当记者成为《国家相册》编剧：跨界叙事探索新闻新表达

□ 文/双 瑞

当记者成为《国家相册》编剧：跨界叙事探索新闻新表达

□ 文/双 瑞

本文作者曾为《国家相册》撰写多部剧本，尝试了从记者到编剧的另一种新闻表达方式。通过创新实践，作者认为写剧本关键要有好故事，找到好故事靠的是扎根群众。扎实的采访调研给《国家相册》带来真实和感人的力量。

编剧 国家相册 采访调研

双 瑞

“选题听起来文艺感十足，以为编剧过程会是什么小园艺菊、扫雪烹茶、柳荫联句之类的闲适画风，不料生生折腾成了黯然销魂掌！”《国家相册》第36集《国宝的沉浮》历经推倒重来、反复雕琢后终于播出时，我用所剩无几的力气吐了个槽，发誓这绝对是自己最后一次执笔。话音未落，继续写下一集的动力却从疲惫和抱怨的缝隙中自动溜了出来。

作为一名文字记者，除了看电影时偶尔诟病剧本烂，我想不到会和“编剧”这个角色发生什么联系，直到写了几期《国家相册》剧本，名字出现在“编剧”一栏后面。

2016年秋以来，我相继主笔写了《悲欢母亲河》《天下有情人》《国宝的沉浮》《我爱你，中国》《高考四十年》等6个剧本。能深度参与这样一款超越通讯社传统业务、融会各业务板块资源的代表性融媒体产品，是我的幸运。《国家相册》的这些特点，对工种相对传统、单一的文字记者而言，提出了很大挑战。

从忐忑生涩、对编剧一角心怀疑虑和畏惧，到坦荡从容、遇到棘手任务被点名救场，前后不过短短几个月，带给我的却是新闻理念的刷新、思维方式的变革和业务能力的快速提升。回顾这段跨界叙事历程，感受就如文章开头所言——在反复受挫中淬炼成钢，并且欲罢不能。

一、挖掘故事：初来乍到的下马威

有这样一个说法，美国剧作家罗伯特·麦基的《故事》是全世界编剧的必读经典。这个意外的发现让我有了点信心：“全世界的编剧都追求讲好故事，《国家相册》的编剧总不能另辟蹊径吧？做新闻报道，记者也需要讲好中国故事啊。”或许，文字记者和编剧的鸿沟也没想象中那么深。

我执笔的第一个剧本是《悲欢母亲河》。2016年，适逢人民治黄70周年，由于黄河水利委员会设在郑州，新华社河南分社精心策划了选题，要浓墨重彩地好好报道。我跟随社长、常务副总编采访了近两个月，跑遍了黄河中下游地区的重要节点城市和代表性水利工程，包括历史上多次被黄河水淹没的古都开封、黄河入海口东营，三门峡以及黄河明珠——小浪底水利枢纽，与老河工、工程师、群众深入交流，积累了大量素材。

5000字的主稿基本完工时，何平总编辑建议，要丰富报道形式，做一期黄河主题的《国家相册》。导演耳提面命：“一定要找到打动人心的故事，用一个个有震撼力的瞬间，浓缩波澜壮阔的70年，甚至数千年间黄河与中华民族的情感联系。”

采访两个月，还凑不出几分钟片长的故事？我颇有点不以为然。按照文字稿的逻辑和结构，我很快交出第一版剧本，迎来的却是一连串狂风暴雨般的追问。片子表达的核心思想是什么？几分钟讲得透吗？用户看得懂吗？看完能留下什么印象？黄河跟国家命运、普通百姓的联系在哪里……

就这样，《国家相册》给我来了个下马威。我顿时起了敬畏之意。几分钟的成片，背后凝聚的是难以想象的劳动量和巧妙构思。于是，我重新翻阅史料、专著，扩大采访面，最终筛选出“黄河水的黄继光”戴令德洪水中堵口，首任黄委会主任、贯穿人民治黄70年的王化云的几个工作瞬间，开国大典时30万军民正在黄河上抗洪等多个富有时代特征的故事，描摹出风云变幻的治黄历程和国家命运的变迁，配上充满细节的老照片，将中华儿女对黄河的复杂情感、黄河与中华民族的深层次联系等宏大命题，一一道来。

故事！故事！这是《国家相册》团队中出现频率最高的词汇。总导演李柯勇说，注重挖掘故事，是《国家相册》与市场上其他产品的最大区别。只有找到好故事，片子才能立得住，才能让受众触摸到生动鲜活的历史。现在《国家相册》已经形成了基本模式：找到一个完整、曲折、有一定时间跨度的故事作为“主故事”，再找两个“二级故事”，以简洁的文字快速讲完，叙事点线面结合，给受众生动完整的印象。

二、影像叙事：从一粒麦子到大白馒头

今年麦收时，我和同事合作写作了剧本《麦田守望者》。播出前的审片会上，何平总编辑提出一个创意：在片尾加一个长镜头，表现一粒麦子到大白馒头的变化过程。创意实现后，效果十分震撼，许多用户对这个画面津津乐道。

后来，何平总编辑来河南调研，座谈时我提到这个细节，并问如何训练形象思维能力。不料，何总笑着说：“我这不是训练，是有生活经验”。他讲到自己曾经当知青下乡插队，对各种农活都很熟悉，也深知耕种的辛苦，会自然而然想到地里的麦子变成餐桌上的主食有多难。

这个小插曲反映出《国家相册》编剧要具备一项重要能力——影像叙事能力。

新手写相册剧本容易出现两个问题：一是把剧本写成文字稿，长篇大论，不理会如何与图片配合，仅把图片当点缀；二是把剧本写成简单的图片说明，只有解释，没有叙事，更没有打动人的故事。这两种错误我都犯过。

文字记者跨界做视频、当编剧，需要转变的不仅是传播理念，还要跨越不同产品形态的思维方式鸿沟。相对于挖掘故事，这一步显然更难。直到写了好几期剧本，我才慢慢领会到画面和文字相互配合的妙处，能用画面说清楚的东西，就不再诉诸文字。

例如第36集《国宝的沉浮》，需要提及后母戊鼎的体积大小、内部构造，包括鼎壁上的字。用文字描述是最不动脑筋的选择，有现成的文字资料可复制粘贴，然而考虑到惜字如金的剧本和严苛控制的片长，这种拖沓的描述很不明智。我们最终用一个画面呈现，稍加技术处理，不仅涵盖所有信息，还做出了透视等文字难以传达的效果。片子简洁流畅，而且张弛有度。

回归文字记者的本职，具备形象思维和影像叙事能力也大有裨益。它可以帮助记者把稿件写得更加活灵活现，更具画面感。今年8月16日，我和分社总编辑合作写了一篇通讯《焦桐，活在百姓心中的树》，通过焦裕禄当年手植的一棵泡桐，讲共产党与人民群众的血肉联系，广受好评，行文中我不自觉地就会露出影像叙事的痕迹。

三、在创新中坚守：不惧前路，不忘初心

参与《国家相册》，让我见识了新闻表达方式的另一种可能，感受到创意、创新的快感，而这种训练塑造出的业务素养，又会反哺传统新闻业务。在瞬息万变的媒体格局中，作为一名年轻记者，这种成长令我对未来的职业道路充满底气。

也正因为有过创新的尝试，反而更清楚地认识到，一些传统的东西仍需坚守，比如新华社记者的看家本领——采访调研。写脚本关键要有好故事，找到好故事靠的是扎根群众。正是扎实的采访调研，给《国家相册》带来真实和感人的力量。网络可以帮助寻找线索，但鲜活的细节不是坐在电脑前想出来的。

做第30集《天下有情人》时，我采访一位七十多岁的女村干部，她说了一句话，“面条不算饭，妇女不算人，我现在要让面条算饭、妇女是人。”掷地有声，接地气，这凭空想不出来。

一位前辈讲，《国家相册》既是新华社对自身丰富资源的融合尝试，也是对自身担负使命的全新拓展。作为新华社的一颗螺丝钉，年轻记者更应时时对标，才能不惧前路，不忘初心。

（作者单位：新华社河南分社）

编 辑 翟铮璇 905553195@qq.com