《鲨滩》中的女性英雄形象塑造

彭春燕

(郑州升达经贸管理学院，河南 郑州 451191)

电影作为一种文化产品，深刻地反映了创作者个体意识与国家、社会的文化心理。美国是一个由移民建立、组成的国家，两百年来，美国已经形成了特有的移民文化。在移民文化下，人们不同的价值观和生活方式等时常得到碰撞、交流，最终形成了美国引以为傲的“熔炉”文化。其中，英雄主义是美国社会的核心价值观之一。反映在电影领域，英雄主义电影一直是美国电影市场的宠儿，其塑造的一个又一个英雄形象，成为年轻人追逐崇拜的偶像。在这类影片中，无论是超人英雄，还是平民英雄，他们往往都能在危急关头拯救民众，惩治坏人，维护世界和平。由佐米·希尔拉执导的《鲨滩》不同于传统的英雄电影，影片中的主人公南希只是一个平常的女孩儿，没有上天入地的本领，也没有魔法护身，但她却完成了英雄壮举。从题材而言，《鲨滩》与荒野求生类电影或灾难片更加契合，影片中的南希具有如《荒野猎人》中的休·格拉斯一般顽强的生命力，给观众留下了深刻的印象。文章从缺少团队帮助的个体、缺乏男性庇护的女性、超越自我成就英雄三方面，分析《鲨滩》中的女性英雄形象塑造。

一、缺少团队帮助的个体

个体英雄在美国电影中比比皆是，如《第一滴血》(

First

Blood

)中的兰博、《蝙蝠侠》(

Batman

)中的布鲁斯·韦恩、 《蜘蛛侠》(

Spider

-

Man

)中的彼得·帕克等。对个体英雄的崇拜源于美国社会的深层心理。美国在立国时就呼吁个人的自由和合法利益不应受到侵害，提倡人人生而平等，崇尚自我奋斗。这种对个体的尊重是与资产阶级社会的秩序有关的。从18世纪的启蒙运动开始，在启蒙主义者的鼓吹之下，西方人开始正视人的力量，肯定人的追求，以个人主义取代了中世纪的神本主义。而美国的建立更是与无数个欧洲移民者对自身力量的崇尚和信赖密不可分。个体英雄的存在，也是早期移民在面对新大陆这一陌生环境时的一种自我保护心理的反映。在《鲨滩》中，主人公南希也有着个体英雄的设定。

《鲨滩》中，从南希与卡洛斯·查理的对话中可以发现，南希本来是有一个同伴的，但她不能来海滩了，她得了爱尔兰流感，头晕目眩，只能待在拉斯罗卡斯旅馆休养。这就使得南希只能独自前往秘密海滩，凭借个人之力应付一切。人是群居动物，从远古时期的集体狩猎，到现代社会的分工协作，脱离集体之后，个体的力量总是有限的。但西方文化中个人主义作为核心价值观，就使得个体的力量被放大。影片中，南希在没有伙伴的情况下，依旧坚持来到海滩。在卡洛斯询问她如何在这个荒无人烟的地方返回旅馆后，南希说她可以通过“优步”约车，这说明她已经把一切安排得井井有条。南希在一切准备就绪后，就开始了下水冲浪。此时在海水中还有两人在冲浪，如果他们一直在南希身边，那么南希也算拥有了伙伴。于是，影片在情节设定上进一步剔除了这两个伙伴。南希在上岸休息后，决定再冲一个浪头然后离开，而水中的二人则认为天色已晚，该离开这里了。于是，二人上岸开车离开，而南希继续冲浪，此时的她完全处于孤立无援的状态，她完成的对抗鲨鱼的壮举也就更加契合个体英雄的定义。

为了使南希成为典型的个体英雄，影片展现了南希独立与鲨鱼进行的抗争，而且为南希设置一道道艰险，从而使其获得外界的帮助几乎不可能实现。南希被一个巨大的浪头打翻，她的身体被海底的礁石多次撞击，而且冲浪板与脚之间的绳索也被拉断。在寻回冲浪板后，南希遭到鲨鱼的攻击，她的腿部被鲨鱼撕裂了一个大口子，南希忍痛游到了一条受伤的鲸鱼附近，并爬到了它的背上。南希的医学专业知识派上了用场，她马上给自己受伤的腿用绳索勒住止血。在发现之前水中冲浪的二人后，她拼命呼救，但二人没有听到呼喊驾车离去。此时，鲸鱼在一定意义上可以说是南希的伙伴，于是鲨鱼又一次攻击了鲸鱼，南希只能被迫逃到离鲸鱼最近的一块突出水面的小礁石上。此时南希成了真正的孤家寡人，而她利用发卡给自己缝针，咬牙承受着伤痛。类似的，在南希游到水面上停泊的浮标上时，在铁箱中发现了信号枪和弹药，而此时不远处的海岛边有船只经过。但南希一连几发信号弹都没有引起对方的注意。可见，影片中总是让观众看到南希可以获得外界救援的希望，但随即而来的就是失望。南希在孤立无援的情况下，冒着生命危险引诱鲨鱼撞向海底的铁锚，使她成就了个体英雄的壮举。南希的成功使观众更加释然，也对其产生了由衷的敬佩。影片对南希个体英雄的设定是与观众内心对英雄的无意识崇拜相契合的。

二、缺乏男性庇护的女性

《鲨滩》中的南希不仅是个体意义上的英雄，她的英雄身份也无法脱离女性范畴。在以往的西方电影中，英雄绝大多数都是男性，这与男性在社会中掌握绝对话语权息息相关。即便是在电影中出现耀眼的女性形象，也多是“铁姑娘”或“圣母”等角色。无论是与男性相比肩的“铁姑娘”，抑或是不断牺牲自我(尤其是在生育子女、孝敬长辈方面)的“圣母”，实际上都是男性强加给女性的身份，女性似乎一旦成为女性，除此之外便别无选择。偶尔出现的女性英雄形象，如“花木兰”式的人物，她们的性别身份也因为宏大的革命话语而被削弱，这也就决定了这种身份言说代表不了女性内心真实的声音，注定在时过境迁之后无法进入到主流文化之中。

《鲨滩》中的南希，则是不折不扣的女性英雄。影片中男性没有成为柔弱女性的拯救者(卡洛斯最后对南希的救助与南希和鲨鱼的抗争相比不值得一提)，他们成为女英雄的点缀。在南希受到鲨鱼的攻击后，第一个有机会解救她的是一个醉汉。这个人在鲨滩上睡着了，直到天蒙蒙亮才醒来。在看到南希呼救后，他在南希的指引下，找到了南希的背包。但他并没有拨打求救电话，而是企图卷走南希的财物，他甚至还在朝南希招手致意。就在醉汉要离开时，他发现了南希的冲浪板，他也想带走卖个好价钱，于是，他不顾南希的呼喊下水捞冲浪板，而他最终的结局十分悲惨，那就是被鲨鱼将身体咬成两截。第二个有机会解救南希的，则是之前与她一起冲浪的两个年轻人。其中会英语的年轻人在听到南希“有鲨鱼”“停下”的呼喊后，回应南希说“别担心，这里没鲨鱼”。这二人本有机会成为南希的拯救者，但二人却葬身鲨鱼的口中。南希甚至试图拯救头戴相机的冲浪者，在他抓住礁石后，南希奋力抓住他的手臂，但此人仍被鲨鱼拖进水底。南希受伤后，这些男性都没有成为拯救者，而且自身也因遭到鲨鱼攻击而死亡。正是这些人的死亡，衬托出鲨鱼的凶猛、嗜血，也反衬了南希的勇敢以及自我拯救的艰难。

在缺乏男性的庇护之下，南希成为女性英雄。影片中，南希具有成为英雄的众多特质。其一，在力量上，南希并不输于男性。南希下水后，影片着力表现了其优美的冲浪姿态。南希下潜，寻找浪头，踏上浪头冲浪等技巧十分娴熟，与两位男性相比，丝毫不逊色。其二，在道德上，南希也占据了制高点。在醉汉偷盗其财物已成为事实的情况下，南希仍然阻止醉汉下水的行为。这体现了她的宽容大度以及对生命的尊重。其三，南希在关键时刻展现的智慧与勇气是成就英雄的重要潜质。南希在医学院学习得来的专业知识，使她在受伤的第一时间进行自救，包括包扎伤口、缝合等，这为她的求生赢得了宝贵的时间。同时，南希善于审时度势，在鲸鱼背上时，她注意到了浮标和礁石是自己的容身之处，并选取了离自己最近的礁石栖身。在鲨鱼不断在周围巡游的情况下，南希准确计算出鲨鱼游动的方向与时间，从而冷静地实施了拿到防水摄像机的计划。在发现鲨鱼绕着水母游动后，南希冒险穿越水母群躲避鲨鱼的攻击，并成功登上了浮标台。当浮标台被鲨鱼打翻，南希艰难地躲避鲨鱼的攻击。最后，南希利用浮标台的铁锁成功下沉并冲向水下的铁锚，而鲨鱼则紧追不舍，在就要撞上铁锚的时候，南希放开了铁锁并成功闪避，而鲨鱼则撞上了铁锚被穿刺致死。南希的沉着冷静、机智勇敢令人汗颜，三位死于鲨口的男性与其相比高下立见，而南希的女英雄形象也更加鲜明。

三、超越自我成就英雄

从《鲨滩》的内容上，可将其归入灾难片之列。灾难片是最常见的电影类型之一，形式上，这类影片通常以自然灾害、外界入侵等灾难叙事为主题，旨在打造惊恐、凄惨、耸动视听的故事和以灾难性景观为主要观赏效果的画面奇观，令观者感同身受，顺利进入虚拟情境。同时，在无情酷烈的影像呈现中，又赋予人类无意识的心理征象，凝聚现代性复杂焦虑的情结，在动乱叙事背后透露出难以言明的危机意识。在灾难片中，通常都存在拯救他人的英雄人物，如《末日崩塌》中的雷·盖恩斯、《后天》中的杰克·霍尔等。而在《鲨滩》中，南希并非一个利他型的英雄形象，她拯救的不是他人，正是她自己。而且南希在一步步成为英雄的同时，也在完成自我救赎。

南希自我拯救的同时也完成了对家庭关系的修复。南希与妹妹的关系还算融洽，但与爸爸的关系却不太和谐。当爸爸得知南希在墨西哥的海滩时，他表示很困惑。而南希也表示“不指望你能理解”，这显示出南希与父亲的矛盾冲突。爸爸希望南希把医学院读完然后找到合适的工作，而南希则厌倦了医学院的生活，她要退学。通过南希与父亲的对话可以发现，在南希的心中存在一个结，那就是她的母亲死于病痛的折磨。即使读完医学院，她想念的妈妈也回不来了，南希不知道自己学习的医学有没有用，她也不知道自己是否该完成学业。而在受到鲨鱼攻击之后，南希冒险把固定在泳帽上的摄像机拿到手，并自己录制了一段视频。起初，南希还比较冷静客观地介绍自己的处境以及伤情，但想到了妹妹和父亲，南希仍然没有控制住她的情感。此时的南希明白，自己很可能在前往浮标的途中葬身鲨口，或者在浮标上也无人救援，等待她的还是死路一条。当面对死神时，平时生活的烦恼以及与家人的矛盾都变得不值得一提，南希脑海中满是对家人的思念。当她大声对着摄像头说出“我爱你们”时，她与家人的矛盾也化解了。经历死神考验后的南希，倍加珍惜与父亲和妹妹的情感。影片最后，在距离南希受伤一年后，她与妹妹来到了美国得克萨斯的海滩上，妹妹对她的称呼是“亚当医生”，可见南希不仅顺从父亲的心愿读完了医学院，而且也找到了医生的工作。而父亲与南希的对话中，可以看到二人关系已经变得融洽。南希从离经叛道的女孩儿，回归了正统的发展道路，她与家人的关系也得到了修复。同时，踏上冲浪板继续冲浪对于南希来说要克服巨大的心理障碍。可以说，南希此时完成了超越自我，她不仅是个体意义上的英雄，也是这个家庭的英雄。

综上，尽管市场和观众的欣赏趣味是处于变动中的，但电影也对观众有着影响乃至培养、引导的作用。这就导致在多年的努力之后，电影与市场之间达成了一种较为稳定的默契，好莱坞电影就处于这个默契带中，其各种类型片的拍摄都有着一定的惯例或套路。《鲨滩》延续了英雄题材电影的拍摄套路，并在一定程度上有所创新，其所塑造的南希，无疑是近年来较为成功的女性英雄形象。