“半”字入诗妙无穷

牛锐

大家都听说过“一”字诗，一字笔画最少，可是经诗人巧妙安排，能化平淡为神奇。如清代文学家纪晓岚曾写过一首“一”字到底的诗：“一帆一桨一渔舟，一个渔翁一钓钩，一俯一仰一颦笑，一人独占一江秋。”

其实不仅“一”字可以入诗，古诗中还有很多用“半”字来入诗的，读来更是妙趣横生，回味无穷。

有的“半”字诗写出了一定的哲理，读来让人受益无穷。如清代李密庵有一首著名的《半半歌》：

看破浮生过半，半之受用无边。

半中岁月尽幽闲，半里乾坤开展。

半郭半乡村舍，半山半水田园。

半耕半读半经廛，半士半民姻眷。

半雅半粗器具，半华半实庭轩。

衾裳半素半轻鲜，肴馔半丰半俭。

童仆半能半拙，妻儿半朴半贤。

心情半佛半神仙，姓字半藏半显。

一半还之天地，让将一半人间。

半思后代与沧田，半想阎罗怎见。

酒饮半酣正好，花开半时偏妍。

帆张半扇免翻颠，马放半缰稳便。

半少却饶滋味，半多反厌纠缠。

百年苦乐半相参，会占便宜只半。

这首《半半歌》句句含“半”，文笔流畅，语言浅显，蕴含着深刻的人生哲理，耐人寻味，发人深思。世间万事万物都有一定的量度，这个量度就是“中”，就是“半”。达不到这个量度就是“不及”，超过这个量度就是“过”，做事做得“不及”或做得太“过”都不会得到预期的效果。所以，我们在为人处事时讲究“适度”，既要有所为，又要有所不为，尽可能地做到利而不害、为而不争。尤其是在面对各种名利诱惑时，更要适可而止。

这正如法国浪漫主义大诗人雨果所说的那样：“知道在适当的时候推上欲念的门闩的人，就是聪明人。”在这一半天一半地之间生活着的人如果能懂得这“半半”的哲理，并能身体力行，那么他就离儒家所说的“中庸”不远了。

有的“半”字詩用来写景，更是意境幽远，让人爱不释手。

如明代诗人梅鼎祚曾作过一首诗，全诗虽然仅有四句二十四个字，诗人却连用八个“半”字，把一幅半隐半现、烟雨迷蒙的江南水乡春景图描绘得惟妙惟肖。该诗是这样写的：半水半烟著柳，半风半雨催花；半没半浮渔艇，半藏半见人家。杜甫《赠花卿》：“锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。”那悠扬动听的乐曲，从花卿家的宴席上飞出，随风荡漾在锦江上，冉冉飘入蓝天白云间。两个“半”字空灵活脱，给全诗增添了不少情趣，使读者真切感受到乐曲那种行云流水般的美妙。白居易《暮江吟》：“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。”残阳斜照在江面上，江水一半呈现出碧绿色，一半呈现出绯红色，诗人通过两种不同色彩的对比，描绘出一幅色彩绚丽的残阳秋水图。刘方平《月夜》：“更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。”夜半更深，朦胧的斜月映照着家家户户，庭院一半沉浸在月光下，另一半则笼罩在夜的暗影中。这明暗的对比越发衬出了月夜的静谧、空庭的阒寂。

还有的“半”字诗用来写人，更是活灵活现，栩栩如生。

白居易《长恨歌》：“云髻半偏新睡觉，花冠不整下堂来。”杨贵妃刚刚睡醒，髻发偏向一边。一个“半”字，逼真地表现了杨贵妃惊闻汉家使者到来时，花容不整急于相见的情态。白居易《琵琶行》：“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。”琵琶女怀抱琵琶遮住半边脸庞，一个“半”字，传神地描摹出琵琶女沦落天涯后不愿见人的羞涩神态，同时也隐含了又不得不见人的矛盾心理。元代查德卿小令《一半儿·春妆》：“自将杨柳品题人，笑拈花枝比较春，输与海棠三四分。再偷匀，一半儿胭脂一半儿粉。”春天，一个姑娘在镜前梳妆。她的身材是那样苗条，是那样的风姿绰约，自觉比杨柳更婀娜。她拈起一枝海棠，把自己的脸与它相比，好像海棠花儿更娇艳。姑娘不禁暗暗较劲，马上拿起胭脂花粉，对着镜儿再次化妆。这一次定要抹得红是红，白是白，又浓丽，又调匀，不信比不过海棠。两个“半”字，把姑娘化妆时的几分妩媚、几分娇羞刻画得惟妙惟肖，读来情趣盎然。

还有的“半”字诗抒发了诗人独特的感受，读来极易引起人们的共鸣。

陆游《岁暮出游》：“残历消磨无半纸，一年光景又成非。”一个“半”字，抒发了诗人对时光流逝的感叹。窦叔向《夏夜宿表兄话旧》：“去日儿童皆长大，昔年亲友半凋零。”当年离别时的孩子，如今都已长大成人，聊可欣慰，但是从前的亲戚朋友大半去世，健在者不多，物是人非，令人伤感。台湾著名词作家庄奴，一生写了3000多首歌词，其中有不少为经典之作。有记者访问他，询问其创作的甘苦时，庄奴以一首打油诗作了绝妙的回答：“半杯苦茶半支烟，半句歌词写半天，半夜三更两三点，半睡半醒半酝酿。”四句诗嵌入了八个“半”字，可称为一首难得的“半”字妙诗。