进行了深刻的交谈，确信这些意外事件绝非偶然，而是由死神安排的，并坚定了与死神做斗争的决心。之后泰莉死亡，艾利克斯由此推测出了死亡顺序，前去告知警察死亡顺序并寻求他们的帮助来营救柳顿。但警察认为这是无稽之谈，男主角孤身前去营救柳顿，但为时已晚，柳顿也死了。警察根据现场怀疑艾利克斯，男主角根据线索推测出卡特的死亡方式，由此卡特获救，但死神跳过卡特，将比利送上了天堂，艾利克斯推测到克莱尔的危险，奋不顾身地成功营救克莱尔，警察解除对艾利克斯的怀疑，正当他们认为死神的游戏已结束之时，卡特为营救艾利克斯而死亡，留下悬念。

综上，从二元对立元素中可以看出，《死神来了》整部电影脉络清晰，主线是艾利克斯对死神的抗争，支线则有两条：一条是警察对艾利克斯的调查，另一条是艾利克斯与克莱尔的爱情线。创作者将90%的笔墨放在了主线上，将宿命无常这一二元对立主题表现到了极致，而加入的两条支线仅仅是为了打破单一的二元对立，让影片内容稍微丰满一些，但又不至于喧宾夺主。影片主人公之前想通过警察的帮助来战胜死神，但由于得不到警察的信任，只能依靠自己的力量去与命运抗争，竭尽所能地去营救每一位将死者。当他奋不顾身地救下一个将死者，死神又会让下一个将死者快速死亡还以颜色，这样一来一回的拉锯战，让观众揪紧了心，片中大量的镜头用在表现死神各种匪夷所思的死亡方式以及主人公对抗死亡之上。关于警察的镜头只有三处，而艾利克斯与克莱尔的爱情镜头更是少之又少，只有当克莱尔身处险境，艾利克斯奋不顾身前去营救这一段做出了交代。

(二)对《死神来了》的格雷玛斯式分析——以《死神来了1》为例

为让两种二元对立分析模型能有更多的对比之处，格雷玛斯式分析模型仍然以死《神来了1》为例。根据该分析模型的步骤，首先找出影片中的6个相互二元对立的角色，《死神来了1》属于完成型组合。整个故事以主人公与死神的对抗为主主线。

1.故事角色的确定

主角：艾利克斯，对象：打败死神，支使者：求生本能，承受者：艾利克斯，助手1：克莱尔，助手2：同学的相继死去，对头1：死神，对头2：警察。

2.叙事程序的确立

基本上，《死神来了1》可以分为如下几个叙事程序：

叙事程序 1(NP1)：暑期伊始，高中生艾利克斯与同学准备乘坐飞机前往巴黎，起飞前他预感到飞机在空中爆炸。惊恐万状的艾利克斯极力劝阻，告诉乘客们飞机将要坠毁，导致机舱内一片混乱。混乱中艾利克斯和其他6名乘客被赶出机舱。正当他们在为无法去巴黎而遗憾时，刚起飞的飞机正如艾利克斯所说的在空中爆炸。以为只是巧合的艾利克斯希望尽早忘却这场灾难，开始新的生活。

NP1 为整个故事的走向打下基础。

叙事程序 2(NP2)：正当大家开始忘却悲伤，开始新的生活时，托德离奇地死亡，大家认为托德是因过度内疚而自杀，但艾利克斯觉得事情远没有那么简单。同时，幸存者克莱尔也觉得此事有蹊跷，他们决定潜入停尸房查看托德的尸体找出端倪，就在他们进去后不久便遇见了入殓师，艾利克斯主动询问托德的死因，入殓师告诉他们托德并非自杀，而是死于意外，并说出了一段关于宿命的言论。艾利克斯开始意识到自己不断产生死亡的预感是有原因的，并相信死亡是被宿命所控制的。出于求生的本能，艾利克斯极力说服其他幸存者相信宿命的安排，并决定一起与死神抗争，改变命运。

NP2 是主角对对象的第一次认识。

叙事程序 3(NP3)：艾利克斯和同学们正式与死神展开斗争，主人公通过死亡预感这一禀赋以及超强的逻辑推理能力成功地预测了死亡顺序和下一个将死者的死亡方式，排除来自社会及 “死神”各种阻碍之后最终救下了卡特和克莱尔，并且认为已经逃出了死神的魔掌。

NP3 可以说是故事在最后迸发之前最重要的积累。

叙事程序 4(NP4)：他们三个去巴黎游玩，艾利克斯和克莱尔的爱情修成正果，正当高兴之余，艾利克斯的死亡预感又一次出现，他觉得自己将是下一个死亡者，但在危险时刻卡特拼死救下了艾利克斯，最后艾利克斯和克莱尔活了下来。

NP4的叙事程序可被概括为：一个意外的结果。在观众刚放松警惕的时候，突然爆发一个出乎意料的死亡。

综上，该文本的叙事结构可被确定为：

存在状态+挑战+应对成功+挑战+应对失败+挑战+应对成功+挑战+应对失败

该文本的内在结构仍旧为宿命与无常之间的简单冲突。这一对立元素集中在艾利克斯和死神两个角色身上，成为整个故事的主要线索，推动剧情的发展。《死神来了1》的结局状态为应对失败，为之后的续集埋下伏笔，之后的4部系列电影依照第一部确立下的基调发展剧情。值得思考的是，《死神来了》这一系列电影仅利用了命运与无常这一对立元素，剧情简单明了，几部电影的故事发展模式大致相同，但仍成为美国硬性恐怖电影的经典之作，电影每次上映时都受到全世界观众的期待与热捧，它的成功之处在于，拥有创新的对立元素和极富表现力的拍摄手法。