四川福宝高腔山歌《凉风绕儿天要晴》的音乐形态探究

成容

摘要：福宝高腔山歌原本是村民在田間劳作时随口唱起、沿袭祖辈流传下来的不成曲调的散曲。福宝高腔山歌中有各种曲调，其中有留郎妹腔、谷王腔、幺姑腔等。文章从《凉风绕儿天要晴》的音乐结构、旋律特点、歌词特点入手，分析其音乐内涵，从而了解四川合江福宝高腔山歌的“留郎妹腔”的艺术特征，为进一步探索福宝高腔山歌作简单的铺垫。

关键词：福宝高腔山歌 “留郎妹腔” 音乐形态

中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2017）19-0019-02

一、福宝高腔山歌简介

福宝位于合江东南面，地处川南、黔北、渝西地区结合部，境内群山起伏，平均海拨在250米到1000米之间，属于典型的丘陵山区。境内森林广袤，河溪纵横，素有“原始森林，夜郎古道”“山歌唢呐之乡”的美称。福宝高腔山歌是村民们在生活中表达自己的情感即兴而作，曲调朴实、韵味深长，具有十分鲜明的民族风格和地域特点。福宝高腔山歌“腔高嗓亮”，两句歌词为一段歌，歌曲高音区反复再现，以富有地方特色的虚词和衬词来完成歌曲旋律的起、承、转、合，形成古朴高亢的山歌。

福宝高腔山歌调式多是五声徵调式和角调式，曲调高昂，在部分曲调中使用“边音”“假嗓”“嘘声”等技巧，穿透性强，感染力大，其歌唱内容根据曲牌的变化而变化。福宝高腔山歌曲牌种类丰富，近百个曲牌，但其主要音调来源于民间小调，集中各类小调、石匠号子等而成。山歌中多以爱情为主，话语诙谐、调侃，唱歌者信手拈来，唱得人人心花怒放。

高腔山歌多自由延长音的拖腔，在乐曲的首尾加入只唱衬词的乐句或乐段，以此来传达劳动人民内心澎湃的情感，演唱方式有一领众和、独唱和齐唱等。

二、《凉风绕儿天要晴》的音乐形态分析

（一）“留郎妹腔”——《凉风绕儿天要晴》

“留郎妹腔”是福宝高腔山歌中的曲牌，此曲牌多用于年轻男女之间的调侃、传情，在田地间劳作的人们对过路的女子进行打趣。《凉风绕儿天要晴》这一作品为“留郎妹腔”，旋律极富地方特色，内容朴实，歌词简洁，用于抒发情感的衬词较多，当地方言成分明显。“凉风儿哦呵绕儿啰喂，天哎，要的哟呵呵，晴儿嘞哟呵嘿”“情妹儿哟呵打扮咯喂，要唉出的哟呵门儿”这些歌词当中的内容无一不体现这首歌曲的情感，表现了劳动人民在劳作时逗趣将要出门的情妹儿。

（二）《凉风绕儿天要晴》的音乐形态分析

1.结构与旋律特点

《凉风绕儿天要晴》是一首六声徵调式（加变宫）的民歌，全曲紧紧围绕五音进行，尾音多结束于sol音，主调性明显。曲式结构为单二部曲式，后补充许多衬词唱腔片段，为即兴抒情，众人唱和的形式。以下是曲式分析结构图示：

《凉风绕儿天要晴》曲式结构

一级曲式结构 A 帮腔 A 补充

起止小节数 1-8 9-16 17-24 25-62

二级曲式结构 a b d e a b

小节数 3 5 4 4 3 5 38

调式调性 六声G徵调式 （变宫）

其结构为非方整性，抒情性与即兴性较强。演唱形式为一领众和，歌词简单、朴素，多用衬词及较长的音调抒发情感，是一首极具地方特色的歌曲。

《凉风绕儿天要晴》的旋律线条起伏不大，最为显著的特点是音调高，由男声演唱的最低音为小字组的la，最高音为小字二组的sol（见谱例1）。这就要求演唱者具有浑厚的气息与高超的演唱技巧做支撑，采用假音演唱，这便是福宝高腔山歌。现如今，在合江福宝这一地区的非物质文化遗产的传承人有邓崇石、何开明、邓敬才等。

《凉风绕儿天要晴》选的装饰较强，下滑音出现较频繁，主要强调旋律线条的流畅性和音乐性，旋律优美，抒情而富有意境。这首歌曲高亢缠绵，为典型的福宝高腔山歌特征，先由两个乐句进行呈现和展开，再由虚词衬句组成的乐段加以补充和发展。旋律的走向进行多为二度的上行级进与四度的上行跳进，下行基本上都是二度、三度、四度间，极少出现大跳，旋律进行平稳，曲调高昂。音调中最常出现的为do、la、sol，这三个音除了出现在旋律线条中间，且多以这三个音作为结尾，与当地的劳动号子的结束音极为相似。民族音乐的存在并不是独立的，而是以地方特色为联系的有机整体。

《凉风绕儿天要晴》的节奏相对简单，劳动人民口口传唱的曲牌朗朗上口，节奏中出现较少的前八后十六和前十六后八，再加上一些附点切分节奏，整个曲子易于传唱，随口即来，极具地方特色。

2.歌词与衬词特征

《凉风绕儿天要晴》中正词并不多，多是衬词。“情妹儿哦呵打扮啰喂，要哎，出的哟呵门儿”“留郎哇妹呀，回来哟，耍儿啰”，“衬词”多是具有当地地方特色的语言，其中多是语气词。在《凉风绕儿天要晴》中，有“哦呵”“啰喂”“哟呵呵”“咴依哟”“耶呀”。在整首歌曲中，除了句子中偶尔添加的衬词之外，全曲有长达三十八个小节的衬词抒情片段，不但深刻地表现了歌曲的内涵，还增添了歌曲的表现力以及艺术感染力。

福宝高腔山歌歌词常用比兴手法和七字句，富有音韵感和歌唱性，直接体现劳动人民的情感。《凉风绕儿天要晴》中采用的是比兴手法：由眼前所见的景或物唱起，引出想要抒发的感情、歌咏的事物，景物描写往往起着营造氛围，烘托主人公心情等作用。歌词内容是描写凉风兮兮的晴天，看见过路的年轻姑娘要出门儿而即兴演唱的歌曲。“留郎妹腔”这个曲牌应当是表达恋爱的内容，曲风淳朴，和缓抒情。

“凉风儿哦呵绕儿啰喂，天哎，要的哟呵呵，晴儿嘞哟呵嘿”，这是歌曲中的a部分的歌词，全句字数二十二字，其中十六个字为衬词，提炼出来的歌词无非就是“凉风绕，天要晴”，而在帮腔当中大体都是以衬词形式出现的，以此来进行烘托、增添情感表达的表现力。衬词多采用一字多音的方式出现，并且用几个音符来填充，re、mi、do，音符的走向类似波音的演唱形式。其中多为衬词，表达歌词内容的词极少，与其说是用歌词来抒情，不如说歌词不过是简要的叙事，而衬词才是歌曲中表达情感的华彩部分，也是歌者展现自己高超的演唱技巧与方法的重头戏。

三、结语

根据以上对“留郎妹腔”作品《凉风绕儿天要晴》的分析，可以知道：“留郎妹腔”这个曲牌是用于表达对女子喜爱之情的，属于典型的长调，曲风柔和、抒情、悠长。曲式结构为单二部曲式，第一部分是两句歌词组成，第二部分由衬词组成、一字多音。其旋律悠长、音调高昂，演唱技巧多运用“边音”“假嗓”“嘘声”，这样的演唱技巧是用于演唱高音。曲牌节奏简洁，演唱起来朴实悠长，如果想要表达出其中的情感，除了需要演唱者高超的演唱技巧外，还需要对作品内涵的深刻理解。在福宝这样宁静的环境里成长出来的曲牌——“留郎妹腔”，质朴深情、耐人寻味。

福宝高腔山歌曲牌种类繁多，“留郎妹腔”只是众多繁星中的一颗，而《凉风绕儿天要晴》也不过是其中的一点星辉。福宝高腔山歌是先人智慧的结晶，浓缩了贵州、重庆等地的山歌特点，具有很高的历史价值。现代社会日新月异，年轻人似乎都习惯了这种快餐文化，对于现今层出不穷的现代音乐、流行歌者，纷繁复杂的乐坛颇有一种“乱花渐欲迷人眼”的错觉。对于音乐来说，历史洪流的推动，是要求音乐的发展，而不是摒弃属于我们自己民族的东西。福宝高腔山歌作为国家非物质文化遗产，除了政府与国家的大力倡导以外，最根本的还是人民群众的努力传承。

参考文献：

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