论苏南与苏北舞蹈的风格不同点

■蔡琳娜

论苏南与苏北舞蹈的风格不同点

■蔡琳娜

我国舞蹈源远流长，流派众多，千姿百态，各地的舞蹈因为浸润了当地的文化，受到不同地方的历史、人文、风俗习惯和人身体结构特点的影响而呈现出不同特点，极大地丰富了我国民族舞蹈的种类和艺术内涵，江苏舞蹈就是这其中优秀的代表。笔者从事舞蹈行业近20年，早年在舞蹈院校求学，后在江苏省盐城市歌舞剧院成为一名舞蹈演员，这几年逐渐淡出一线舞台，转型成为一名编导。在担任舞蹈演员及编导期间，因为工作的缘故，在江苏所有的地级市都演出交流过，也与当地的优秀团体和优秀演员一起合作过，对于江苏舞蹈有着较为深刻的了解。笔者一直积极研究江苏各地的舞蹈，并结合之前的舞台实践，总结出一些江苏舞蹈的艺术特点。

江苏地处华东地区，北邻山东、河南，南接浙江、上海两个经济较为发达的地区，西挨安徽，东沿黄海，江苏民间舞蹈就诞生在这块独特、神奇的土地之上。江苏省的风土人情以及地域特征，从南至北相差很大、特点迥异，这也对江苏民间舞蹈动作特征的形成产生了很大影响，因而对江苏民间舞蹈的风格区进行划分就显得很有必要。一般意义上，按照我们的正常习惯，喜欢将江苏以长江为分界线，长江以南为苏南，长江以北为苏北，从而将整个江苏地区划分为了两个不同的“风格区”，然后在此基础之上，再去细化研究江苏民间舞蹈的风格特征，更加详尽地突出该地区舞蹈的民间地域特色。

苏南民间舞蹈：温婉雅致，灵动隽永

苏南地处江苏南部，自古以来有着“天下粮仓”“鱼米之乡”等美誉，临近浙江、上海，具有典型的吴越文化。与苏北地区相比较，因为历史地域原因，经济一直处于比较发达的水平，居民的生活条件一直比较高。基于此，苏南民间舞蹈中温婉、灵动的成分较多，具体表现如下：

1.突出躯干的运用

苏南民间舞蹈动作主要是借用躯干来表现舞蹈的灵动气质。在整体的舞蹈动作中，舞者以肋骨、胯骨的扭动来带动全身的运动，跨部与肋骨的动作幅度要远远大于腿部与脚部的动作幅度，从而创造出了一种以胯为轴点，以摆为韵律，以肋部和腰部为主要发力点的舞蹈动作体系，苏南舞蹈所特有的那种俏皮灵动、温婉雅致的美感也就在此中得到了淋漓尽致的表现。例如，在无锡地区的民间舞蹈《鱼篮花鼓》中，“上步穿花”就是典型的用胯骨运动带动肋骨运动，进而带动全身运动的动作形式。第一步，左脚向前迈步，左胯骨随之向左移动，肋骨紧随其向左回旋旋转，并以此来带动手臂、肩膀以及头部的左转拧动；第二步，用肋骨带动上身即手臂向右侧旋转，随后出右脚；第三步，以八点钟的方向向左再次出左脚，同时出左胯反方向向右移动肋骨；第四步，反方向重复第三步的动作。由这个动作的分解步骤可以看出，此类动作就是以突出躯干的运动来表现整体舞蹈动作的灵动温婉之美。

2.强调“绕”的动作路线

苏南地区水乡密布、园林无数，在这种环境氛围之下，苏南地区的民间舞蹈动作也在不知不觉中对缠绵蜿蜒的水流以及曲折幽深的园林长廊进行了模仿，于是就行成了一种“绕”的舞蹈动作路线，即“S”形的舞姿。这里所提到的“S”形的舞蹈动作路线并不是一种绝对的路线，而是一种相对的路线，其有可能是对称的，也有可能是不对称的。舞蹈以“绕”为动态表现，以“曲”为路径形态，于婉转缠绵中极尽苏南舞蹈所特有的温婉雅致。以《茶盘舞》中的“风摆荷花”这一舞蹈动作为例，其就是典型的“S”形舞蹈动作，强调全身动作姿态的弧线感。演员双臂在进行交替动作时要保持“S”形的路线，手腕也要形成“S”形路线，同时肋骨也要随着胳臂的运动而划出自己的运动曲线，就连头部也都要随着动作的摇摆从右到左盘绕成“S”形路线。

3.有节制的动作幅度

同苏南地区的吴语体系一样，苏南民间舞蹈带给人的也总是一种脉脉含情的感觉，充满了典雅和婉约之美。这主要是因为苏南民间舞蹈动作一直遵循着“点到为止”的表演尺度，意在用一种简单的方式来诉说充满激情的内容，在有限的条件下将舞蹈动作的表现力发挥到最大程度。这种拿捏有度的表演态度直接表现为舞者在舞蹈过程中有节制的动作表达。这种节制有时候体现在舞蹈动作的路线上，有时候体现在舞蹈动作的幅度上，有时候还体现在舞蹈动作的节奏韵律上，甚至是体现在舞蹈动作的数目上。例如，无锡宜兴的民间舞蹈《男欢女喜》中，“苇塘倩影”这一舞蹈动作就充分体现出了舞蹈动作的节制性，它以一种娓娓道来的舞蹈语言来表现整个舞蹈主题。该动作为双人舞蹈动作，不仅动作幅度较小，而且节奏也较为缓慢，但是这些丝毫没有影响舞蹈内在的表现力，反而更加凸显了苏南民间舞蹈温柔雅致的风格特征。

苏北民间舞蹈：热情豪放，粗犷大气

苏北地处江苏北部，与山东、河南、安徽等北方城市相邻。早在春秋战国时期，苏北地区并不属于江苏，而是和山东并归为同一个行政区;直到清朝康熙年间，江苏省的基本势力范围才被划定下来，苏北才被正式划分到江苏的地理范围之内。单从地理位置上来看，和苏南地区相比较，苏北和中原地区的连接更为紧密，所以其受中原文化的影响也较大。再加上战争期间大批中原人口陆续涌入，从而为苏北的民间舞蹈注入了外省舞风，表现出了热情豪放、粗犷大气的风格特征，其具体表现在以下三个方面。

1.强调下肢的运用

在舞蹈表演中，上肢动作一般用来表现人物的内心情感，用来传情达意；而下肢的动作则多用来表现舞者的活力与激情，下肢的动作愈是丰富、强烈，就越能够让观众体会到生命的顽强和力度。受中原文化以及北方舞蹈的影响，苏北的民间舞蹈一般都比较注重下肢的运用，多是在以步伐为主导的状态下开展舞蹈动作的，强调下肢部位对身体其他部位的牵引和带动，以表现出热情豪放、粗犷大气的舞蹈风格。例如，徐州民间舞蹈《鲤鱼戏花篮》中的“端腿小跳”这一动作，就是演员用下肢运动来带动全身运动的。在舞蹈的过程中，演员脚下的步伐和动作一刻都没有停止过，左右脚始终都在交替进行，这种状态常常被描述为“脚部套脚部”的运动状态。在这一舞蹈动作中，一条腿被称为主力腿，另一条腿被称为动力腿，主力腿不停地跳起，而动力腿也要不停地跟进，从而在一动、一端、一跳中表现出了劳动人民顽强的生命力。由此可见，这种双脚双腿密切配合的舞蹈形式体现出了苏北地区民间舞蹈对下肢的重视程度，同时也直接决定了该地区民间舞蹈动作的粗犷大气和热情豪放。

2.长线条与大幅度的动作表现

苏北地区热情豪放、粗犷大气的舞蹈风格还体现在“长线条”以及“大幅度”的肢体运动路线。长线条自然会产生大幅度的动作，而大幅度的动作也必然会形成长线条的运动路线，两者互为因果、互相促进。总之，“长线条”“大幅度”所导致的结果就是舞蹈路线的简洁性与明朗性，主要表现为大幅度的直线型的“Z”形路线，这和苏南地区民间舞蹈的“S”形路线完全不同。

3.对武术元素的借鉴

受自然灾害、频繁战乱以及政治迫害等的影响，大批中原人口不得不举家随迁到苏北地区，为了谋生，这些流浪人口只能在街边靠杂耍卖艺为生，且这些技艺都带有一定的武术元素。随着时间的推移，越来越多的从武之人还专门到苏北地区进行武术表演，久而久之，这些武术动作就在潜移默化中影响了苏北地区的民间舞蹈动作，两者也开始进行不断融合，这也更加突出了苏北民间舞蹈豪放大气的风格特征。

一方水土养育一方人，不同地域的舞蹈体现出了不同的风格特征，江苏民间舞蹈整体具有南“婉”北“放”的地域风格特征。不论哪种风格，都是我国民族舞蹈领域的瑰宝，都值得我们好好研究、传承发展、发扬光大，在不断的舞台实践中加以创新提高，履行好我们舞蹈从业者的时代职责。

[1]刘忆.试析吴地“水文化”对江苏民间舞蹈的影响.吉林艺术学院学报2012(02).

[2]青鸢.情满江南——论黄素嘉舞蹈创作的魅力.舞蹈，2010(07).

[3]黄蕾.浅谈舞蹈编导专业教学中创造力的培养[J].解放军艺术学院学报，2010(04).