论舞蹈作品《梦里寻他千百度》的舞台空间布局

张佳丽

（西北师范大学舞蹈学院，甘肃 兰州 730070）

论舞蹈作品《梦里寻他千百度》的舞台空间布局

张佳丽

（西北师范大学舞蹈学院，甘肃 兰州 730070）

空间是运动着的物质的存在形式，是物质存在的广延性，亦是舞蹈产生与表演的必备条件，而舞台空间从队形、构图、画面等几方面的布局上，对舞蹈的呈现有着至关重要的作用。本文通过探究编导高志毅是如何在保持不变换任何队形的前提下，使得该作品的表演大放光彩，同时从画面和构图两个角度，对舞蹈《梦里寻他千百度》进行深入剖析，进一步解析舞台空间属性对作品的完美呈现与演绎的重要性。

空间；构图；空间属性；意境

舞蹈的创作总是孕育在一定的社会领域内，舞蹈作品的创作要出新，就要力求与时代的发展、社会的客观条件相适应，同时也应保留舞蹈作品所编创的民族真实性。创作主体是一个复杂系统的展开和运动。编创者编创出数不胜数的人体运动轨迹、人与物的配合和融合方式等等，呈现出千姿百态、具有独特性的舞蹈动作或舞姿。这使得舞蹈对其空间领域的把握更加自如。然而在第九届桃李杯比赛民族民间舞群舞中所参赛的胶州秧歌的作品《梦里寻她千百度》，舞者们步伐不挪动一步，却栩栩如生地在舞台上舞动着梦境的诗意，还层出不穷地演变出应有尽有的情感与韵味。

一、舞蹈舞台空间的含义及其属性

空间是舞蹈产生与表演的必备条件，而舞蹈却是一门时间性和空间性相结合的艺术形态。

（一）舞台空间的含义

我们所看到的所有舞蹈几乎都是通过舞台传达给观众的，所以我们也就不可避免地会遇到舞台空间这一概念性的问题。舞台空间则是由舞台上的具体的、特定的实境空间和人体内外部的虚幻的、朦胧的虚拟空间共同构成的，从而使舞者塑造出性格鲜明的人物角色，表达人物的真实情感，将作品演绎得更具有感染力和影响力。

（二）舞台空间的属性

运动与空间的关系是密不可分的，没有无运动的空间，也没有无空间的运动。舞蹈是在舞台的物理性空间上利用有节奏的身体运动所塑造的一门形象艺术。认识空间这一概念也是进行舞蹈教育与舞蹈创作的基本要求。我们所熟知的空间只是在舞台上由点线面构成的物理性空间，而舞台却是一个拥有三堵墙的空间，当然也有拆了墙的，但是，我们通常把舞台比作一件屋子，有地板、天花板；有灯光设备、布景等等；而前面的面向观众的那堵墙倒了，观众却是通过倒了的那堵墙来看舞台上发生的一切。而在舞台上表演的一切动作或造型都是为了给在集中于一面的观众所观看的，这在慢慢的发展当中也就有了它自身独特的规律。

二、舞蹈作品《梦里寻他千百度》的舞台布局的纬度

（一）创编视角

舞蹈《梦里寻她千百度》是由编导高志毅创作，该作品的内容与形式都有着其独特的视角，步伐不挪动一步，却栩栩如生地舞动着梦境的诗意，还层出不穷地演变出应有尽有的情感与韵味。编导以少年中年老年三种方式的出现，以追寻根源为结尾由最原始的沂蒙山小调引出最原始的舞蹈元素——胶州秧歌，以不变应万变的编创手法也甚是独特。

编导将舞蹈元素融入到现代舞的演绎当中，用传统的素材呈现出当代人的认识、情感与追求。当漂泊在外的思乡之情涌上心头，当父辈们艰辛的闯荡经历浮现脑海，由此交织碰撞，一曲深情的沂蒙故乡恋歌便油然而生。一方面，幻想的少年、中年、老年，勇闯天涯；另一方面，亲情难舍，留恋故乡。舞者以技引人，以情感人，使观众感同身受，产生情感共鸣，给观众一次又一次心灵的震撼。就是在这样内心的矛盾与挣扎中，齐鲁文化的道来……

（二）画面布局

1.构图

作品开头一段，编导通过一段近乎梦幻的舞蹈动作，运用“卡农”的手法，(如图①)清晰的点明了梦幻内心的矛盾冲突，用恰当的动作表情完美的阐释了齐鲁文化和对故乡情人的留恋不舍的矛盾与挣扎。作品中以直线运动所形成的斜线和竖线，都能表现出强劲、有力的动势，横线则比较平稳、缓和，而有棱角的曲折线则给人一种游移跳荡和不安定的感觉；以曲线运动所形成的圆线、弧线和蛇形线，则能表现出流畅、圆润、柔和的情调。真实的事，真实的人，真是的情，使作品情真意切，深深的打动着每一位观众的心。

2.色彩

作品中舞者们身着白色为底色、红色点缀、衣服胸前绣有刺绣的衣裙，每个舞者依据自己的站位分别拿有有浅到深的红色扇子（图②），奠定了作品的色彩基调。并在整个演出中灯光色彩的变换也与舞者们的衣服同属于同一个色系，红色寓意着热情、鲜血、轰轰烈烈…而白色寓意着空白、原始、简简单单…最后万里红中一点绿的造型突出了作品名称的含义：梦里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处！（图③）

图②

图③

3.形象

舞蹈具有丰富而多样的外在形式，以其舞蹈形态动作、形体姿态的外在形态，深刻而细腻地表现人们内在的情思、情感，外在环境与内在情思达到情景交融之境，从而创造出各种意境之美，引发人们展开艺术想象力而产生审美共鸣。作品中舞者们用胶州秧歌的“拧、碾、抻、韧”具有典型性的动律以及上身肢体上的“三弯九动十八态”的姿态展现出坚韧、舒展、利落的人物形象。动作的变化，细腻，委婉，美轮美奂。用肢体语言来呈现舞蹈中的情感是一种最直接，最准确，最有效的方式。舞者身体的每个部分，每个关节都是呈现人物情感的关键。

4.意境

舞蹈的意境往往是通过造型、舞台布景、音乐及舞台灯光的设计，以形象化的艺术特写引发欣赏者的艺术想象力，拓展艺术想象空间，使欣赏者获得更加丰富的审美享受，这是舞蹈创作者、舞蹈者以及欣赏者所共同创造的产物。《梦里寻他千百度》的意境之美将该作品的空间布局从有限的具象化的实体空间扩升到无限的想象化的虚拟空间。

舞蹈的意境之美具有不同的结构与层次，景之美是其中一个层次，该作品中舞者们用胶州秧歌的“拧、碾、抻、韧”具有典型性的动律以及上身肢体上的“三弯九动十八态”的姿态展现出坚韧、舒展、利落的人物形象。以渲染观众情感的外部环境或外在形式，使得观众的形、意、神都随着编者所编创的以及舞者们所表演的画面到达三者合一的意境之美。创造出一种象外之象，境外之境。

意之美则代表了舞蹈作品中所蕴含或表达出来的情思或情意，而情意则是舞蹈表演活动的内在动力。这部作品中二十五人如同一个小的整体在一个方块的队形上，手持红扇，加上队形的层次起伏变幻万千，给人一种整体的美感，让人们赏心悦目，陶醉在沂蒙山秀美的风景之中。而背景音乐用山东省具有经典性、鲜明性《沂蒙山小调》也可称得上画龙点晴之举。情感的只有听音入情、融情于舞，将内心情感准确的通过肢体语言表达，以舞传情，达到技艺与情感的统一，才能将舞蹈作品更完美的呈现。

意境之境，这种境是舞蹈通过有线的动作与形象，表现出丰厚而无穷的意蕴，总而言之，舞蹈意境具有丰富的层次与意蕴，它包涵生动形象的人物造型，丰富多样的舞蹈姿态、细腻传神的舞蹈形象以及与舞蹈主题相契合的音乐，是造型艺术、舞蹈艺术、戏剧艺术以及音乐艺术的完美结合，共同营造出多重的审美意境。

舞蹈一切都源自于生活，通过模仿等表现形式，使其演变成舞蹈语汇，在一个完整的舞蹈作品中，不能光以一些动作来堆积形成一段舞蹈，要集合演员的表演，情感的舒发，音乐的烘托，以及灯光场景的为背景的情况根据不同的舞蹈意境之所在。在舞蹈作品表演中，有了舞蹈意境之美，才能让观众充分感受到舞蹈的情感与美。

在舞台上这一局限性的空间内，舞蹈动作的构图与角度、舞台的灯光舞美、其舞蹈动作或是舞者的运动方向与其运动的路线及其运动的趋势、还有分组动作与整体调度的结合、作品所呈现的意境等方面的不同设计与编创都对其舞蹈演出后的效果有着决定性的作用。而舞台空间也是将这些方面运用和发挥到极致，从而使得作品的编者、舞者与观者三者之间能够在对于该舞蹈作品的审美与传达的内容达到心意相通。■

[1] 张家玮,张纯宁.舞蹈意境探微[J].岱宗学刊,2006,09.

[2] 隆荫培,徐尔充.舞蹈艺术概论[M].上海音乐出版社,2009,06.

[3] 孙天路.中国舞蹈编导教程[M].高等教育出版社,2004,09.

[4] 张春河.舞蹈意境及其创造[J].郑州大学学报,2007,09.

[5] 崔景秋.浅谈舞蹈艺术的起源及分类[J].小说评论,2010,S1.