陌生化理论下的国产动画电影

汤宁容

(上海大学，上海 201000)

一、陌生化的故事背景

动画电影的背景是指动画故事产生发展的舞台，是故事中人物生活的主要场景，包括时代背景、生活环境、社会结构、人物关系等。作为一种运用虚构人物表达故事主题的艺术表现形式，动画电影的背景多带有奇幻色彩。奇幻的故事架构在全新的世界观上，受众对此世界陌生且新奇，电影也由此形成了令人耳目一新的动画审美体验。随着动画产业的发展，对动画故事背景的设定越来越重视。有学者将其描述为“世界观”，所谓“世界观”，其实是动画创作者对故事中整个背景世界的设定，也可以理解为其通过这个虚构的世界要向观众传达的思想构架的基石。良好的世界观设定需要强大的想象力，去填充这个世界从宏观到细节的所有一切，它是整个故事发展的框架基础，所有的人物、情节发展都需要倚仗这个“骨骼”去发育。

国产动画电影中的背景设定常常是一个架空的世界，而且与现实生活有着千丝万缕的联系，故事中的世界融合了现实世界和想象世界，形成了一个全新的、观众陌生的世界。例如，《魁拔》系列电影中创设了一个全新的世界，即元泱境界，在这个陌生的背景里，分成天界和地界，天界和地界存在1∶100的时差，这和中国古代传说中的“天上一日，地上一年”有异曲同工之妙。天界生物为神，而地界生物为妖，不同的妖族组成了风土各异的国家。这是一个崇尚“妖侠”的世界，各种妖根据能力区分等级，不同等级的妖侠有代表自己身份的“纹耀”。妖的能力是根据“脉”来衡量的，脉相当于这个世界的能量之源，一位妖侠的脉门开得越多说明能力越强，脉的能力足够强后可以拥有脉兽。这种设定和中国功夫中的气功有着玄妙的联系。而故事背景中最主要的人物魁拔，则被设定为宇宙错误的孕育，是有史以来最强大、最具有破坏性的生物，它按照333年的周期循环出现。一旦它出现就会为整个元泱界来带灾难，所以天界和地界会在每次魁拔重生前一刻将之消灭。直至第六代魁拔，它逃过了天神的狙杀，成功地活了下来，于是天界和地界携手联合，一场消灭魁拔的战斗即将开始。不得不说这是一个非常吸引人的奇幻背景，格局宏大、构思细致，各角色势力间错综复杂、环环相扣，让人为之惊叹。影片通过这样陌生化的故事背景，把观众带入一个未知世界，对这个世界的规则、环境都不熟悉，从而在他们脑海中组建起全新世界观。

二、陌生化的人物塑造

动画电影是通过虚拟世界中的人物形象来讲述故事、表达情感的，所以观众最先注意到的就是影片中的人物形象。早期的国产动画电影在人物设计方面基本有两种方式：一种是写意式的，例如，用水墨画方式呈现的《小蝌蚪找妈妈》(1961)，用剪纸方式呈现的《人参娃娃》(1961)等；一种是写实式的，例如《草原英雄小姐妹》(1965)、《半夜鸡叫》(1964)等。而现在的动画创作者更加自由，其作品无须拘泥于现实，完全可以整合多种表现形式。电影人可以在影片中大胆地发挥想象力，去寻找最恰当的表现主题的人物形象，通过对角色的选择去创新和融合虚拟与现实。各个人物的关系、人物的立场、性格、服装等都可以改造创新，对人物进行陌生化处理，可凸显出动画世界与现实世界的差异，从而带来陌生和距离所致的审美观感。

《秦时明月之龙腾万里》(2014)是一部以秦朝为时代背景创作的动画电影。影片讲述的是一个善良聪明的少年荆天明在乱世中历经磨难、坚持不懈，最终成为英雄的故事。主角设定为一个机灵聪慧的小男孩，服饰朴素，身材娇小灵活，话语和神态又体现出他的聪敏。观众跟随主角的视角一起了解到他全部的成长，经历他经历的一切，使这个跨越了几千年的故事贴近观众但又保留着陌生化的观影兴趣。影片中添加了神话背景，貔貅就是重要的神话元素之一，得益于动画绘画不受实际的限制，创作者大可以发挥自己的想象力。作为神龙之子的小貔貅，十分幼小且形似狐狸，圆滚滚的，还有各色拟人的表情，煞是可爱。它以金属为食，与传统观念中的神兽、凶兽的样子大不相同。而貔貅在变身后，则成为大型神兽，它集狮面、鹿角、麒麟纹、翼翅于一身，影片借助多种动物的特征，构造出了神话传说中的貔貅异兽，带给观众陌生化的动画审美感觉，且与影片的魔幻主题相契合。

三、陌生化的故事情节

国产动画电影有很长一段时间是面向低幼观众的，因此带着较浓的启蒙和教化意味。这在一定程度上是对儿童有益的，但随着他们年纪的增长，对这种类型的动画也会产生审美疲劳，而在成人世界里这种动画的受众就更少了。在这方面，好莱坞做出了典范。好莱坞推出的动画电影，多是合家欢式的作品，老少咸宜，不同年龄段的观众各取所需，这可以在最大的范围内赢得观众。例如，美国动画电影《勇敢传说》，讲述主人公梅莉达从任性的小公主成长为有担当的一族领袖的故事。低年龄段的观众能在这个成长故事中受到颇多启示，如亲情、勇气、责任等；而成年人则会思考如何运用家长权威与叛逆期的孩子相处等。动画电影理应是全年龄段观众欣赏的艺术形式，这就要求动画的情节更有逻辑性、更新奇，能引起成人的兴趣，同时还要抓住成长中的儿童的口味。而情节上的陌生化可以破除观众的固有观念，带来别具一格的审美感受。

电影是叙事的艺术，情节的设定直接关系叙事的效果。情节的陌生化有多种方式，例如，可以打破故事原有的时间线，以带来陌生化感受。通常动画都是按照故事发生的时间顺序来叙事，如对时空的重组，可以更好地安排情节发展的起承转合；也可以使叙事碎片化，从而构造出后现代的叙事迷宫，促使观众进行解谜挑战。以国产动画电影《大鱼海棠》为例，影片讲述了人与“其他人”之间的爱恋。住在海底的“其他人”掌握着人类世界万物的运行法则，如女主人公椿的能力是控制海棠花生长。这个世界中青年的成年礼，是变身为红色的海豚去人类世界游历七天，亲眼看看他们掌管的世界是什么样子的。椿在回程的当天晚上被渔网挡住了回家的路，人类少年在帮助椿的时候被椿击中，卷进漩涡溺死。椿觉得很内疚，于是求助于灵婆，灵婆把承载着人类少年灵魂的小鱼给了椿，椿给少年取名叫鲲，从此，椿和鲲的命运连在了一起。鲲一点点长大，被村民视为不祥之物，于是椿将鲲偷偷养了起来，伺机送它回人间。椿的朋友湫一直爱恋着椿，当他得知鲲被送回人间后椿会死，便与灵婆交换，将椿也送到了人间，自己接替了灵婆的位置。影片通过虚构出的“其他人”世界，以及这个世界中人物的神奇力量，使影片蒙上了一层陌生化的色彩。此外，影片中加入的灵婆和鼠婆，也丰富了影片的层次，让人感觉故事的背后还有故事。